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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在二次元世界中，角色的类型丰富多样，但“老牛嫩草”和“精二”却成为了许多粉丝心中难以忽视的两个标签。它们代表了角色的不同成长阶段、性格特质和文化内涵，也反映了粉丝对不同角色期待与审美的差异。

“老牛嫩草”这个词，起源于网络社区中对年长角色与年轻角色的描述，常用来形容那些经过岁月洗礼、成熟稳重，又带有一丝温暖与安全感的角色。这些角色通常有着丰富的生活经验，性格稳健，情感饱满，看似平凡，却能在关键時刻展现出令人动容的力量。它们像老牛一样，耐心耕耘，默默守护，為故事增添一份深沉与厚重。

相反，“精二”则代表了一类成长中的角色，通常出现在人物发展早期到成熟期的转折点。这个词最早源于二次元爱好者对“第二次成长”的简称，强调在经历了一段遭遇、磨炼后，角色逐渐变得更加自信、成熟、复杂。精二角色多数带有浓厚的青春气息，既有热血少年/少女的冲动，也逐步展现出理性与责任感。

这一类别的角色具有强烈的成长性，观众喜欢在他们身上看到“从青涩到成熟”的逐步蜕变。

从性格角度来看，老牛嫩草更倾向于成熟稳重、温和有耐心的形象，他们在故事中扮演着引导者或守护者的角色。例如一些经典的女性角色如“老妇人”或“成熟女性”、“学生时代的长辈”，就常被粉丝称為“老牛”。他们身上带有一种可信赖的气质，能够在关键时刻给予主人公温暖和指导。

而精二的角色则表现出了青春的蓬勃与戰斗的激情，无论是热血校园、都市奋斗，还是奇幻冒险中的少年少女，都能找到他们的影子。精二角色的成长轨迹不仅仅是剧情需要，更是观众情感投射的载体。从一开始的青涩懵懂到逐步掌握技能，理解人生，他们的转变令人振奋。

这两个标签的比较，也反映了不同粉丝群体的审美偏好：喜欢“老牛嫩草”的粉丝多是追求角色背后深厚内涵和温暖治愈的人群，他们更愿意在深沉的剧情中寻找共鸣；而“精二”则吸引那些热爱成长、喜欢激情澎湃、期待角色逐步蜕变的年轻粉丝，他们从角色的成長弧線中找到自己的影子。

这样的区分，虽然带有一定的标签化色彩，但也精准地體现了二次元文化中丰富的角色层次感。无论是“老牛嫩草”还是“精二”，它们都代表着不同的情感需求和审美价值，是二次元世界中不可或缺的元素。未来，随着剧情设定的不断丰富，这两类角色也会不断演化，影响着一代又一代的粉丝。

而从市场角度来看，角色形象的差异也为作品带来了多元化发展空间。某些剧情偏向温情与治愈，就容易塑造“老牛”般的角色；而偏向青春激战、成長史诗，则多需要“精二”这样的角色作为核心驱动力。这种分类，也帮助创作者更精准地打造出符合目标受众的角色体系，增强作品的吸引力。

二者虽有差异，却也相辅相成。有些作品会在叙事中融合“老牛嫩草”与“精二”的元素，使得角色关系更丰富，叙事更立体。当一部作品能在温暖与激情之间游走，便能吸引更广泛的观众群体，形成深厚的粉丝基础。无论你喜欢沉稳如老牛，还是热血如精二，二次元的魅力正是源于这些多姿多彩的角色设置，一个个鲜活的形象在故事中共鸣，点燃每一个热爱幻想与情感的心。

【未完待续】在下一部分里，我们将深入探讨“老牛嫩草”与“精二”在粉丝文化中的具体表现与影响，以及如何在现代二次元创作中找到二者的平衡点，让每一种角色都能在故事中发光发热。

在前文中，我们简单介绍了“老牛嫩草”与“精二”在角色类型和文化背景中的基本差异。今天，让我们深入分析這两类角色在粉丝文化中的具体表现，以及它们在现代二次元创作中的相互作用和發展潜力。

从粉丝的角度来看，“老牛嫩草”代表着一种情感的寄托。“老牛”角色之所以深受喜欢，是因为他们带有一种“依靠感”。他们通常拥有丰富的人生阅历，沉稳且富有智慧，给予年轻角色或观众一种安全感。这类角色常在剧情中扮演指导者、守护者或精神支柱的角色。

粉丝们在追随这些角色時，像是在寻找一种“温润如玉”的情感慰藉，期待从中获得人生的启迪或心灵的温暖。

“精二”则更多象征着成長的阵痛与逐步成就感。它们代表青春、奋斗、拼搏的精神，展现了年轻一代在面对挑战时的不屈不挠。粉丝们喜欢“精二”角色的原因在于，他们身上体现了成长的痛苦与希望的光芒，激励人们不断前行。在作品中，这些角色的蜕变过程往往充满悬念与期待，也最容易激起粉丝的共鸣，尤其是年轻的粉丝，他们在角色的成長中找到自己的影子。

二次元创作中，将“老牛嫩草”和“精二”相结合，已成为一种非常成熟的表现手法。许多经典作品都善于平衡二者：在温馨中夹杂热血，在成长中蕴含成熟。有時，一个作品会用“老牛”角色的智慧护航“精二”青涩的成长轨迹，形成角色之间的化学反应。这不仅丰富了故事的层次，也增强了情感的深度。

比如，很多校园青春题材中，师长或长辈角色即是“老牛”形象，他们以成熟的态度引领年輕角色走向成熟。与此年轻角色们在面对人生困惑、挫折时不断突破自己，展现“精二”的成长足迹。這种组合非常符合人们对故事的期待：在温暖中感受到奋斗的力量。

从市场推广到角色塑造上，企业和制作者也逐渐意识到两者的互补之处。单一的“老牛”或“精二”角色，虽然各自吸引不同的粉丝群體，但融合两者的作品更能保证多样性和生命力。比如，以“老牛”为支点，衍生出“年轻人奋斗、追梦”的主题，便能吸引更广泛的受众。

在商业角度，这种策略帮助作品实现长線运作，持续吸金。

而对于粉丝而言，这两类角色都提供了不同的情感体验：一种是深沉的慰藉与依赖，另一种是激动人心的成长与突破。粉丝们的追逐，也从单纯喜欢某一类，逐步发展到欣赏两者的平衡与交融。如今，跨界合作、角色混搭、剧情融合，成为二次元作品中常見的创新手法。

不过，也有人担心这种平衡难以把握。毕竟“老牛嫩草”的稳重与“精二”的激烈，天生具有对立面，如何在作品中实现恰到好处的融合，是每个创作者的挑战。关键在于把控节奏，既要让“老牛”角色彰显威严又不能压制“精二”成长的火焰。只有這样，角色们才能在故事中形成动态平衡，既有深度又有張力。

值得一提的是，现在的二次元文化正逐渐打破角色类型的界限，开始提倡“多元化”的创作理念。比如，一些作品中，曾经被划分为“老牛”或“精二”的角色，逐渐呈现出多面性：既有成熟稳重的一面，也有青涩冲动的情绪。这种多样化，使得角色更真实，故事更丰富。

“老牛嫩草”和“精二”的关系，不仅仅是两个标签的简单叠加，而是二次元文化中关于成长、价值观和情感认同的深层表达。它们反映了不同代际、不同心境的共鸣点，也展示了二次元世界丰富多彩的角色体系。未来，随着创作手法的不断创新，这两类角色会在更多作品中交相辉映，为观众带来更深层次的情感体验。

如果说二次元的魅力在于它无限的可能性，“老牛嫩草”与“精二”正好代表了这个世界的包容与多样性——一边是深沉的岁月沉淀，一边是热血的青春燃烧。这种復杂而和谐的关系，也正是二次元长盛不衰的秘密所在。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 黄智贤 摄

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