当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

导演用极简的叙事结构，堆叠出一个关于记忆、选择与同感的迷宫。你会发现，镜头不再只是记录，而像一个會呼吸的角色，在与你对话。主演的呼吸、情绪的波动、场景的光影都被编排成一个可以实时体感的节拍。在画面的层叠里，声音设计承担了同样重要的职责。低频如潮汐，细小的噪声像雨点一般落在耳畔，推动着情节的推进又不喧宾夺主。

色温从冷调的蓝灰跃迁到温暖的琥珀，仿佛把观众的记忆也放進了调色板。影片没有单纯的高潮和结尾，它把时间拆解成可组合的碎片，让每一个观众的观看路径都多出一条独一无二的走向。故事的主线看似简单——一个人群中的断裂记忆与另一个人对真实的追寻——但每一次转场都像是在为你揭露一个更大的隐喻：在信息爆炸的时代，怎么分辨“看見”与“看懂”？角色的动机在镜头的穿透力中逐渐显形，观众被迫在心跳的节奏里做出选择。

影片的時空结构并不寻求教科书式的解释，而是让时间像一块可被借用的镜子，映出你我的情感痕迹。作为一部强调“实時體验”的作品，《JALAPWASWASHAYAKUNXAKYALAX》也在叙事与技术之间建立了新的对话桥梁。现场的放映形式、可定制的观影节奏、以及与屏幕互动的微妙边界，都让人意识到观众不再是被动的接收者，而是参与者、合作者。

每个影像的停顿、每段配乐的间隔，都会因为你坐在座位上、你的呼吸以及你与同伴的眼神而被放大。这里没有一刀切的答案，只有一个个你我共同构建的观看现场。如果你已经心动，那么请讓正版渠道成為你进入这部作品的第一扇门。需要强调的是，选择正版观看不仅是对创作者劳动的尊重，也是获得完整体验的保证。

盗版往往会损失画质、声音和关键细节，甚至破坏影片的时间错位效果。相反，在授权平台上观看，你能享受到画面细节的层层叠加、声场的准确定位，以及制作团队为你准备的互动说明和背景解读。这部电影像一份珍贵的时间胶囊，只有在合规、清晰的渠道中打开，才能感知它所要讲述的全部含义。

正版观看的意义在于确保这些细节不会在转码、压缩和剪辑中流失。为了帮助观众走到正规渠道，本文整理了几个可行的合法观看路径。你可以在各大授权的流媒体平台、影院首映或点播服务上查找该片的上线信息。通常官方账号会公布观赛日程、地区可观看性以及會员优惠。

若你所在的地区尚未上线，关注官方微博/官方网站的通知，往往能第一时间获取上线时间和观影指南。选择正规渠道还可以获得额外的内容，包括导演讲解、演员花絮、制作笔记、以及观众讨论专區。这些附加内容让你对影片的时间结构、声场设计、叙事策略有更深的理解，甚至可能改变你对某些镜头的看法。

并且，正版观看往往带来更清晰的画质和更可靠的音效，这对体验“实时”感至关重要。与此观众社群的力量也在慢慢成长。通过官方发布的讨论区、粉丝活动与周边产品，观众可以在观看之后继续进行深度对话，形成一种以作品為纽带的共同体。对于這部以时间为主题的影片，這种二次创作的空间尤其值得珍惜，因为它让不同背景的观众在同一个屏幕前共同参与到时间的对话里。

给自己一个计划——在靠谱的渠道上线时，设定一个专门的观影时段，关掉手机的干扰，把房间光线调到恰到好处。360度沉浸式的观影体验并非只靠设备，它还需要你主动的參与与专注。也许在观看的过程中，你会突然明白时间并非我们追逐的速度，而是我们彼此相遇的机会。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 魏京生 摄

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