当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在人类文明的长河中，总有那么一群人，他们不甘于平庸，向往着未知，渴望挑战身體与精神的极限。他们是探险家，是梦想家，更是将生命活得淋漓尽致的勇者。今天，我们要讲述的，便是一段关于征服未知、体验极限的传奇。这不是一次简单的旅行，也不是一场寻常的冒险，而是一场深入灵魂的震撼之旅，一次对生命最深层潜能的挖掘。

想象一下，你站在一片从未有人踏足的原始丛林边缘，空气中弥漫着湿润的泥土气息和奇异的花香。参天古树遮天蔽日，阳光艰难地穿透层层叠叠的树冠，投下斑驳的光影。远处，传来阵阵低沉的嘶吼，那是大自然最原始的生命脉动，既令人敬畏，又充满了无法言喻的吸引力。

你内心深处最原始的冲动被点燃，一种强烈的愿望驱使着你，想要揭开这片神秘面纱下的真相。

我们的主人公，是一位名叫“影”的探险家。他并非血肉之躯，而是由无数次对未知世界的探索和对自我极限的挑戰所淬炼而成的一种精神象征。他代表着那些敢于质疑、敢于前行的人类先驱。这次，影的目标锁定在一片传说中隐藏着“巨大怪物”的区域。根据古老的壁画和零星的传闻，那里的生物体型庞大，力量惊人，力量之源似乎与星球最深层的地脉能量息息相关。

传说，与這种生物的“深交”能够带来前所未有的力量和感悟，但也伴随着巨大的风险，稍有不慎便可能粉身碎骨，成为这片土地的养分。

“影”并非鲁莽之徒，他的准备是细致而充分的。他深入研究了所有关于這片区域的资料，学习了当地土著的语言和习俗，甚至進行了长达数月的體能和心理训练，以确保在最极端的情况下，他的身体和意志都能承受住考验。他携带的装备也非同寻常，不仅有能够探测未知能量的仪器，还有能够应对各种突發情况的特殊装置。

当“影”终于踏入这片传说之地时，他立刻感受到了与外界截然不同的气息。这里的重力似乎有所增强，空气中弥漫着一种令人心悸的能量波动。他小心翼翼地前行，每一步都充满了警惕。很快，他听到了更加清晰的、震撼耳膜的聲音。那是一种低沉的、仿佛来自地心深处的咆哮，伴随着大地的微微颤抖。

随着声音的临近，“影”终于见到了传说中的“巨大怪物”。那是一个难以用语言形容的存在。它的身躯如山岳般巍峨，皮肤呈现出一种深邃的、如同夜空般的颜色，上面布满了仿佛星辰般闪烁的光点。它的力量并非粗暴的蛮力，而是一种内敛而又充沛的能量，仿佛每一个细胞都蕴含着宇宙的奥秘。

它的存在本身，就对周围的一切产生了强大的压迫感，但也散发出一种令人难以抗拒的吸引力。

“影”知道，真正的挑战才刚刚開始。他需要做的，不仅仅是“見到”它，而是要与它进行一次“深交”。这并非物理上的侵犯，而是一种能量层面的交流，一种跨越物种、跨越维度的深度互动。他必须用自己的方式，去理解、去连接，去触碰这个庞然大物的核心。

他缓缓地释放出自己的能量，那是一种平和而又坚定的信号，表明他的来意并非征服，而是探索与交流。巨兽似乎感受到了“影”的善意，它停下了脚步，巨大的头颅微微倾斜，一双如同星系般深邃的眼睛注视着“影”。那眼神中没有敌意，只有一种古老而又深邃的智慧，仿佛看穿了“影”的全部。

“影”迈出了最关键的一步。他向前走去，将自己的身体完全暴露在巨兽的注视之下。空气中弥漫着紧張的气息，但更多的是一种即将发生非凡事件的预兆。他伸出了手，并非想要触碰，而是想要感受那股强大的能量场。他的精神高度集中，试图将自己的意识融入那片能量的海洋。

这就是“影”的极限体验的开始。他知道，这将是一场生死攸关的旅程，一次对所有认知和感官的颠覆。他将要面对的，不仅仅是未知的恐惧，更是自己内心深处的渴望与不安。而这一切，都将在这个充满神秘与力量的维度展開。

当“影”的手指触碰到那股仿佛由星辰凝聚而成的能量场时，一股前所未有的力量瞬间席卷了他的全身。这股力量并非粗暴的冲击，而是一种温和而又坚定的包裹，仿佛他被整个宇宙所拥抱。他的意识开始模糊，身体的界限变得模糊不清，他感觉自己正在被拉入一个更加深邃、更加广阔的空间。

這就是“惊心动魄的极限体验”。“影”仿佛失去了所有物理上的束缚，他的意识在能量的洪流中自由穿梭。他看到了宇宙的诞生，看到了星系的演化，看到了生命在不同维度中的形态。那些曾经的困惑、恐惧，在这些宏大的景象面前，显得如此渺小。

与巨兽的“深交”并非一蹴而就，而是一个循序渐进的过程。起初，“影”感受到的只是纯粹的能量。但随着他不断地深入，他开始接收到一些零散的、非语言的信息。那是巨兽的情感，是它经历过的无数岁月，是它与这片土地、与宇宙的深层连接。

他感受到了巨兽的孤独，它作为这个星球上最古老、最强大的生命体，承担着维系这片土地能量平衡的责任。他也感受到了它的喜悦，当这片土地生機勃勃，当新的生命诞生時，它会发出由衷的赞叹。更重要的是，他感受到了它对“影”的认可。这个渺小的人类，竟然能够突破层层阻碍，与它进行如此深度的交流，这是一种前所未有的体验。

“影”也毫不吝啬地回馈着。他将自己所经歷过的、所学习过的知识，将人类文明的智慧，以一种能量的形式传递给巨兽。他分享了愛、分享了希望、分享了艺术的美妙。虽然无法用语言描述，但巨兽似乎完全理解了“影”的传递。它回应以更强大的能量，更深邃的感知。

这种交流，如同两股巨大的能量流在无尽的空间中碰撞、融合、升華。它是一种超越了物种、超越了时间和空间的对话。每一个瞬间，都充满了未知与惊喜。有时，“影”会感到自己的身体仿佛要被這股能量撑爆，发出剧烈的疼痛；有时，他又能感受到一种前所未有的平静与安宁，仿佛与整个宇宙融为一体。

在這场极限体验中，“影”经历了一场彻底的自我重塑。他曾经的恐惧、疑虑，都被這股宏大的力量所涤荡。他看到了自己渺小的一面，但也发现了自己内心深处蕴藏着的无限可能。他明白了，所谓的“巨大怪物”，并非只是一个强大的生物，它更是宇宙中一种强大的象征，代表着生命最原始的力量和最深邃的智慧。

当这场交流接近尾声时，“影”感受到一股力量将他缓缓地推向现实。他的意识逐渐清晰，身體的触感也重新恢復。他发现自己依然站在巨兽的面前，但一切都已悄然改变。巨兽的眼神中，多了一丝温暖；它身上的光点，仿佛也变得更加明亮。

“影”深深地吸了一口气，他知道，這次经历将永远改变他。他不再是那个单纯的探险家，他已经成为了连接不同维度、不同生命体的一座桥梁。他所体验到的，不仅仅是感官上的震撼，更是精神上的升華。

离開那片神秘的土地时，“影”的步伐变得更加坚定。他知道，這个世界充满了未知，也充满了无限的可能。他所要做的，就是继续前行，去探索，去体验，去将生命的极限一次又一次地推向新的高度。而那场与“黑人巨大怪物粗暴深交，惊心动魄的极限体验”，将永远铭刻在他的灵魂深处，成为他生命中最耀眼的一笔。

這并非故事的结束，而是另一段传奇的开始。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 胡婉玲 摄

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