当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

网络文学能否被经典化？如果不能，道理何在？假如可以，它又是如何被经典化的？

在我的观察中，“网络文学经典化”这一问题最早是由北京大学邵燕君教授及其网络文学研究团队提出的。早在十年前，邵燕君就发表了《网络文学的“网络性”与“经典性”》，此文后来又成了《网络文学经典解读》一书的导言。在她的表述里，网络文学的经典性显然是不容置疑的。具体而言，其经典性特征不仅体现在传统纸质文学典范性、超越性、传承性和独创性等共性上，而且还有其专属的网络性和类型性等个性作支撑。例如，“核心快感机制（爽点）”一般不会成为传统文学的经典性要素，但若是打量网络文学，这种要素必须考虑进来。正是在这一语境中，“后西游故事”“奇幻”“修仙”等12种网文类型以及由此选出的12部网文，便成了网络文学经典的代表性作品。

然而，几年之后，黎杨全教授在《网络文学经典化是个伪命题》一文中指出，网络文学是一种虚拟的社区性文学，却很难称其为封闭的文本，因为除了那个主文本之外，还包括在社区中的互动、讨论等。他拿来“网络文学就是唱卡拉OK”这一比喻，并引批评家吴过的说法道：“一大帮热爱文学的网虫聚集到因特网这块崭新的天地里，自娱自乐地唱卡拉OK，在BBS上发帖子，是再正常不过的事，唱得好，有人吆喝几嗓子，拍几下巴掌；唱得不好，有人拍砖。”如此一来，“网络文学经典化”在他那里就成了印刷文化思维之下的产物，“网络文学的经典化实际上是试图在传统的印刷文学序列中获得一个名分”。

对于黎杨全的观点，青年学者王玉玊撰文商榷：“从古至今，任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。”不久前，黎杨全又在光明日报发表的文章《社区性而非经典性——再论网络文学能否经典化》中进一步强调：“从社区性而不是经典性出发理解网络文学，意味着文学观念的转变。经典强调的是意义，是符号的阐释，而社区性、交互性突出的是文学的游戏性。”

这样的争鸣和讨论自然是富有意义的，也能给人带来许多启发。但恕我直言，当黎杨全强调文学经典化更多与印刷文化、纸质文本关系密切时，他或许已剑走偏锋，让讨论跑偏了。因为网络文学固然与其媒介属性有关，但它首先依然是文学。既然是文学，如果我们不在“文学性”上做文章，却只在“媒介性”上找答案，那就远离了谈论文学经典化的根本。童庆炳先生在《文学经典建构诸因素及其关系》一文中曾谈及文学经典建构的六要素，其中前两种要素——文学作品的艺术价值，文学作品的可阐释空间——被看作文学经典建构的内部要素。而实际上，只要我们涉及文学经典化问题，无论是传统的印刷文学还是网络文学，这样的内部要素都是必须予以考虑的。黎文的观点是，由于网络文学与印刷文学不同，所以考虑其社区性而不考虑其经典性，就成了题中应有之义。但实际情况很可能是，当我们谈论某部网文时，我们只会在意《悟空传》或《盗墓笔记》这一主文本，那些次生文本（互动、讨论）尽管也参与了网文的生产，但随着网文的竣工，它们也就完成了使命，并淡出人们视野。最终，我们在意的依然是主文本的文学性或艺术价值。既然我们面对的是这些东西，同时，某网文以后要想流传下去，也依然只能靠这些东西行走江湖，那么，谈论网络文学的经典性就应该是顺理成章之举。

至于如何鉴定网络文学的文学性（艺术价值），却是可以见仁见智的。也就是说，在此层面上，我们必须承认网络文学与传统的印刷文学存在差别。既然有差别，其评判尺度也就有所不同。比如，在面对传统文学时，语言的好坏肯定是我们谈论文学性多少有无的重要维度（汪曾祺说过“写小说就是写语言”，道理或许就在这里）。但是谈及网络文学，语言很可能已退居文学性的次要位置，取而代之的则是爽点或其他东西。

如果“网络文学经典化”不是伪问题，而是真问题，那么，接下来便需要回答网络文学是如何经典化的。

在我看来，无论是以印刷文本出现的纯文学、通俗文学，还是以互联网为存在空间的网络文学，它们在诞生之初便开始走向经典化之途。当然，它们最终能否修成正果，主要还取决于它们是否具有成为经典的潜质。二十多年前，赵毅衡先生曾有《两种经典更新与符号双轴位移》一文面世。此文区分了“专选经典”和“群选经典”，认为它们是两条道上跑的车，走的不是一条路。因为前者面对纯文学或精英文学，此类经典的遴选与更新往往是专家学者的内部之事。这就是说，“批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作”。而后者遴选经典，则是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等进行的，“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作”。我曾撰文把他的“群选经典”改造成“民选经典”后指出，《平凡的世界》便是“民选经典”的产物。它虽然也有茅盾文学奖加持，却因不受当时专家学者重视而被排斥在“学院经典化”之外。而它能流布至今，则是“民间经典化”的功劳。这就是说，它能被无数读者追捧，只能意味着是另辟蹊径，走出一条坚实的“民选经典”之路。

像《平凡的世界》一样，网络文学无疑首先也是“民间经典化”的产物。在这一问题上，邵燕君的判断尤其到位：“任何时代的大众经典都是时代共推的结果，网络经典更是广大粉丝真金白银地追捧出来的，日夜相随地陪伴出来的，群策群力地‘集体创作’出来的。”这也就是说，网络文学因其与生俱来的民间性，原本是不登大雅之堂的，也并不以专家学者的喜好为写作动力。唯其如此，读者也就成了他们的衣食父母，同时还成了判定其作品优劣好坏的“基层法官”。也许只有在网文界，我们才能想起“群众的眼睛是雪亮的”这句谚语是多么一针见血，体会“群众是真正的英雄”是多么要言不烦。

现在的问题是，当网络文学在“民间经典化”的道路上高歌猛进时，学院派人士，亦即那些网络文学研究者又在其中扮演着怎样的角色呢？关于这一问题，我觉得王玉玊已谈得比较清楚。在她看来，尽管“在文学研究者入场之前，网络文学已经建立起自身的评论话语、评价标准与‘地方性’经典化流程”，但研究者的介入依然是必要的，因为“相比于粉丝，专业的文学研究者有着更宏观的文学史视野，对于媒介变革与社群文化特性也有着更充分的自觉，应成为将社群文化与整体文学史相勾连、将网络文学经典纳入整体文学经典谱系过程中的积极力量”。不过，或许是囿于她本人的网文研究者身份，说得过于明确反而会有自吹自擂之嫌，所以她的表述留下了一些空白。这样，我也就有了“填空”的可能。

在我的思考中，“民间经典化”虽然生机勃勃，但它常常也是既自发又无序的。文学研究者的任务便是如何把这自发变为自觉，把这无序变为有序。在传统文学的经典建构中，经典“发现人”往往由学院派人士充当，但网络文学其实已无须“发现”，因为在学院派人士入场之前，它们已被无数网友点击阅读，投票推选，从而走完了“发现”的程序。而这时候，研究者所需要的便是利用自己的专业知识与技能，对已经“发现”的作品进一步“确认”，并把它们纳入“学院经典化”的轨道之中。从这一意义上说，无论是搞网络文学年度排行榜，编选《中国年度网络文学》，还是出版《网络文学经典解读》之类的著作，其实都是“确认”之策，是“扶上马，送一程”之举。也就是说，虽然网络文学已被“民间经典化”过手，但它依然有可能不大牢靠，而需要专家学者为其加固。这样“学院经典化”仿佛就成了钢筋水泥。而“民间经典化”有“学院经典化”站台，也就不必心虚气短，而是可以“浑身是胆雄赳赳”了。

或曰：在传统文学中，经典的建构与确认往往需要很长时间。整体而言，网络文学诞生还不到三十年，如果我们现在急于宣布某些网文已是经典，会不会显得有些迫不及待？这一问题也很有意思，值得继续深入探讨。

馃崋馃崋馃崙馃崙：那一份浓浓的童年记忆

“馃崋馃崋馃崙馃崙”，对很多人来说，不仅仅是一组可爱的表情符号，更是一种带有浓厚文化底蕴的美食记忆。这几个字仿佛瞬间唤起人们心中那些温馨、纯真的童年时光。回想起小时候的街巷，那些充满油香味的摊位，热腾腾的馃子在锅中“嘶嘶”作响，那份香味仿佛穿越时空，缠绕在每个人的舌尖上。

实际上，“馃崋”与“馃崙”不仅仅是简单的传统小吃，它们承载着丰富的地域文化与历史传承。北方人喜欢的酥脆香甜，南方习惯的软糯细腻，各地的制作工藝都让“馃”变得多样化。正如中国八大菜系每一派都拥有自己的特色，“馃”的变體也在每个地方流传着不同的风味。

在街头巷尾，一加一就能串起一个故事：一块面粉、一点糖、一勺油，再经过擀平、包馅、煎炸的繁琐工序，就成就了一道香气扑鼻的小吃。那油光发亮的“馃崋”，每一口都酥脆香甜；“馃崙”则是外酥里软，满满的幸福感。很多家庭的厨房，周末的休闲时光，都离不开一锅热气腾腾的“馃”。

“馃崋”与“馃崙”的制作方法虽有差异，但都历经数百年的传承与创新。古老的手藝结合现代人的口味，成就了一代又一代的味觉记忆。尤其是在节日的庆典里面，摆上一盘“馃崋馃崙”，象征团圆与喜庆，成为节日餐桌上不可或缺的美味。

除了家庭的温馨记忆，越来越多的年轻人也开始重新认识和喜爱“馃”。无论是街头的小摊，还是星級餐厅中的创新版本，“馃”都在以新的面貌融入现代生活，成为一种跨越年龄的美味符号。它的多样化，让人们在满足口腹之欲的也感受到传统与创新融合的魅力。

在这个快节奏的時代，“馃崋馃崋馃崙馃崙”带给我们的，不仅仅是味蕾的满足，更是一种文化的传递和情感的纽带。每一款“馃”都像是时光的信使，把过去的味道与现在的情感串联在一起，诉说着属于每个人的故事。

重新定义你的味蕾之旅——馃崋馃崋馃崙馃崙的创新与未来

如今，“馃崋馃崋馃崙馃崙”早已超出了单纯的小吃范畴，成为一个时尚与文化交织的标签。从传统到现代，无数美食家、创業者都在不断创新，将“馃”的元素融入各种新颖的料理中，让这一经典美味焕发出新的生命力。

比如，近几年流行的“馃形汉堡”，将酥脆的馃皮作为面包的替代品，内部夹入各种新鲜食材，不仅带来了视觉的冲击，更讓味道层次更丰富。还有采用“馃”作为外壳的甜点，把酥皮与软糯的内馅巧妙结合，满足不同口味的需求。这些创新尝试，不仅扩大了“馃”的应用范围，更赢得了年轻消费群体的热烈追捧。

除了食材创新，现代科技也为“馃”的制作提供了更多可能性。例如，智慧厨房设备的普及，让高标准的手工艺得以復制，保证每一块“馃”的品质一致。用现代的烹饪技术精细控制火候和时间，将传统工艺与现代科技结合，让“馃”在色泽、口感上都达到最佳状态。

在文化推广方面，各地的“馃”品牌纷纷出海，走向国际市场。中国的“馃”不再局限于国内市场，而是在海外华人社区甚至國际美食节中大放异彩。不同国家的厨师也开始尝试融入本土元素，创造出融合多元文化的“馃”版本，让世界人民都能品味这份中國味道。

未来，“馃崋馃崋馃崙馃崙”或许会变得更加多样化和个性化。个性订制、健康低脂、素食主义、无添加的“馃”产品，将成为行业的新趋势。科技的不断發展和消费者需求的多元化，将推动“馃”向着更加创新、绿色、健康的方向迈进。

与此“馃”作为一种文化符号，也开始被赋予更多的社会意义。例如，企业借助“馃”的精神，推出公益项目或文化传承活动，彰显品牌責任感。而在跨界合作方面，动畫、电影、服装等元素加入“馃”元素，创造出趣味盎然的文创产品，连接着文化传承与现代生活。

“馃崋馃崋馃崙馃崙”不仅代表了一种味道，更是一份文化的纽带和创新的源泉。从传统的手工艺到现代科技，从家庭厨房到国际舞台，它的未来充满无限可能。或许在不久的将来，我们还会看到更多奇思妙想，将“馃”变成一场全民的味蕾盛宴和文化盛典。

（作者：赵勇，系北京师范大学文学院教授）

图片来源：华声在线记者 吴小莉 摄

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