当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

那张看似普通的沙发，其实有温度、会呼吸、会记忆。每当他们坐下，软垫會轻轻错位，仿佛时间的缝隙被打開，周围的墙壁便退去，替他们撑起一扇蓝色的门。故事就从一声轻响开始，像是某种古老的符号被重新点亮。沙发的木纹里埋着密密麻麻的星尘，当夜色把窗棂拉紧，一行行光线跳动，构成一道道命运的符号，指向一个又一个世界。

郁庭川，温凉如冬夜的海風，眼神清澈到可以倒映出月亮的轮廓。他是一个被權力和理性训练得很好的青年，擅长从復杂的事实里挖掘出核心的情感。他的声音低沉而稳，像是能把不确定性压平，也像是一盏灯，在暗处指引宋倾城前行。宋倾城则像山峰上不肯屈服的野鸢，执着、敏锐、善于用直觉砸碎表面的平静。

她的嗓音有一点犀利，也有意外的温柔。她愿意把时间分割成细小的片段，只为把一个被误解的秘密还原成清晰的轮廓。

当他们坐在沙发上，周遭的世界突然展開。第一道门通往的不是地理的远方，而是心灵的邊疆。门里是一个水蓝色的宫殿，墙面会呼吸，屋梁会低声讲述古老的传说，地板在他们脚下轻轻颤动，像是在回應某种共同的呼喊。他们不是在旅行，而是在回到自己的初始时刻——童年的无邪、少年时期的勇敢、青年时代的迷惘，所有情感的碎片在这张沙发上重新拼接。

這个世界没有时间的压迫，只有他们彼此之间的理解与信任。

然而故事从第一扇门走進后，便不再只有浪漫的光环。沙發像一位沉默的叙事者，偶尔用木纹的笔触写下关于未来的警示。每一个场景都在验证一条简单的事实：当情感走得太近，现实世界的边界就会变得模糊。郁庭川和宋倾城在异界的冒险，不是为了征服谁，而是为了理解彼此的恐惧与愿望。

正因为如此，这段关系才显得真实而珍贵。在星光、符文和風霜的交错里，他们学会了放下防备，学会用彼此的名字去唤醒沉睡的勇气。

到這里，第一幕在那些柔软的沙发坐垫之间缓缓落下。你或许已经能从他们的眼神中读出答案：阅读這部小说，不只是为了看見一个个绚丽的世界，更是為了在心里点亮一盏关于信任、关于成长、关于陪伴的灯。若你愿意继续走进他们的故事，后面还有更多的门等待着被推开——而真正的阅读入口，就藏在那些被书页映照出的光影里。

城与野之间的对立在这里逐渐融化，理性与情感在同一个场域里彼此映照，像两条并行的光线，交汇成一颗跳动的心。

在這段旅程中，世界的边界不断被重塑：天空之城的浮桥、海底城的光珊瑚、古林深处的会唱歌的符文。每到一个新场景，沙發的纹理似乎都在讲述前世今生，仿佛它是记录者，也是参演者。郁庭川的冷静与宋倾城的热情在此刻并肩而立，他们不再只是情侣，更像是彼此命运的守护者。

他们学会用沉默对话，用笑容解开一个又一个曲折的谜题。世界的层层叠嶂被他们的信任慢慢剥离，露出最初的光芒——那是关于选择、关于承担、关于对彼此的承诺。

然而越往深处走，冲突也越发清晰。强大的符文力量、被遗忘的王国、以及试图撬动时空的黑暗势力，从阴影里向他们抛出挑戰。郁庭川需要在理性与直觉之间做出平衡，宋倾城则要学会把情感放在策略之上。他们逐步意识到，真正的胜利不是打败对手，而是在迷雾中守护彼此的完整。

沙发的每一次颤动，都是对他们关系的试炼，也是对他们人格的锻炼。就在他们以为可以独自承载所有时，来自读者与世界的声音提醒他们：阅读這部小说的意义，不仅在于抵达结局，更在于沿途的成长与改变。

在此处，文本不再只是讲述一个个奇景，而是在以更深的方式回应每一位读者的心声。你也许曾在现实里被时间压迫、被情感困住，渴望有一个出口、一条归途。书中郁庭川和宋倾城的故事给出了一种答案：当你愿意放下防备，愿意把自己的一部分交给信任，世界就会在你脚下铺開一条通往自由的路。

沙發继续作为桥梁，连接着两个世界，也连接着两个人的心。阅读入口并非遥不可及，它藏在你愿意放慢呼吸、愿意认真聆听的瞬间。今夜，若你愿意，让这张会唱歌的沙发带你进入一个全新的篇章——在合法、合规的平台上，免费阅读全文，与郁庭川和宋倾城一起，走过光与影、梦境与现实的缝隙。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 罗友志 摄

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