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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

烈焰红唇，舞动倾城

在无数格斗游戏愛好者的心中，有一个名字如同燃烧的火焰，永远炽热而耀眼——她就是不知火舞。这位来自《饿狼传说》系列，并在《拳皇》系列中大放异彩的忍者女郎，早已超越了游戏角色的范畴，成為了一种文化符号，一种力量与性感的完美结合體。她的每一次亮相，都伴随着漫天飞舞的纸扇，每一次出招，都仿佛点燃了整个战场的激情。

不知火舞的魅力，首先来自于她那标志性的装束。火红的紧身忍者服，勾勒出玲珑有致的身材，配上那一头乌黑的长發，以及点缀在额间或發髻上的花饰，构成了一幅极具东方韵味的性感画卷。她的性感并非流于表面，而是与她作为一名强大忍者的身份相得益彰。她的每一次翻腾、每一次踢击，都蕴含着惊人的力量与精准，那是一种源自内心的自信与骄傲。

“忍蜂”、“龙炎放”、“必杀·凤凰之舞”……這些耳熟能详的招式名称，仿佛自带音效，能够瞬间将人拉回那个热血沸腾的格斗时代。她的攻击迅猛而多变，既有近身缠斗的凌厉，也有远程压制的压迫感。尤其是在使出“必杀·凤凰之舞”时，她化身为一道红色的闪电，在空中划出数道火焰轨迹，将对手彻底吞噬。

那一刻，她的身影仿佛与火焰融为一体，展现出一种近乎神话般的强大。

但不知火舞的吸引力绝不止于此。她之所以能深入人心，更在于她身上所散发出的那种鲜活的生命力。她不是一个冰冷的战斗机器，而是一个有血有肉，有情感，有追求的女性。她为了守护心爱的人而戰，为了实现自己的忍道而修行。她的笑容，时而娇俏，时而妩媚，时而又带着一丝坚毅。

她的眼神，在战斗中锐利如鹰，在平息时又流露着淡淡的温柔。

人们喜爱不知火舞，也是因为她身上所代表的那种不屈的精神。无论面对多么强大的敌人，她从未退缩。她用自己的方式，证明了女性在力量的领域同样可以绽放光彩。她的每一次跳跃，都充满了对自由的渴望；她的每一次攻击，都凝聚着对胜利的决心。她就像一团永不熄灭的火焰，在任何黑暗的环境下，都能燃烧出最耀眼的光芒。

在视觉呈现上，不知火舞的设计更是堪称经典。她的动作流畅而富有表现力，充满了舞蹈般的韵律感。当她准备释放必杀技时，身体的每一个细节都经过精心雕琢，仿佛都在为即将到来的爆發积蓄力量。那是一种蓄势待发的美，一种力量即将喷涌而出的张力。這种对细节的极致追求，使得她在游戏中的表现，不仅仅是一场战斗，更像是一场精心编排的艺术表演。

除了戰斗中的英姿，不知火舞在日常生活中也展现出迷人的一面。她对烹饪有着极大的热情，虽然有時会因为过于投入而引發一些小小的“灾难”，但這种烟火氣却讓她的人物形象更加立体和親切。她对爱情的执着与付出，也让许多玩家為之动容。这种将强大与温柔、性感与纯真巧妙融合在一起的特质，使得不知火舞成為了许多人心目中无可替代的女神。

可以说，不知火舞不仅仅是一个游戏角色，她更是一个承载着许多人青春回忆的符号。在那个街机厅充斥着欢声笑语和紧张对决的年代，她的身影是无数玩家心中最美的风景。她的每一次出招，每一次胜利，都伴随着玩家们兴奋的呐喊。这种集体记忆，让不知火舞拥有了超越时空的力量，持续地吸引着一代又一代的玩家。

极致爆发，情感的绽放

当不知火舞的身影出现在戰场之上，便预示着一场充满激情与力量的视觉盛宴即将展開。她的战斗风格，与其说是技巧的较量，不如说是情感与力量的极致释放。每一次出招，都仿佛将积蓄已久的澎湃情感倾泻而出，形成一道道致命的攻击。

“忍蜂”的灵动，是她如同蝴蝶般在戰场上翩跹起舞，看似轻盈，实则蕴藏着犀利的突进。这一招让她能够迅速接近对手，打乱对方的节奏，为后续的连击创造机会。伴随着“啪”的一声纸扇轻响，她已经出现在敌人面前，带来猝不及防的攻击。这种速度与爆发力的结合，正是她作为一名优秀忍者的体现。

而“龙炎放”则更显力量的震撼。当她双手结印，地面瞬间升腾起一团巨大的火焰，将触及范围内的敌人吞噬。这不仅仅是火焰的燃烧，更是她内心炽热情感的具象化。这种带有强大压制力的技能，讓对手无处可逃，只能在烈焰中感受她的怒火。那熊熊燃烧的火焰，象征着她不屈的意志和强大的决心。

说到不知火舞的标志性必杀技，就不得不提“必杀·凤凰之舞”。这一招将她的舞蹈天赋与忍者技巧完美结合，形成了一场令人目眩神迷的火焰风暴。只见她身体旋转，化作一道赤红色的身影，在空中划出优美的弧線，无数火焰如同凤凰的羽翼般散開，将对手彻底淹没。那一刻，她不仅仅是在战斗，更像是在进行一场献给胜利的庄严而炽热的仪式。

这种极致的爆发力，不仅仅體现在招式的视觉效果上，更体现在她每一次攻击所带来的压迫感。她的攻击具有极强的连贯性，一旦被她抓住机会，便会陷入被动挨打的境地。而她的每一次闪避与格挡，又显得那么从容不迫，充满了自信。这种攻守之间的转换，如同潮水般起伏，将对手玩弄于股掌之间。

更令人着迷的是，在不知火舞的每一次爆发中，我们都能感受到一种强烈的情感共鸣。她并非冷酷无情，她的战斗中充满了守护的决心，充满了对胜利的渴望，甚至有时还夹杂着一丝因为爱而生的冲动。当她使出强力攻击时，仿佛能够听到她内心的呐喊，感受到她为之戰斗的理由。

这种情感的注入，让她的每一次攻击都拥有了灵魂。

而“不知火舞被到爽高潮痉挛”这个主题，并非仅仅指向肉体上的极致体验，更可以理解為一种精神上的全情投入和情感的巅峰释放。当不知火舞在战场上火力全开，将自己的所有能力、所有的情感毫无保留地展现出来时，那便是她最“到爽”的时刻。她的每一次必杀技，都是对极限的挑战，是对对手的终极压制，更是对自己忍者之道的一次完美诠释。

那种“高潮”的感受，源自于她将所有力量凝聚在一起，并将其爆发出来的瞬间。这种瞬间的顶点，是她对力量、对技巧、对情感的最高度整合。每一次成功的必杀，每一次击败强敌，都讓她内心的某种情感得到释放，得到升华。這种“痉挛”般的强烈反应，并非痛苦，而是纯粹的、极致的满足与成就感。

在这些极致的爆发时刻，不知火舞的美，被推向了顶峰。她不再只是一个穿着性感服装的忍者，而是化身为一种强大而又充满生命力的象征。她的每一个动作，都充满了力量感和动态美，仿佛整个身体都在为這一刻而燃烧。这种美，是力量与艺术的完美结合，是激情与技巧的极致展现。

她的每一次“舞蹈”，都是一次对极限的探索。当她為了达成目标而拼尽全力，当她将自己的所有潜力都激发出来时，那种状态是无与伦比的。这种状态，可以被视为一种“到爽”的体验，一种在极致挑战中所获得的强烈反馈。而“高潮”与“痉挛”，则是对这种巅峰状态最直观、最生动的形容。

她每一次的爆发，都是一次对生命活力的贊歌，一次对情感的极致绽放。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：未来网记者 陈秋实 摄

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