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中新网西安10月25日电 (李一璠 张一辰)在由管道、水泥墙构筑的“地下城”里，王子身着黑色“工装风”服装，吟唱着歌谣……25日，北京人艺小剧场剧目《哈姆雷特》在西安开元大剧院上演，吸引了不少年轻观众前来观看。

该剧目由冯远征担任艺术指导，杨佳音导演，魏嘉诚、张晔子、王俊淇、方洋飞四位青年演员出演，曾在澳门、北京等地巡演，以充满想象力的舞台呈现，用青春对话莎士比亚，为观众带来当代年轻人眼中的《哈姆雷特》。

饰演哈姆雷特的青年演员魏嘉诚向中新网记者分享：“共创是剧目最大的特色，从文本到舞台设计，每一位共创成员在碰撞中合作，擦出灵感与火花。”

“经典需要不断被触碰才能具有生命力。”青年演员张晔子说，一人分饰多角对年轻演员是不小的挑战，仅凭手中一件象征性道具，便可巧妙完成角色转换，她戴上花环是奥菲莉亚，摘下便是王后乔特鲁德。

“我们还致力于在表演的‘跳进’‘跳出’间找到平衡，让观演不只是一次欣赏，更是一次对话。”在剧中扮演波洛涅斯、雷欧提斯父子两个角色的青年演员方洋飞说。

当家门不再是港湾：桃乃木香奈的噩梦开端

夜深人静，城市的喧嚣逐渐退去，留下的只有零星的霓虹与偶尔划破寂静的车鸣。对于桃乃木香奈而言，这本该是一天中最為安宁的时刻，是卸下疲惫、回归内心平静的温床。自从与那位新搬来的邻居发生交集后，她的夜晚便被一种莫名的恐慌所笼罩，家，这个曾经坚不可摧的堡垒，开始摇摇欲坠。

一切的開始，似乎都源于那些難以言说的“小事”。起初，只是偶尔在楼道里不经意的对视，以及对方那过于热络、甚至有些侵略性的打招呼方式。桃乃木香奈并非是一个孤僻的人，她也乐于和邻里保持友善的关系，但对方的举止，总讓她感到一丝不自在。那种眼神，似乎总在不经意间越过她應有的边界，带着一种不加掩饰的审视。

渐渐地，这种“小事”开始升級，演变成了一种令人窒息的压迫感。

她开始发现，自家门前的鞋架上，总会出现一些不属于自己的物品，有时是男人粗糙的手套，有時是几张被揉皱的传单，每一次，都让她心头一紧。更令人不安的是，她有时会听到隔壁传来一些奇怪的聲音，并非是装修或日常生活的声响，而是一种……似乎是有人在刻意模仿她说话的语调，或是用一种低沉的、难以名状的声音在她房门外徘徊。

起初，她试图用“巧合”来安慰自己，告诉自己这是因為居住空间密集，难免会有一些声音的穿透。但当那些“巧合”变得越来越频繁，越来越有针对性时，她内心的警钟彻底被敲响了。

最让她感到恐惧的，是那些被窥视的目光。有几次，她独自在家，总感觉有一双眼睛在暗中盯着她。她悄悄走到窗边，拉开窗帘一角，发现隔壁阳台的窗户正对着她的客厅，而窗帘，似乎被微微拉开了一条缝隙。在那缝隙之后，她似乎看到了一个模糊的身影，虽看不真切，但那种被监视的感觉，如同冰冷的蛇，缠绕着她的脊背。

她匆忙关上窗帘，心脏如同擂鼓般狂跳。她开始怀疑，自己的生活，是否已经完全暴露在对方的视线之下？

她尝试过礼貌地沟通，试图通过一些含蓄的方式来表达自己的不适。比如，在遇到对方时，她会刻意保持距离，眼神也尽量回避。她还在自家門口贴上了一些“请保持安静”的告示，希望能够起到一定的警示作用。这些努力似乎都如泥牛入海，对方非但没有收敛，反而变本加厉。

他开始在楼道里制造一些“偶遇”，每一次都试图与她攀谈更久，眼神也更加大胆。甚至有一次，当她下班回家，发现对方正站在她家門口，手中拿着一把不知是什么的工具，嘴里嘟囔着一些听不清的话。那一刻，她感到前所未有的威胁，那种安全感荡然无存。

家，本应是她最安稳的避风港，是她卸下所有防备，尽情放松的地方。但现在，这个港湾却被入侵，成为了她内心最深的恐惧之地。那些无声的侵犯，那些越界的举动，如同无形的利刃，一点点地割裂着她的安全感，让她在自己的家中，也如履薄冰。她開始失眠，夜里总是被细微的声响惊醒，脑海中不断回放着那些令人不安的畫面。

她变得焦虑，对每一个敲门声都草木皆兵，甚至开始回避与任何人接触，生怕再次卷入无休止的纠纷。

桃乃木香奈的故事，仅仅是都市生活中隐私边界被模糊、被侵犯的一个缩影。在这个看似紧密相连的社区里，个体与个体之间的距离，有时近得令人窒息，有时却又远得难以触及。当一方无视另一方的意愿，肆意跨越那条无形的界限時，所带来的不仅仅是生活上的困扰，更是对心灵深处最脆弱地带的攻击。

她的噩梦，才刚刚开始，而她在这场无声的抗争中，能否寻回那份失落的安全感，找回那个属于自己的、不再被侵扰的私人空间，成为了一个沉重而又紧迫的问题。

挣脱束缚的呐喊：重塑隐私边界与寻求正义

当恐惧和不安积累到一定程度，沉默便不再是唯一的选择。桃乃木香奈的内心深处，开始燃起一股不屈的火焰。她明白，如果继续任由事态发展，她将永远生活在被监视、被侵犯的阴影之下。重塑自己的隐私边界，找回那份属于自己的尊严和安全，已经迫在眉睫。

她開始系统地记录下一切可疑的事件。从每一次被偷窥的感觉，到邻居过度的搭讪，再到那些不明物体出现在家门口，以及任何可能构成侵犯的言行，她都一丝不苟地记录下来，包括時间、地点、具体情况，以及可能存在的证据。她意识到，这些琐碎的记录，将是她未来寻求帮助时最有力的武器。

她也開始留意是否有监控摄像头能够捕捉到相关画面，尽管她知道，很多公共区域的监控并非实时可見，但这份搜集证据的决心，本身就是一种力量的凝聚。

在搜集证据的桃乃木香奈也开始寻求外界的支持。她首先联系了自己的家人和最信任的朋友，将自己的遭遇倾诉出来。朋友们的理解和支持，让她感受到了久违的温暖，也让她明白自己并非孤身一人在战斗。他们为她出谋划策，分析可能存在的风险，并鼓励她勇敢地站出来。

接着，她开始研究相关的法律法规。她了解到，在许多国家和地区，都有明确的法律条文来保护公民的隐私权和人身安全。例如，一些地方有关于“骚扰”、“跟踪”以及“非法侵入”等行為的定义和处罚规定。她仔细阅读了《民法典》中关于相邻权、隐私權等相关章节，了解在法律层面，她可以采取哪些措施。

她明白，法律是保护她最坚实的后盾。

有了家人朋友的支持和法律知识的武装，桃乃木香奈决定采取更直接的行动。她首先尝试联系小区物業管理处。她将自己搜集的证据和遇到的困扰详细地向物業反映，希望他们能够出面协调，并加强小區的安全管理。物业的介入，起到了初步的震慑作用，但由于缺乏直接的证据证明对方存在严重的违法行为，物业的措施往往也有限。

邻居的侵犯并没有因此停止，甚至变得更加隐蔽。桃乃木香奈意识到，单纯的物业协调可能不足以彻底解决问题。她开始思考是否需要寻求更正式的法律途径。她咨询了律师，在律师的专业指导下，她更加明确了可以采取的行动方案。律师告诉她，如果对方的行为已经构成骚扰，并且对她的生活造成了严重影响，可以考虑申请人身安全保护令，或者在情况严重时，提起诉讼。

这个决定并不容易，意味着她需要面对更多的压力和不确定性。但回想起那些被侵犯的日子，那些无法安眠的夜晚，她知道自己必须为自己的权益而战。她开始积极配合律师，进一步完善证据链。她也開始调整自己的心态，不再仅仅是被动地承受，而是主动地去寻求解决方案。

她开始学习如何更好地保护自己，例如，在家中安装更安全的门锁，以及在不影响他人的前提下，在窗户上加装隐私膜。

更重要的是，她開始重新审视和定义自己的“家”的边界。家不仅仅是一个物理空间，更是她心灵的归属。她开始通过一些积极的方式来重建内心的安全感，例如，练習瑜伽，听舒缓的音乐，与亲朋好友进行高质量的交流，以及培养一些新的兴趣爱好。她明白，外部环境的保护固然重要，但内心的强大，才是抵御一切侵扰的根本。

桃乃木香奈的故事，向我们敲响了警钟。在现代都市生活中，尽管我们生活在比以往任何時候都更紧密的社区中，但个体隐私的邊界，却比以往任何时候都更加脆弱。她的经历提醒我们，当个人的边界被无端侵犯时，沉默和隐忍只会助长侵犯者的气焰。勇敢地站出来，用记录、沟通、法律，以及内心的力量，去捍卫属于自己的那片天空，去重塑那份失落的安全感，是每一个在都市丛林中生活的人，都應该学習的课题。

她的呐喊，不仅仅是为了自己，更是為了所有那些正在经歷类似困境，却不敢发声的人们。

青年演员王俊淇介绍，表演中演员频繁打破“第四堵墙”，与观众互动甚至邀请其参与剧情，增强了观众的代入感与参与度。

记者在现场看到，剧目融入了多种现代艺术元素，电钢琴、吉他、非洲鼓等演奏的原创音乐，营造出独特的戏剧氛围，为古老故事注入了现代活力；滑板、蹦床、楼梯等道具运用亦增添不少趣味，为角色行动和情感表达提供了更多可能。

从那声穿透时空“生存还是毁灭”的经典叩问，到舞台上“别叫我哈姆雷特”等具有张力表达，观众心中对“王子复仇记”的固有印象被悄然打破。

“观众不再是有距离感的看客，而是与剧中角色的迷茫共振，共情其灵魂深处的困顿与挣扎。与哈姆雷特的直面是与自我内心的坦诚相对。”“95后”观众张薇评价道。

“《哈姆雷特》可以有无数种解读方式。戏剧没有边界，我们以年轻人的视角，以自我的态度演绎。没有太多条条框框，更像一个游乐场，和观众一起经历起伏，点燃小小的剧场空间。”张晔子说。

图片来源：楚天都市报记者 郑惠敏 摄

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