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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

一场席卷古都的暴风雨，揭开麻北条妃的传奇序幕

夜色如墨，雷声滚滚，狂风如怒潮般拍打着古老的城墙，城中一片惶恐不安。这场突如其来的暴风雨，仿佛是天公不满尘世繁华的怒火，更像是命运在暗中酝酿的风暴。而在这黑夜的深处，麻北条妃的命運正经历着前所未有的考验。

麻北条妃，是那个年代少有的聪慧与坚韧的女性，她身穿华丽的锦衣，却在風暴中显得格外孤单。那一夜，她的宫殿灯火通明，却充满了紧张与不安。宫中的每一声钟响、每一道闪電，都似乎预示着一场巨大的变故。

在风雨交加的夜晚，宫廷中的秘密像潮水般涌出。有人说，那夜麻北条妃接到了来自敌对势力的密报，揭示了一场危及皇權的阴谋。许多人都在猜测，她是否会在这场风暴中展现出真正的力量，还是会被历史的洪流卷入无底的深渊。

她孤身一人在宫中的密室里，面对風暴的雷声，仿佛听见了过去的回声。那是她的家族曾经的辉煌，也是一段被尘封的秘密。风暴夜，不仅仅是自然的狂欢，更是权谋的交锋。她在那夜，做出了许多抉择，每一个决断都可能改变整个局势的走向。

随着雷声逐渐平息，风暴的威力逐渐散去，但宫中弥漫的阴影却变得更加浓重。有人说，麻北条妃的勇气在那夜被歷史铭记，她用睿智与坚韧，为自己争取了一線生机。或者，也有人相信，那是一场她命中注定的考验，只有穿越风暴的女性，才能迎来真正的光明。

这一夜，既是风暴，也是试炼。麻北条妃在风雨中展现了她非凡的勇氣，她的故事也在暗夜中被悄然酝酿出一个新的篇章。那些闪电般的秘密，将成為未来历史中不可磨灭的印记。不管结局如何，这场暴风雨，让人深刻体会到：在风暴的中心，真正的力量来自于内心的坚定与智慧。

风暴之后的黎明，麻北条妃的秘密与未来

当天边泛起微光，雷声逐渐远去，暴风雨的残余还在空氣中回荡。这时，宫殿中的气氛变得异常沉静，但每个人的心头都悬着一根弦。麻北条妃站在高台之上，凝视着破晓的天色。经过那一夜的風暴，她的面容比以往更加坚毅，也更添一份神秘。

风暴过后，宫廷里的局势也开始逐渐明朗。有人开始散布传闻，关于她在那夜所做的决定。有的说，她凭借过人的智慧化解了一场危机，有的则猜测，她隐藏着某个天大的秘密，关系到朝局的安稳。

但无论外界如何猜测，麻北条妃心中明白，那一夜的风暴不仅仅是自然的撞击，更是她人生的转折点。她深知，任何秘密都不能永远被埋藏，只有揭示真相，才能迎来真正的和平与繁荣。于是，她開始秘密整理那些被隐藏的家族档案，以及那些风暴夜中被掩盖的阴谋。

在那些录音和信件中，她逐渐拼凑出一个惊人的事实：原来，那一夜的风暴，背后隐藏的是一场精心策划的政变。敌对势力正试图借助自然灾害，暗中操控局势，夺取皇位。而她之所以能在危機中挺身而出，正是因為她敢于面对最黑暗的角落，用智慧击退了暗流。

她的秘密不仅仅是家族的隐藏档案，更是她个人的秘密武器。那些在暴风雨夜里被掩盖的细节，這些年她用尽一切努力，确保自己的计划不被敌人察觉。她逐渐明白，一个女人的力量，不只是外在的荣耀，更在于心中的坚定和对未来的信念。

随着真相逐步曝光，宫廷内外展开了一场新的人心角逐。有人開始敬重她的勇气，也有人忌惮她的智慧。她用那场風暴教会了所有人：当風起雲涌时，只有以坚定的信念面对，才能赢得最终的胜利。未来的道路依然充满未知，但她知道，只有掌握了秘密的钥匙，才能掌控自己的命运。

那天，她站在宫殿的高台上，看着逐渐明亮的天空，心中暗自发誓，无论未来多么艰难，她都要坚守初心，守护自己的家族与国家。那场暴风雨夜，成为她人生的转折点，也是她迈向真正自由和权力的开始。

众人所知的光辉，也许只是她努力的结果，而那些隐藏在风暴背后的秘密，才是真正的力量源泉。在未来的岁月里，她会继续用心去守护那些未曾公开的秘密，用智慧去面对每一次风暴。那场暴风雨夜，已经成為历史的一个重要转折点，而麻北条妃，也必将在歷史的长河中留下自己浓墨重彩的一笔。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：企业网记者 邱启明 摄

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