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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当“美”遇上“趣”：蘑菇视频的创意破局之路

在如今内容爆炸的时代，如何在一众视频平台中脱颖而出，成为内容创作者们孜孜不倦的追求。而“美女跪床”，这个看似简单甚至有些直白的词组，在蘑菇视频的平臺上，却被赋予了全新的生命力，演变成了一场场充满创意和惊喜的视觉盛宴。这不仅仅是关于“美”的呈现，更是关于如何将“美”与“趣”巧妙结合，引發用户情感共鸣和互动，从而实现破局的关键。

蘑菇视频深谙用户心理，他们并没有将“美女跪床”简单粗暴地呈现为视觉刺激，而是将其作为一种情境的起点，展开了一系列富有想象力的故事和场景。想象一下，清晨的阳光透过窗帘，洒在慵懒的床上，“美女”正带着一丝俏皮的微笑，准备迎接新的一天。但这仅仅是开始。

随后的内容可能是一段关于她如何从睡梦中挣扎着起床，上演一场与闹钟的“生死搏斗”，最终以一种夸张而滑稽的方式结束；也可能是她化身为一位正在為即将到来的重要會议做准备的职场丽人，但过程中却因为种种突发状况，闹出令人捧腹的笑料。

这种“反差萌”是蘑菇视频玩转“美女跪床”主题的核心。他们打破了人们对“美女”固有的端庄、优雅的刻板印象，赋予了她们更接地气、更具人情味的一面。观众不再是高高在上的审视者，而是成为了参与者，他们会因为视频中人物的可爱、笨拙而發笑，会因为她们的努力和坚持而感动，甚至會在评论区留下自己的故事和感悟。

这种情感的连接，是任何单纯的视觉冲击都无法比拟的。

蘑菇视频的创意还体现在对不同场景的巧妙运用。除了居家场景，他们还会将“美女跪床”这一概念延伸到各种意想不到的地方。比如，在一次旅行中，旅途的劳累让美女在酒店的床上“瘫倒”，但随之而来的却是她如何克服疲惫，重新焕发活力的过程。又或者，在一次创意工作坊中，灵感枯竭的美女在桌前“跪”倒（这里可以理解为一种夸张的表达），经过一番思考和尝试，最终找到了突破口。

这种场景的切换，不仅增加了内容的多样性，也讓“美女跪床”这一主题变得更加丰富和多元，不再局限于单一的维度。

互动性也是蘑菇视频内容成功的关键。他们常常在视频中设置一些互动环节，比如让观众猜测接下来会發生什么，或者鼓励观众分享自己类似的经历。这种互动设计，极大地增强了用户粘性，将原本被动的观看体验，转变成了主动的參与过程。观众不再仅仅是内容的消费者，更是内容的共建者，他们通过自己的评论、点赞、分享，共同塑造着平台的内容生态。

“美女跪床”这一主题，在蘑菇视频的精心打磨下，已经不再是简单的感官刺激，而是成为了承载创意、情感和互动的美妙载体。它以一种轻松、有趣的方式，触及了用户内心深处的情感需求，展现了生活的多面性和趣味性。这正是蘑菇视频能够在一众平台中，以其独特的魅力，吸引大量用户的根本原因。

他们用“美女跪床”这个“小切口”，撬动了内容创作的“大文章”，为行业提供了一个极具参考价值的创意范例。

从“跪床”到“崛起”：蘑菇视频的内容生态与未来展望

承接上文，当“美女跪床”这一主题在蘑菇视频上落地生根，并催生出一系列精彩纷呈的内容后，我们不禁要思考，这种成功背后更深层次的原因，以及它所构建的内容生态，又将如何引领未来的发展方向。蘑菇视频的魅力，绝不仅仅停留在“美女跪床”的表层，而是深入挖掘了其背后所蕴含的“故事性”和“情感价值”，并将其转化为平台独特的竞争优势。

“美女跪床”不仅仅是一个场景，更是一种情绪的起点。无论是面对生活中的困境，还是对梦想的执着追求，有时候，我们都会感到一种“跪倒”式的无力或疲惫。蘑菇视频所呈现的，并非是沉溺于這种情绪，而是借此展开一场关于“崛起”的叙事。视频中的“美女”，即便是在最“跪床”的时刻，也常常闪烁着不服输的光芒。

她们可能因为一次失败而短暂地失落，但很快就会重新振作，寻找新的方法，继续前行。這种积极向上的精神内核，正是能够引起观众强烈共鸣的“催化剂”。

蘑菇视频的内容生态，正是建立在这种“故事性”和“情感价值”之上。他们鼓励创作者们跳出传统的套路，用更真实、更生活化的方式去讲述故事。一个简单的“跪床”场景，在不同的创作者手中，可以演变成一个关于自我和解的内心独白，一个关于友情和支持的温暖片段，甚至是一个关于社會观察和现实批判的深刻探讨。

這种多样性，使得蘑菇视频的内容库呈现出蓬勃的生命力，能够满足不同用户的审美和情感需求。

例如，一位创作者可能通过“美女跪床”的场景，展现现代都市女性在快节奏生活下的压力与焦虑，但通过一系列幽默的自我排解，最终传递出积极乐观的生活态度。另一位创作者则可能将“跪床”作为一种象征，描绘一位艺术家在创作瓶颈期的挣扎，以及最终如何克服困难，灵感迸发的精彩过程。

这些故事，虽然主题各异，但都共通着一种积极向上、勇于面对挑战的精神，这使得蘑菇视频不仅仅是一个娱乐平臺，更成为了一种精神的“加油站”。

蘑菇视频的成功，还在于他们善于利用新兴技术和传播方式，进一步放大内容的吸引力。例如，短视频的碎片化传播特性，与“美女跪床”这一自带话题属性的内容相结合，能够迅速引发社交裂变。平台也会积极引入AR、VR等技術，为用户带来更沉浸式的观看體验，让“美女跪床”的故事更加生动有趣。

展望未来，蘑菇视频的内容生态，有潜力朝着更加多元化和专业化的方向发展。一方面，他们可以继续鼓励UGC（用户生成内容）的创作，讓更多的普通用户参与到内容生产中来，形成更广泛的社区文化。另一方面，平台也可以尝试与专業的影视制作团队合作，推出更高质量、更具深度的PGC（專业生成内容），进一步提升平台的品牌形象和影响力。

“美女跪床”作为一个创意切入点，已经成功地在蘑菇视频的平台上，撬动了用户的情感和创造力。这种以“小”见“大”的内容策略，不仅为平台带来了流量和关注，更重要的是，它探索了一种全新的内容叙事方式，一种将生活化的场景、真实的情感和积极的精神内核相结合的模式。

可以预见，在未来，蘑菇视频将继续以其独特的创意和对用户需求的深刻洞察，在内容创作的道路上，书写更多精彩的故事，引领更多用户走向“崛起”的积极人生。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：未来网记者 彭文正 摄

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