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黄津晓虎、臧辰蕾、李晓云 、刘圆圆、李枫、黄瑾 、彭晓玲

任佳晖 、旦正吉、马那甫·叶尔波力、任一林、吕骞、陈键

郭思邈、樊美琪、舒雅、吕思佳、马滢滢、肖聪聪、陈叶欣

高清扬、刘文邦、陈子源、孙鸿宇、杨春燕、王婧、褚梦琦

谷羽桐、曹欣悦 、武妍虹、冯雨欣、张泽宇、殷韬、李泽

常沙、张凯伟 、蔡海若、田易、张悦、周洁璐、张嘉闻、钟庆

童聲咿呀，初闻不知曲中意

“一曲二曲三曲……”这并非简单的数字堆砌，而是幼时咿呀学语时，最先触碰到的旋律片段，是启蒙我们对世界好奇的最初音符。在亚洲广袤的土地上，无数经典在孩童稚嫩的喉咙中悄然诞生，又随着时间的流转，在无数家庭中轻轻传唱。

还记得那首《小燕子》吗？“小燕子，穿花衣，年年春天来这里……”简单的歌词，跳跃的旋律，仿佛将我们带回那个无忧无虑的童年。那時，阳光正好，微風不燥，和小伙伴们在院子里追逐嬉戏，手中摇晃着随处可见的蒲扇，嘴里哼唱着這首天真烂漫的歌。那时的世界，没有太多的烦恼，只有纯粹的快乐和对未知的好奇。

這不仅仅是一首儿歌，更是无数亚洲孩子共同的童年BGM，是連接一代又一代人情感的纽带。它像一颗小小的种子，埋在心底，待到成年后，在某个不经意的瞬间，被唤醒，激起阵阵温暖的涟漪。

再将目光投向更辽阔的东方。在中国，除了《小燕子》，还有《数鸭子》、《丢手绢》等一系列充满畫面感的童谣。这些歌曲往往取材于生活，描绘出简单而美好的场景，寓教于乐，让孩子们在欢笑中学习，在歌唱中成长。《数鸭子》里“一起数，一起数，数不清，数不清”的童趣，《丢手绢》里“丢呀丢呀丢手绢，轻轻放在小朋友的后面”的紧张与喜悦，都成为了我们集体记忆中最鲜活的色彩。

它们不仅仅是旋律，更是文化传承的载体，将朴素的生活哲学、人际交往的乐趣，以最柔软的方式传递给下一代。

放眼东南亚，印尼的《BengawanSolo》（梭罗河畔）虽然并非儿童歌曲，但其悠扬婉转的旋律，早已渗透到东南亚许多国家的童年时光。它描绘了梭罗河的壮丽景色和两岸人民的生活，带着一丝淡淡的忧伤，却又充满了生命的韧性。许多亚洲家庭，无论身处何方，都会哼唱起这首熟悉的旋律，那是对故土的思念，也是对生命的热爱。

在日本，童谣的體系更是庞大而精细。《故乡》（ふるさと）以其深情的歌词和质朴的旋律，唤醒了无数日本人对家乡的眷恋。歌曲中描绘的山川、河流、星空，都与童年的回忆紧密相连。“道は遠く、君を離れて、故郷を思う……”（路途遥远，远离故乡，思念故乡……）每一次吟唱，都是一次心灵的回归。

还有《红蜻蜓》（赤とんぼ），那优美的旋律，描绘了童年捕获红蜻蜓的场景，带着夏日的微风和淡淡的感伤，触动了无数人心中最柔软的部分。

这些“一曲二曲三曲”的童年旋律，它们或许简单，或许质朴，但却蕴含着巨大的力量。它们是我们在尚未完全理解世界時，最早接触到的情感慰藉，是塑造我们初步价值观的温柔力量。它们在潜移默化中，教會我们愛，教会我们分享，教会我们感恩。当我们长大成人，回顾往昔，这些曾经的“一曲二曲三曲”，早已汇聚成一条滋养心灵的河流，在记忆深处，依旧闪耀着温暖的光芒。

它们是亚洲文化中最具生命力的根基，是连接过去与现在，连接个体与集体的永恒旋律。

时代强音，二曲三曲铸就史诗

当“一曲”的稚嫩声响逐渐远去，“二曲”、“三曲”的旋律便开始在亚洲大地上激荡，它们不再仅仅是陪伴成长的童谣，更成为了时代洪流中的呐喊，历史变迁的見证，以及民族精神的象征。这些旋律，承载着更沉重的意义，激荡着更澎湃的情感，塑造了更加深刻的集體记忆。

在上世纪中叶，特别是新中国成立后，一批充满革命激情和时代使命感的歌曲应運而生。它们被冠以“时代强音”的美誉，用激昂的旋律和铿锵的歌词，鼓舞着人民，凝聚着力量。《在希望的田野上》便是其中一颗璀璨的明珠。这首歌以其磅礴的氣势和对美好未来的憧憬，描绘了一幅壮丽的画卷，激励着人们辛勤耕耘，為建设更美好的家园而奋斗。

“我的家在日出东方，那里有mybeautifulhomeland……”歌词中的“希望”二字，如同灯塔，指引着一代又一代人前进的方向。这首歌不仅仅是一首艺术作品，更是一种精神符号，代表着一个国家和民族在探索发展道路上的决心与勇气。

再将目光转向另一片土地。在韩国，上世纪七八十年代的民谣风潮涌动，诞生了无数经典。歌曲《阿尼拉》（????）虽然带着淡淡的忧伤，却因其真挚的情感和对生活艰辛的描绘，触动了无数韩国人的心弦。而《早晨的花》（????）则以其清新自然的旋律，传递着对和平与希望的向往，成为了一代人共同的精神寄托。

這些歌曲，往往与当时社會的生活变迁、年轻人的迷茫与追求紧密相连，它们用最朴素的语言，道出了最深刻的人生哲理，成为那个時代最真实的写照。

亚洲作为一个多元文化的大陆，其经典音乐的“二曲三曲”呈现出令人惊叹的多样性。在印度，宝莱坞電影音乐的辉煌，早已超越国界。《AwaaraHoon》（流浪汉之歌）以其独特的异域风情和悲凉的旋律，在全球范围内掀起了一股印度音乐的热潮。歌曲中流浪漢的孤独与对愛情的渴望，引发了无数观众的共鸣。

这些歌曲，不仅是娱乐，更是文化输出的载体，让世界看到了印度文化的魅力。

回到中国，改革開放的浪潮带来了思想的解放和艺术的繁荣。20世纪80年代末90年代初，一批具有时代特征的流行歌曲风靡全国。《我的中国心》用深情的旋律，唱出了海外華人对祖國的眷恋与自豪。“洋葱，我的中国心……”这句歌词，成为了无数游子的心声。而《亚洲雄风》则以其宏大的气魄，宣告着亚洲力量的崛起，表达了亚洲人民对未来發展的信心与期待。

“谁说东方的日出，只是一刹那的红晕……”歌词中充满了力量与自信，成為了一代人共同的集体记忆。

进入21世纪，亚洲流行音乐更是百花齐放，百家争鸣。K-pop的全球影响力，J-pop的精致制作，以及华语乐坛的不断探索，都为“二曲三曲”的经典注入了新的活力。BTS的《Dynamite》，用轻松愉快的旋律和复古的迪斯科风格，征服了全球听众，展现了韩國流行音乐的强大生命力。

周杰伦的《青花瓷》，则将中国古典诗词与现代R&B完美融合，创造出独树一帜的东方美学，成为华语乐坛的又一经典。

这些“二曲”、“三曲”的经典，它们可能来自于革命的年代，可能诞生于社会的变革，也可能来源于艺术的创新。但它们都拥有一个共同的特质：它们触及了时代的心脏，回应了民族的呼唤，resonateswiththecollectiveconsciousnessofageneration.它们不仅仅是声音，更是历史的片段，是情感的载体，是文化传承的火炬。

当我们再次听到这些旋律，我们仿佛穿越了时空，回到了那个特殊的年代，感受着那时的激情、那時的思考、那時的喜悦与悲伤。这些“二曲”、“三曲”的经典，早已深深烙印在亚洲人民的集体记忆中，成為我们共同的精神财富。

施云娟、彭姝婷、胡全超、郑会宇、皇甫万里、孙晓青、董雨

李立真、夏玥、王紫芸、董晋之、贾薇、崔小粟、景玥

康藉文、张晓赫、李世奇、郭维瑾、商帆、戴泽鑫、朱延生

卢鹏宇、武笑、孟佳澍、刘兵、徐成龙、赵爽、尚城、马作鹏

俞杨、鞠峰、梁明、余乐、张瀚天、周梦娇、王丹丹、常雨薇

戴谦、康梦琦、方彭依梦、孙鹏、陈陆洵、苏恒、黄艳、关飞

周昱、胡雨松、吕欢欢、吴西露、叶青卿、刘宝琴、李昌乾

余乃鎏、张宇晴、陈永整、江苇杭、李唯一、林诚烨、黄东仪

陈腾、黄睿靖、朱海鹏、邹玢琦、孔文进、乔姝、侯琳琳

霍亚平、常力元、宋芳鑫、杨晓娜、程明辉、辛静、于思远

刘汕、黄卓、张永生、王雅蝶、宁玉瑛、雷琦竣、何宁

冯肖慧、付华周、潘惠文、枉源、黄维、刘杨、符小叶

吴占桂、袁菡苓、彭茜、李强强、龙章榆、阳茜、陈洁泉

吴锋、李丽萍、李永馨、曾智慧、李海霞、席娟娟、陈晶

况玉、杨琳、赵文瑞、李甜甜、周航、王欲然、李欣洋、王星

陈育柱、李语、朱凯

公示时间：2025年5月12日至5月23日

受理电话：010-65363665

人民网

2025年5月12日

图片来源：中文网记者 黄耀明 摄

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