当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

应构建粮食生产与储存并重长效机制，加强对农民职业技术教育培训，提高农民储粮意识，让农户从存粮减损中真切获得收益，实现从“被动存粮”到“主动优储”的转变。

最近有种粮大户反映，每年他为了粮食增产投入大量人力物力，由于储粮设施较为落后，部分粮食储存品质下降，影响种粮收益，甚至可能吞噬掉整个粮食生产系统为增产所作的努力。应深入实施粮食节约行动，摒弃农户重粮食生产、轻储存观念，把农户储粮设施纳入中央农业补贴政策清单，支持引导农户建设科学储粮设施，构建与现代农业发展相匹配的粮食“生产—储存—收益”良性循环体系。

农户粮仓虽小，却关系农民种粮收益和国家粮食安全。近年来，有关部门树立“减损就是增产”理念，加强农户储粮设施建设，为全国农户配置1000万套科学储粮装具，在全国产粮大县支持建设5500多家粮食产后服务中心。不过，一些地区小农户仍在使用编织袋、瓦缸等简易储具，“地趴粮”还存在，有的农户把粮食堆放在场院或者田间地头，很容易造成虫蛀、鼠咬、霉变。应因地制宜加强农户储粮设施建设，逐步解决“地趴粮”，减少储粮损失，延长粮食销售窗口期，增强农户议价能力。

此次系列以“挑战传统视觉冲击”为核心，邀请了李丽莎作为主视觉主體，摄影师则以高度的艺術把控来引导观者进入一个关于身体、权力与自我认同的对话空间。两人并非单纯追逐轰动，而是在互信与尊重的前提下，将视角从表面的冲击转向对观众感知的激發。作品不以露骨的场景取胜，而是通过精心设计的构图、材质和光影，拆解传统审美中的隐形规则，让观者在共同的观看过程中产生自我反思。

创作之初，两位藝術家将“边界”定义为一个開放的、可讨论的议题。什么是可以被展示的身體？何种视角才能让观众看清“权力-欲望-自我”的交织？他们没有追逐极端的视觉刺激，而是引進符号化的語言：线条感极强的服装剪裁、镜面反射制造的多重层次、以及光影在肌理上的微妙变化。

镜头语言被设计成“暗示性”的工具，而非直接的陈述。通过模糊化的边缘、柔和的过渡以及渐进式的对比，作品把焦点从“具體动作”转向“观者的解读”，鼓励人们用自己的文化背景、性别认知和情感经历来理解影像。這种做法不仅降低了对身体的物化风险，也让艺术更具包容性和讨论性。

在服装与道具的选择上，团队追求极简而具象征性的视觉语言。高领、简洁的线条、单色调的布料，将观众的注意力集中在姿态的线条与光影的起伏。场景设计方面，废墟、教室、工作室的混合空间成为“现实的剪影”，镜面材料与玻璃的運用让画面出现自我映照的错位效果，观众在看清影像的也在看向自己的投影。

摄影師用极具张力的角度，将主体置于畫面的黄金分割之外，产生一种“被凝视又在凝视”的双向关系。这种策略使观众意识到，观看本身就是一种权力关系的再现与再造。作品并非要把身體放大成为焦点，而是让身体成为符号网络中的一个节点，参与到对自我、他者以及社会规范的讨论中。

伦理与安全的考量贯穿始终。创作过程中，摄影师与李丽莎在前期沟通、风险评估和现场执行阶段建立了清晰的边界与共识，确保每一个镜头都建立在同意与尊重的基础之上。拍摄、剪辑、呈现的每一个环节都遵循严格的自我约束：避免任何可能被误解为物化的呈现，确保影像的力量来自于哲学性的质问，而非猎奇性的冲击。

正是这种自省性与负责态度，使作品在追求视觉震撼的仍保持艺术伦理的清晰。这种取向也反映出艺術家对观众的诚意——愿意让每一次观看都成为一次“自我提问”的机會，而不是一次简单的情绪刺激。

市场与媒体的关注也無可避免地進入对话场域。作品的传播策略强调教育性与对话性，而非粗暴的话题制造。展览与线上呈现并重，配套的讲座、研讨与文献解读讓观众能够从不同维度理解创作意图、符号选择及其背后的歷史与社会维度。这种多层次的呈现，使艺术不再是个體的独白，而成為社会语境中的共同讨论。

通过公开讨论，观众能够更加清晰地辨识“视觉冲击”的来源，以及它在不同文化背景中的接受差异。這种開放性正是藝术批评赖以发展的一部分，也是作品持续影响的基础。

展览開幕之日，现场的反应呈现出多样而复杂的情绪谱系。有人被画面中的線条美学所折服，赞叹视觉语言的克制与秩序感；有人则从伦理角度提出质疑，担心冲击是否会越过界限。面对分歧，创作者以对话的方式回应：视觉冲击不是对道德的挑戰，而是对观众认知边界的邀请。

作品把“看”与“被看”交叠在一起，迫使观众反思自身的观看習惯、文化偏见与审美偏好。这样的讨论在当下的艺术生态中具有重要价值，因为它把观众从单纯的消费对象转变为参与者和评判者。

媒体的涌现报道里，争议与赞誉并存。有人称其为“勇敢的社会对话”，也有人将其归类为“高于日常表达的试验性艺術”。艺术家并不回避异议，反而把不同声音视为作品意义扩展的机会。她们解释，作品的力量来自对复杂情感的凝炼与对结构性话语的拆解，而非为某种立场而立场。

通过多轮的访谈、公开观影与学术研讨，越来越多的观众学会用多元框架去解读影像：性别、权力、身体自主权、以及艺术表达的邊界。这种教育性的维度，恰恰是软文所追求的深度效果——让市场的关注点回归到艺术本身的思考价值。

从市场角度看，系列作品也开启了跨界合作的新路径。品牌与画廊在讨论中意识到，真正的商业价值不在于短暂的热度，而在于长期的影响力与持续的对话能力。摄影师与李丽莎愿意把作品放在更广阔的叙事框架内，探索与文学、音乐、舞蹈等其他艺术形态的对话。跨领域的协作不仅丰富了视觉语言，也为观众提供了更多进入这组影像的入口。

這种多元的呈现方式，增加了作品的耐久性和教育意义，讓它成为年轻一代理解视觉文化与社會议题的窗口。

对未来的展望，团队希望以更加开放的姿态推进。将来可能的方向包括扩大参与者名单，邀请不同背景的模特与摄影師共同探讨“邊界”的多重含义；在不同城市展开巡回展览，让更多观众在各自的文化语境里重新解读影像；以及开發互动性更强的媒介，如虚拟展览、交互式叙事和学术课程，使艺术成为日常对话的一部分。

这些努力并非为了追求争议本身，而是为了以艺术的语言持续引导公众对社会、性别、身体和權力的认识更新。至此，李丽莎与摄影師的這组作品不仅成為一次视觉实验，更成为一场关于观看与被观看、记忆与解构的长期对话。

如果说艺術的价值在于揭示未知，那么这组作品无疑在揭示观看的潜在能力：当观众学会不把影像当作简单的“事实呈现”，而是把它当作一种思考工具时，视觉冲击就转化為认知的推动力。这也许是这部作品最深刻的成就——它以克制的美学语言，将社会性议题置于镜头之下，让每一个進入展厅的眼睛，都经历一次关于自我与他者关系的再认识。

未来，无论社會环境如何变化，艺术都将以这种開放、对话和负责任的姿态继续前行，邀请每一个热爱视觉的人，加入到不断深挖的讨论中来。

农户小粮仓不只是简单的储粮容器，还可以有效衔接规模化生产，支持土地流转与托管服务，助推农业生产关系重构。当前，我国农业处于传统农业向现代农业快速转型过程中，小农户与种粮大户、家庭农场、合作社等新型农业经营主体并存。与小农户相比，合作社、种粮大户等新型农业经营主体生产经营规模大、产量大，阶段性储粮规模大，建设标准储粮设施可以自用，还可以为周边农户提供烘干、代储、销售等服务，引导小农户与现代农业产业链深度融合。

建设与维护成本高、回报周期长是农户储粮设施建设缓慢的重要原因。小农户建设一个简易科学储粮仓，要花费几千元甚至上万元，种粮大户、合作社等新型农业经营主体建设一个标准高一些的储粮设施动辄几十万元、几百万元，储粮能源消耗、维护费用也很高，普通农户难以负担。农村贷款渠道有限，农户缺乏抵押物，贷款利率高，一些地方虽有补贴，但补贴分散、申请流程复杂，大部分农户难以获取。从日前有关部门公布的中央农业补贴政策清单看，粮食烘干设备可以享受农机购置与应用补贴，没有农户储粮设施专项补贴。我国应设立农户储粮设施建设专项补贴，简化审批流程，提供低息贷款，引导农户根据经营规模分层分类推进储粮设施建设。

受耕地红线限制，农户储粮设施建设用地审批困难。储粮设施建设是完善农业基础设施、推进乡村全面振兴、实现农业现代化的重要抓手。应把储粮设施建设纳入城乡融合发展体系，纳入乡村全面振兴规划，纳入高标准农田建设规划，科学规划、合理分布。在用地方面应强化创新，破除制度藩篱，允许广大农户在宅基地周边5亩范围内建设储粮设施，简化储粮设施用地审批流程。新型农业经营主体土地经营规模达到500亩以上的，储粮设施建设应纳入高标准农田建设规划，每1万亩高标准农田可以配置1座烘干中心，再配置若干个村级储粮点。

部分农户重生产、轻储存观念落后，认为粮食丰收就完成了任务，忽视了科学储粮对增收的重要性。应构建粮食生产与储存并重长效机制，加强对农民职业技术教育培训，提高农民储粮意识，让农户从存粮减损中真切获得收益，实现从“被动存粮”到“主动优储”的转变，把农户小粮仓建设成为保障国家粮食安全的坚固堡垒，为此，国家粮食安全根基才能真正坚如磐石。

图片来源：人民网记者 高建国 摄

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