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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在影视作品中，運动员这一职业通常充满了荣耀与辉煌，但与此退役后的过渡期却常常是他们人生中最為艰难的一段时光。《退役》是由金谷宇乃执导的一部电影，深刻探讨了运动员在退役后的心理变化、生活困惑以及如何面对和适应这场人生的重大转折。通过影片的叙事，我们看到的不仅是一个退役運动员的心路历程，更是一种对生命意义与自我价值的不断追问和寻求。

影片的主角，是一位曾在體育界闪耀的顶级运动员，他以其出色的成绩与不屈不挠的精神赢得了无数赞誉。正如许多退役运动员的经歷一样，主角在告别赛场后的生活充满了不确定与挑战。他失去了曾经依赖的身份认同与社會地位，面对着空虚与迷茫，心理的重压几乎将他击垮。金谷宇乃巧妙地利用這种情感转折，带领观众进入了主角复杂的内心世界。影片通过细腻的镜头语言与对话，精准刻画了主角在退役后所经歷的失落、焦虑以及自我认知的挣扎。

与其说《退役》是一部关于运动员的电影，不如说它是一部关于每一个人在面对人生重大转变時的情感史诗。退役，作為电影的核心话题，实际上象征着所有人在不同人生阶段所面临的“告别”。无论是告别青春、告别梦想，还是告别过去的自己，如何在不断的自我挑战中找到新的方向，是每个人都会经历的心路历程。

電影的叙事节奏紧凑，但情感的铺陈却异常细腻。金谷宇乃通过精心设计的剧情，层层递进地揭示了主角内心的转变。他从最初的抗拒与逃避，逐渐过渡到与现实的对抗，再到最后的接受与重生。这一过程中，影片不仅展现了主角在外界帮助下如何逐步走出困境，也强调了自我觉醒和心理成长的重要性。特别是在主角与身邊几位重要人物的互动中，我们看到了人性中的温暖与力量。親人、朋友、甚至是教练的支持，成为了他重新找回自我的关键。

《退役》没有简单地通过励志的故事来推动剧情，而是通过真实的情感冲突和心理描写，让观众感受到每个角色都在面对生活的巨大挑戰。影片的情感力量来源于其对现实问题的深刻洞察与对人物心灵的细致刻画。金谷宇乃通过这种方式，探讨了运动员与普通人在面临人生转折时的共性与差异，也让电影超越了体育题材的局限，触及到了更为广泛的社会话题。

从影像表现来看，金谷宇乃运用了大量的象征性画面来传递情感。无论是主角在空荡的训练场上徘徊，还是他在阳光下孤独的身影，都是他内心孤独与迷茫的具象化。影片的色调也十分讲究，低饱和的色彩让整部电影充满了一种灰色的忧郁感，同時又不失希望的光亮。这些细节共同营造出了一种引人入胜的氛围，使得影片在视觉和情感上都具备了较强的吸引力。

《退役》不仅是一部关于运动员的电影，它所探讨的主题是普遍而深刻的。每个人在人生的某个阶段，都会经歷一种“退役”的过程——无论是职业的转换、身份的变迁，还是人生追求的改变。电影通过一个運动员的视角，呈现了这一转折点的多重维度。它讓我们看到了一个人的内心深处，那些无法言喻的孤独、迷茫与痛苦，也让我们看到，正是這些痛苦才成就了更加坚韧与成熟的自我。

电影的成功不仅仅体现在其深刻的主题与情感描绘上，演员们的精彩表演也是《退役》吸引观众的重要原因之一。饰演主角的演員在影片中将一个退役運动员的心理变化表现得淋漓尽致。从他最初的暴躁、抵触，到最后的平静、释然，演员通过细腻的表演捕捉到了这一复杂情感的每一层次。在情感的表达上，这种渐进式的变化使得角色的成長更加真实动人，而非单纯的励志式塑造。

除了主角的成長之外，影片中的配角也给人留下了深刻的印象。主角的妻子，身为他的坚强后盾，她始终以无条件的支持陪伴着他度过每一个難关。她的存在，既是电影情感的润滑剂，也是对主角内心世界的一种温柔映照。她并非一味地鼓励，而是通过理解与陪伴，帮助他走出低谷。电影通过這一关系，探讨了人际关系在个人成长中的重要性，尤其是在面对自我认同危機时，支持系统的力量显得尤為重要。

電影还巧妙地融入了对“退役”这一主题的多重解读。在体育界，退役通常意味着结束一个人的职业生涯，但在《退役》中，导演赋予了这一概念更多的哲学意味。退役不仅是体育领域的定义，它可以是人生的任何一次“退出”，是对某种生活方式、某种角色身份的告别。電影通过层层递进的叙事方式，让观众思考，如何才能在生活中勇敢地迎接每一次的“退役”，并从中寻找到更深层的生命价值。

金谷宇乃通过这部作品，也表达了她对自我成长与心理变化的深刻关注。她不仅仅是要讲述一个关于运动员的故事，而是希望通过这样的故事，讓更多的观众看到自己在人生某个时刻的影像。在每一次的挑战与挣扎中，我们不断认识到自己的局限，也在其中找到突破自我的机会。这种从挫折到重生的情节，激励着我们每个人去勇敢地面对生活中的变迁，并从中汲取力量，继续前行。

《退役》不仅是一部关于运动员的電影，更是一次关于人生哲理与心理成长的深刻探索。金谷宇乃以独特的视角和精致的叙事手法，将这个看似简单的主题呈现得淋漓尽致，让每一个观众都能从中感受到共鸣与启发。这是一部充满温情与力量的电影，不仅仅适合体育迷观看，更适合所有在人生路途中追寻自我、突破困境的观众。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：三联生活周刊记者 陈信聪 摄

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