当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当代影像中，铜色并非单纯的色彩，而是一种温度与重量的物质比喻。当它遇到水，仿佛在镜头前铺展开一层不断流动的纹理，既是材质的真实呈现，也是情感的流动暗示。《铜铜铜铜铜铜铜好多水好深色》這部64分钟的完整版影片，正是通过這种材质语言，讓观众在安静的观瞻里感知时间的密度与记忆的韵律。

片名里的重复与“好多水好深色”的组合，像是一种刻意的放大，指向影像中的反复触碰与不断深探的主旨：在看似简单的素材表层之下，隐藏着更深的歷史痕迹与情感回声。

影片的视觉策略极為克制，却极具穿透力。铜色的光泽被水汽、潮湿墙面以及擦拭过的金属表皮共同折射，產生一种近乎物理的温变。镜头并不追求华丽的運镜，而是让光線自行讲述故事：低饱和度的暖色调持续在画面边缘徘徊，仿佛一个古老工藝的光影残留。水的出现以最直接的方式推动画面的张力——水滴的微微颤动、波纹的扩散、以及水面上微弱的反光，三者像乐章中的低音与顿挫，缓缓构成整部片子的情感地形。

观众的耳朵被輕描淡写的环境声包围：水聲、金属碰撞的细碎音、远处的风声，彼此错落，形成一种可以触摸的空氣感，仿佛站在湿润的工作坊或船坞边，听到材料在互相呼吸。

叙事层面，影片选择碎片化的结构，没有强行的情节推动，而是通过场景之间的微妙关联来引导观众组构意义。每一帧都像一个独立的符号，可能是墙角的霉斑、铜管的铜锈纹路、或者水迹在地表形成的光斑。這些符号并非要给出答案，而是促使观看者在观感之中进行自我解读。

64分钟的時長对这类作品而言并不冗长也不仓促，它给了观众充裕的时间去慢慢对照材料、对照光线的变化，并在不同镜头之间找到情感的断点与连接点。导演以极简对话与极致的空间留白，鼓励观众将注意力从故事的推進转向对质感本身的倾听。正是在這种“无声的对话”中，时间被拉長，记忆被重新整理，情感的微振动扩散到观众的胸腔与脉搏之间。

对观众而言，这部影片是一场需要耐心的体验。它不急于把观众带入某种明确的情绪高点，也不试图教會你某种道理。相反，它以材料的真实感和光影的细腻变化，引导你感受自身的呼吸、自身的情感起伏与思考的疲惫度。在这样一个被工業感与自然元素并置的世界里，观看者会發现自己也在不断被“转化”为影像的參与者——不是以剧情的角色去理解，而是以情感的共振去感知。

這种參与感，往往来自于对“何为深色、何为深度”的直觉判断，以及对水与铜这两种元素在屏幕上的对话所引發的心智冲击。

影片在聲音设计上的克制与精确同样值得强调。没有大段对话抢占听觉空间，取而代之的是像环境乐曲一样的聲场：水的滴答、金属的喀嚓、远处潮汐般的回响，以及微弱的气流声。这些声音并非点缀，而是推动画面层次的核心力量。它们像一条无形的河流，将画面的质地与观众的情感连接起来，使人不由自主地放慢呼吸，进入一个更为细腻、更为专注的观看状态。

這种状态并不需要观众“理解”所有细节，而是让你在镜头与声场的共同作用下，感知到材质和時间带来的微妙变化。

在主题层面，铜与水代表的并非仅仅是物质的两端。铜的坚硬、耐久与冷感，常常让人联想到某种工业文明的体量和秩序；水则以其流动性、可塑性和渗透性，挑战着这份秩序，透露出生活的柔软与不可控的一面。把这两者放在同一畫面里，影片似乎在问：我们在现代性高度发达的背后，是否仍然需要保留一种直觉的、来自材料的与时间的记忆？这一问并非要给出明确答案，而是讓观众在观看的过程中逐步搭建自己的解读框架。

你会发现，镜头中的每一次光线折射都像是在给你讲述一个关于时间的秘密，而你所能做的，就是安静地聆听，在胸腔里感受那份来自深处的共振。

如果把这部影片放在更广阔的影像语境里，它的价值便不仅仅体现在美学的呈现，更在于它对观众注意力的重新配置。长篇幅的细腻叙事在当下的快节奏消费文化中并不多见，而这部64分钟的作品恰恰以其稳定的情感节律和对材质的执着，邀请观众从外部情节的追逐转向内部感官的探究。

铜色的光泽与水的流动在画面中不断互相擦拭，形成一种持续的视觉对话。观众在观看時需要放下“剧情驱动”的期待，转向对畫面本身的观察：光线如何落在金属表面、如何在水面上铺开、如何映照出墙角的裂纹与尘埃的微观粒子。这种对细节的專注，恰恰是影片给予观众的最大奖赏。

从主题角度看，影片探讨的是时间、记忆与材质之间的关系。时间在画面中呈现為可触碰的厚度：墙面的剥落是岁月的聲部，铜管的光泽是光線与重力共同作用的结果，水痕的边缘则像记忆的边界线。这些元素共同构成一种“被记录”的体验——你并非在观看一个故事的结局，而是在感受一种时间的肌理与情感的纹理。

此时，叙事的非線性并不成為障碍，相反，它让观众的思维在画面之间漫游，产生自由的联想与回味。正是这种开放性，让影片在多次观看后仍能带来新的發现：你可能注意到某一处光斑的微妙位移，或者某一组聲音的重复节奏所隐含的情感暗涌。这些细小的发现往往在反复观看中累积成为个人的解读，从而使每一次观影都成为一次新的体验。

对于观影环境的建议，影片的质感最容易在安静、光线可控、音响清晰的场景中被放大。若你愿意在家中的小型投影或中等尺寸屏幕上观看，搭配相对干净的环境和低背景噪聲的状态，画面中的铜光与水纹的细节便更容易被捕捉。无论是独自安坐，还是与熟悉的朋友一起讨论，你都会发现自己对“颜色的温度”和“材料的质感”有了更细腻的感知。

影片并不急于诱导强烈情感的宣泄，而是在观众的内心里种下一个安静但坚韧的探究欲望：想要更深入地理解材料语言、想要在喧嚣的世界里找回对时间与记忆的微观关注。

关于观看方式的选择，建议通过正规与合规的渠道观看，以确保创作者的劳动得到尊重与支持。虽然片名的强烈视觉冲击可能会让人心生好奇，但把注意力放在作品本身的美学与叙事价值上，往往能带来更持久的观影收获。若你追求的是一场关于光线、色彩与时间的沉浸式体验，那么这部影片无疑值得一看。

它不是一部需要喂养情节欲望的作品，而是一张静默而深刻的记忆地图，指引你在铜色的深处找到自己的呼吸、自己的质地，以及那些曾被忽略的、但真正重要的细节。观看它，仿佛让人重新认识“看”的意义：不是要看到更多的画面，而是要更清晰地感知到画面背后的肌理与温度。

若你愿意让这段影像成为你日常记忆的一部分，那就选择一个安静的時刻，去体验這64分钟的铜色水色之旅，感受它带给你的静默力量。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 刘慧卿 摄

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