当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

“嗟嗟嗟”，一个听起来带着几分戏谑，又暗藏着几分无奈的感叹词，恰如其分地概括了现代都市男女在情感世界里跌跌撞撞、进退两难的真实写照。当爱情褪去最初的浪漫滤镜，现实的琐碎与不确定性便如潮水般涌来，让许多人在爱与不爱、靠近与远离的边缘徘徊，发出“嗟嗟嗟”的叹息。

淘剧影视独家首播的愛情剧《男女一起嗟嗟嗟》，正是這样一部直面都市男女情感困境，细腻描摹爱情百态的诚意之作。高清无弹窗的观影體验，更是让這份沉浸式的感动，变得更加纯粹和深刻。

这部剧的魅力，首先体现在其对人物塑造的真实与立体。它没有刻意去塑造完美的“男神”或“女神”，而是将镜头对准了一群和你我一样的普通人。有在职场打拼，却在感情中屡屡受挫的白领丽人；有事业有成，却渴望灵魂伴侣的都市精英；有初出茅庐，对爱情充满憧憬又迷茫的青年；也有在婚姻围城中，试图找回初心或寻求突破的中年夫妻。

他们每个人都背负着各自的过往，怀揣着不同的期待，在生活的洪流中，与愛情不期而遇，又在种种考验下，尝尽酸甜苦辣。

剧中，许是女主角林晓，一个独立自主的广告策划，在事业上雷厉风行，却在感情上小心翼翼，过去的伤痛让她不敢轻易交付真心。她与阳光开朗的男主角陈默，一个自由摄影师，因一场意外的邂逅而相识。陈默的热情与真诚，如同冬日里的一缕阳光，渐渐融化了林晓冰封的心。

现实的压力，朋友的介入，以及彼此过往感情的阴影，都如同暗流涌动，让这段本應美好的爱情，充满了未知与挑战。他们之间的每一次争吵，每一次和解，都牵动着观众的心弦，仿佛看到了自己曾经的影子。

另一对备受关注的，是已婚多年的李涛和王静。曾经的恩爱夫妻，如今却因为生活的平淡和各自的忙碌，渐行渐远。李涛沉迷于工作，忽略了妻子的感受；王静则在日复一日的家庭琐事中，感到疲惫和失落。当一个年轻貌美的女同事闯入李涛的生活，而一位多年未见的初恋又重新出现在王静面前时，婚姻的裂痕似乎在悄然扩大。

“嗟嗟嗟”，这样的境遇，或许是许多已婚人士内心深处的呐喊。剧集并没有简单地将某一方设定为“出轨者”，而是深入挖掘了导致他们婚姻危机的原因，是沟通的缺失，是彼此的疏忽，还是现实的诱惑？它引导观众去思考，在婚姻的漫长旅途中，如何才能保持那份初心，如何才能让爱情长久保鲜。

《男女一起嗟嗟嗟》的另一大亮点，在于其对愛情不同阶段的精准捕捉。它既有初遇時的怦然心动，荷尔蒙飙升的悸动；也有热恋时的甜蜜依偎，恨不得将对方融入骨血的浓情；更有相处时的摩擦碰撞，价值观的差异，生活習惯的磨合。从青涩的校园恋情，到轰轰烈烈的都市爱情，再到步入婚姻的平淡日常，甚至是中年危机中的情感挣扎，这部剧都以一种极其写实的手法，将这些情感的起伏变化，淋漓尽致地呈现在观众面前。

例如，剧中有两个年輕的角色，一个是刚刚毕业，对未来充满幻想的女孩小雅，一个是怀揣梦想，却在现实中屡屡碰壁的男孩阿杰。他们相遇在一家小小的咖啡馆，分享着彼此的梦想和对未来的憧憬。小雅被阿杰的才华吸引，阿杰则被小雅的纯真打动。他们之间的爱情，是简单而纯粹的，没有过多的物质羁绊，只有年轻的心跳和对彼此最真挚的吸引。

毕业季的到来，工作的压力，家庭的期望，都像一道道无形的墙，阻挡在他们面前。他们是选择一起奋斗，还是被现实的洪流冲散？这场关于青春与愛情的考验，无疑會引起无数年轻观众的共鸣。

更值得一提的是，剧集在处理人物关系时，也非常巧妙。它并非孤立地展现几对主角的爱情故事，而是通过他们之间的交织、互动，构建了一个復杂而真实的情感网络。朋友之间的互相支持与误解，家人之间的关心与干涉，同事之间的微妙情愫，甚至是陌生人之间的偶然帮助，都为這段“嗟嗟嗟”的爱情故事，增添了更多戏剧性和感染力。

这种多线叙事，让观众在观看时，仿佛置身于一个真实的生活场景，对剧中人物的命運，产生了更强烈的代入感。

淘剧影视此次带来的《男女一起嗟嗟嗟》，摒弃了冗余的广告弹窗，提供了高清流畅的观影体验，让观众可以毫无干扰地沉浸在剧情之中。这种对用户体验的极致追求，也恰恰呼应了剧集本身对情感的真诚表达——不掺杂质，直抵人心。它不仅仅是一部消遣娱乐的爱情剧，更是一面镜子，映照出都市男女在情感世界里的种种迷思与困惑，讓我们在“嗟嗟嗟”的叹息中，找到共鸣，获得慰藉，并最终学会如何更好地去爱，去生活。

在快节奏的都市生活中，爱情似乎成了一种奢侈品，人们渴望它，追寻它，却又常常在现实的碰撞中，发出“嗟嗟嗟”的无奈叹息。《男女一起嗟嗟嗟》，这部由淘剧影视倾情呈现的高清无弹窗爱情剧，正是以这样一种极其贴近现实的视角，剖析了现代都市男女在情感旅程中所面临的种种困境与抉择。

它不仅仅是一部简单的爱情故事，更是一场关于自我成长、关于人生选择的深刻探讨。

剧中的人物，没有谁是完美的圣人，也没有谁是十恶不赦的罪人。他们有血有肉，有优点也有缺点，他们的选择，他们的挣扎，都源于人性的复杂与生活的无奈。譬如，林晓在面对前男友的回归时，内心的动摇与纠结。前男友的出现，勾起了她过往的美好回忆，也讓她对陈默的感情产生了怀疑。

她是否还能相信陈默？她是否应该给前男友一个機会？这种选择题，是许多人在面对旧情復燃时，都会遇到的难题。剧集并没有给予简单的答案，而是展现了林晓在犹豫、试探、反思中的成长，让她最终认识到，真正的爱情，需要的是对当下情感的珍视，而不是对过往的缅怀。

而陳默，这个看起来阳光开朗的大男孩，在面对林晓的犹豫和不信任时，也并非一味地包容。他也有自己的底线，自己的原则。他用行动去证明自己的真心，用坚持去打动林晓，但他也懂得适时地放手，给对方空间。這种在爱情中既有勇气去追求，又有智慧去把握分寸的态度，恰恰是许多人在爱情中常常缺失的。

他的成长，也在于他学会了如何去理解和包容一个带着伤痛的女人，如何在她最需要的时候，成为她最坚实的依靠。

《男女一起嗟嗟嗟》之所以能够如此引人入胜，还在于它对“在一起”和“分开”这两个选择的深刻描绘。当爱情的激情褪去，当现实的矛盾显现，许多人会选择“在一起”，但却在日复一日的磨合中，感到身心俱疲，最终走向“分開”。而有些人，则是在一次次的试探与妥协后，选择了“分開”，却又在失去后，才明白当初的“在一起”是多么可贵。

剧集通过不同人物的故事，展现了這两种选择的艰难与代价，让观众在观看的也在思考自己的人生轨迹。

例如，李涛和王静这对中年夫妻的故事，就充满了现实的无奈。他们曾经深爱过，有过美好的婚姻生活，但随着时间的流逝，生活的琐碎消磨了曾经的激情。李涛的忙碌，王静的抱怨，就像两把钝刀子，一点一点地割裂着他们之间的感情。当他们开始审视这段婚姻时，已经发现彼此之间存在着巨大的鸿沟。

剧集并没有给出“复合”的鸡汤，而是展现了他们各自的挣扎、反思，以及对未来可能性的探索。他们是否能找回曾经的默契？他们是否还能重新点燃爱情的火花？又或者，他们会选择各自走向新的生活？這些问题的答案，都充满了未知，也充满了对观众的启发。

更深层次地，这部剧也触及了当下社会中，关于爱情与物质、爱情与事业、爱情与自我价值实现的种种冲突。剧中，有的人物会因为物质条件而犹豫，有的人物會因为事業发展而牺牲爱情，也有的人物會在追求个人价值的过程中，忽略了情感的需求。这些都是现代人普遍面临的困境。

剧集并没有简单地站在道德制高点去评判，而是呈现了這些困境的复杂性，以及人物在其中所做的努力与牺牲。

“嗟嗟嗟”，這句感叹，也包含了对社会现实的审视。在快速发展的社會中，人们的压力越来越大，情感的表达也变得越来越隐晦。有时，一个“嗟”字，就足以道尽所有。而《男女一起嗟嗟嗟》则通过对这些“嗟”聲的收集与放大，让观众看到了彼此的脆弱，看到了情感的共通。

它鼓励人们，不要因为现实的压力而放弃对愛情的追求，也不要因為一时的困境而否定自己。

淘剧影视提供的高清无弹窗观影体验，让这份“嗟嗟嗟”的情感共鸣，得以更加纯粹地传递。没有了广告的打断，观众可以全身心地投入到剧情中，去感受人物的喜怒哀乐，去思考自己的情感世界。这种对品质的坚持，正是对观众的尊重，也恰恰是这部剧想要传达的真诚。

总而言之，《男女一起嗟嗟嗟》不仅仅是一部爱情剧，它更像是一面生活镜，映照出都市男女在情感中的迷茫、挣扎与成長。它讓我们在“嗟嗟嗟”的叹息中，找到共鸣，理解彼此，并在对爱情的不断追寻与探索中，发现属于自己的幸福。这部剧，值得你我一同细细品味，一同在其中找到属于自己的答案。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 魏京生 摄

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