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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

第一章：冰面下的暗流涌动——《冰冷热带鱼》的惊悚序曲

在浩瀚的电影星空中，《冰冷热带鱼》无疑是一颗散發着幽暗光芒的异类。它并非以血腥暴力作为唯一噱头，而是通过一种近乎冷静的叙事，将观众一步步推入人性的泥沼。影片的故事围绕着一个看似平凡的家庭展开，却在不动声色间揭开了隐藏在温情面纱下的残酷真相。

影片的开篇，如同平静水面下涌动的暗流，预示着即将到来的风暴。主角社本一家，在一次意外的争执中，意外卷入了一场关于失踪人口的调查。這个看似偶然的事件，却如同打开了潘多拉的魔盒，释放出隐藏在社会角落的黑暗力量。导演园子温以其独特的镜头语言，精准地捕捉到了日常生活的琐碎与不安，让观众在熟悉的环境中，感受到了潜藏的危機。

社本一家，这个由三口组成的家庭，代表着某种程度上的“正常”。妻子弥生，温顺而带有几分怯懦；女儿充希，青春期叛逆却也带着纯真；而社本自己，一个经营着水族馆的中年男人，在生活的压力和琐碎中，显得有些力不从心。正是这样一个看似平凡的家庭，却因为一个偶然的“發现”——一个巨大的鱼缸中漂浮的尸体，而彻底改变了命运的轨迹。

影片的节奏在初期显得颇为舒缓，甚至有些沉闷。但这种沉闷，恰恰是园子温為了营造一种压抑的氛围，让观众在不经意间放松警惕，然后在他精心布置的陷阱中，感受那份突如其来的惊吓。当社本在妻子的逼迫下，不得不处理掉那具尸體時，影片的第一个转折点便悄然来临。

這个看似简单的“灭迹”行为，却将这个家庭推向了深渊的邊缘。

影片的另一条线索，则指向了影片中最令人难以忘怀的反派——村田。村田，一个经营着大型水族馆的男人，表面上光鲜亮丽，拥有令人艳羡的事业和看似美满的家庭，但他的内心，却被扭曲的欲望和变态的控制欲所吞噬。他就像一条潜伏在深海中的巨鲨，用他巨大的财富和影响力，编织着一张张罪恶的网，将一个个鲜活的生命玩弄于股掌之间。

村田与社本的相遇，是影片的又一个关键节点。社本在处理尸體的过程中，无意中卷入了村田的“生意”。村田看中了社本的“听话”和“顺从”，便開始利用他，让他参与到自己更深层次的罪恶活动中。这种利用，并非简单的金钱交易，而是一种精神上的控制和胁迫，让社本在恐惧和无奈中，逐渐迷失自我。

影片中，园子温对“家庭”这个概念进行了深刻的解构。社本一家，看似是家庭，但在面对外部压力时，他们的关系却显得脆弱不堪。妻子弥生的怯懦和自私，女儿充希的叛逆与无助，都使得这个家庭在危機面前，无法形成真正的凝聚力。而村田，他同样拥有一个家庭，但他的家庭，却是建立在谎言和暴力之上的畸形产物。

他的妻子，更是被他彻底精神摧残，成为了他变态欲望的牺牲品。

《冰冷热带鱼》之所以能够成为一部令人印象深刻的惊悚片，很大程度上在于它对“日常”的颠覆。影片中的许多场景，都发生在看似普通的环境中，例如水族馆、居民家中、甚至是便利店。在这些日常的背景下，却上演着一幕幕令人毛骨悚然的罪行。这种反差，极大地增强了影片的冲击力，让观众在观影过程中，始终保持着一种高度的警惕。

园子温对于血腥画面的处理，也显得格外“克制”。他并不追求感官上的直接刺激，而是通过暗示、剪辑和人物的反应，将恐惧的情绪放大。例如，影片中关于“处理尸体”的场景，虽然并未直接展示过程，但通过社本的表情、动作以及后续的清理，已经足以讓观众脑补出最可怕的畫面。

这种“留白”，反而更能激发观众的想象力，產生更深层次的恐惧。

可以说，《冰冷热带鱼》的開篇，如同一个巨大的漩涡，将观众卷入其中。它不仅仅是一个关于犯罪的故事，更是一个关于人性的寓言。在冰冷的外表下，涌动着的是最原始的欲望、最深沉的恐惧，以及最令人绝望的无助。影片的第一个part，为我们铺垫了一个充满张力的故事背景，让我们迫切地想要知道，这个家庭的命運将走向何方，而村田这个罪恶的源头，又将带来怎样的毁灭。

第二章：人性深渊的冰河世纪——《冰冷热带鱼》的道德拷问

当我们穿过《冰冷热带鱼》冰冷的外壳，深入其核心時，便会發现，这不仅仅是一部关于罪恶的電影，更是一次对人性边界的深刻拷问。影片所呈现的，是一种极端环境下的道德沦丧，以及在绝望中挣扎求生的悲哀。

村田這个角色，无疑是影片中最具争议性也最令人胆寒的存在。他不是一个简单的“坏人”，而是一个将人性中的黑暗面推向极致的符号。他的行为，并非单纯的为了金钱或权力，更多的是源于一种病态的控制欲和对生命价值的漠视。他能够面不改色地策划和执行一场场残忍的杀戮，并且将其包装成“生意”的一部分，这种心理的扭曲，令人不寒而栗。

影片中，村田对待社本的态度，更是将这种控制欲展现得淋漓尽致。他一方面利用社本的恐惧，让他为自己“效力”，另一方面又在精神上不断折磨和摧残他。这种“驯化”的过程，让社本从一个试图自保的普通人，逐渐变成了一个被操纵的傀儡。而当社本的反抗意志开始觉醒时，村田的反应，则更加极端和残忍。

影片最令人震惊的段落，莫过于村田对社本一家进行的“审判”。当社本的妻子弥生，在绝望中试图反抗村田時，她最终也成为了牺牲品。而村田对社本女儿充希的“处置”，更是将影片的黑暗推向了高潮。他并非直接进行杀戮，而是通过一种精神上的折磨和暗示，让充希在恐惧和绝望中，彻底崩溃。

这种“玩弄”生命的方式，比直接的暴力更加令人感到窒息。

影片的残酷之处，并不仅仅在于村田的罪行，更在于社本一家在绝境中的选择。社本，在被村田一步步逼入绝境后，也爆发出了原始的反抗。他不再是那个软弱无力的男人，而是为了保护女儿，不惜与恶魔同归于尽。他利用自己对水族馆的熟悉，与村田展开了一场殊死搏斗。

这场搏斗，没有丝毫的英雄主义色彩，只有最赤裸裸的生存本能和绝望的呐喊。

影片的结局，更是令人唏嘘。社本最终杀死了村田，但他也付出了生命的代价。而幸存下来的女儿充希，在经历了如此巨大的创伤后，她的未来又将如何？影片并没有给出一个明确的答案，而是将這个问题抛给了观众。这种开放式的结局，不仅增加了影片的艺术张力，更引发了观众对人性、道德和救赎的深刻思考。

《冰冷热带鱼》之所以能够引起如此广泛的讨论，正是因為它触及了人性最阴暗的角落。影片中的人物，并没有绝对的好与坏。社本一家，虽然被卷入了罪恶之中，但他们也曾有过对美好生活的向往；而村田，他的扭曲心理，或许也源于他所处的社会环境和经历。园子温通过这部影片，并非想要指责任何一方，而是想要展现一种极端的现实，一种在利益和欲望面前，人性可能发生的崩塌。

影片的“满天星”寓意，也值得我们深思。当社本最终将村田的尸体处理掉，如同将所有的罪恶都埋藏在了水底，而那无尽的“满天星”，或许象征着那些被埋葬的生命，也象征着那些隐藏在社会角落的黑暗，它们如同繁星般，虽然遥远，却真实存在。

观看《冰冷热带鱼》，就像是在经历一场冰河世纪的洗礼。它让我们直面人性的脆弱和黑暗，让我们反思道德的边界和生存的意义。影片的“高清原声”更是将这种体验推向极致，每一个细节，每一次喘息，都仿佛直击人心，让我们无法逃避，只能在恐惧和震撼中，进行一次深刻的自我审视。

这部电影，或许不是每个人都能接受的，它过于沉重，过于残酷。但正是這份残酷，让我们看到了人性的復杂与多面。它讓我们明白，在光鲜亮丽的社会背后，或许隐藏着我们无法想象的黑暗。而我们能做的，或许就是保持警惕，守护内心的光明，不让那冰冷的暗流，吞噬我们最后的希望。

《冰冷热带鱼》在线观看，不仅仅是观看一部电影，更是一次与人性深渊的对话。它讓我们在震撼之余，也对生活多了一份敬畏，对生命多了一份珍惜。当影片结束，当“满天星”的光芒重新洒向大地，我们或许会更加清晰地认识到，那些隐藏在冰冷热带鱼背后的，是我们每个人都可能面对的，关于生存与选择的，永恒命题。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

图片来源：华声在线记者 韩乔生 摄

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