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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

“91吐浆????白丝”：当视觉符号碰撞情感共鸣

在信息爆炸的时代，某些词语或符号往往能以一种不可思议的方式穿透纷繁的表象，直接触动人们内心深处的某种情感或想象。而“91吐浆????白丝”无疑就是这样一个在特定圈层中引起广泛关注和讨论的组合。它不仅仅是一串简单的文字，更像是一个精心编织的视觉符号，承载着多重含义，引发着丰富的联想。

我们来解析一下這个组合的构成。“91”这个数字，在许多文化语境中都可能带有特定的指向性，它可能暗示着某种时间、顺序，甚至是某种不为人知的代码。而“吐浆”一词，则具有强烈的感官冲击力，它描绘了一种动态的、充满生命力的画面，能够瞬间激发人们的想象，勾勒出一种原始而又激烈的视觉體验。

“白丝”这个词，则为整个画面注入了一抹纯净、细腻的色彩。白色，往往象征着纯洁、无暇，而“丝”则带来了柔软、光滑的触感联想，也可能指向某种特定的服饰或材质。当这三个元素——“91”、“吐浆”、“白丝”——组合在一起时，它们便构成了一个充满张力和神秘感的视觉叙事。

“91吐浆????白丝”之所以能够吸引人，很大程度上在于它所激發的“留白”和“想象空间”。它并没有直接描绘一个完整的场景，而是通过高度凝练的符号，为观者留下了广阔的想象余地。這种“留白”的艺術，正是许多优秀艺术作品的共通之处。它鼓励观者主动参与到意义的建构中来，将自己的经验、情感和理解投射到符号之中，从而获得一种更加个性化和深刻的体验。

从视觉艺术的角度来看，“91吐浆????白丝”可以被看作是一种极具冲击力的视觉表达。它突破了传统的审美框架，以一种更加直接、大胆的方式呈现。這种表达方式，可能源于对当下流行文化中某些元素的高度提炼，也可能是一种对传统视觉符号的解构与重塑。它所带来的视觉冲击，能够有效地打破人们日常的思维定势，引发好奇心和探索欲。

更深层次地，这个组合也可能触及到一些更广泛的文化议题。例如，它可能折射出当下社会对于“纯洁”与“欲望”、“原始”与“精致”之间复杂关系的探索。白色与“吐浆”形成的强烈对比，恰恰揭示了這种矛盾的张力。而“91”这个数字，则可能为這种解读增添了更多元的维度，例如时间性、隐秘性，甚至是某种仪式感的暗示。

我们还可以从“白丝”的意象展开联想。白丝，在文学和艺术作品中，常常与女性的柔美、纯洁，以及某种程度上的脆弱感联系在一起。“吐浆”的加入，则极大地颠覆了这种传统的联想，为“白丝”赋予了更加复杂、甚至带有原始生命力的意涵。這种反差和颠覆，恰恰是“91吐浆????白丝”能够引起广泛讨论的关键所在。

它挑战了人们固有的认知，迫使人们重新审视和解读這些符号所代表的意义。

因此，“91吐浆????白丝”并非仅仅是一种简单的感官刺激，它更像是一扇门，通往一个充满想象、解读和情感共鸣的内在世界。它以一种独特的方式，捕捉到了现代人内心深处对新奇、刺激以及对復杂情感的探索欲望。这种由符号引发的联想和共鸣，正是其独特魅力的源泉。

“91吐浆????白丝”：探索其背后的文化张力与创意边界

延续上文对“91吐浆????白丝”的初步解读，我们在此深入探讨其所蕴含的文化张力以及其在创意表达上可能触及的边界。这个由数字、动词和名词构成的独特组合，如同一面镜子，折射出当下社会中一些值得玩味和思考的文化现象。

“91吐浆????白丝”所展现的“禁忌”与“好奇”的張力，是其吸引力的重要组成部分。在许多文化中，某些词语或意象可能被视为敏感或具有挑衅性。“吐浆”一词，就带有强烈的原始生命力或某种直接的生理联想，而“白丝”虽然常与纯洁相关，但与“吐浆”并置，则立刻打破了这种单一的解读，创造出一种充满张力的对比。

這种对比，恰恰激发了人们隐藏的好奇心，驱使人们去探索那些不那么“光明正大”的角落，去理解那些被遮蔽或暗示的意义。

从创意表达的角度来看，“91吐浆????白丝”的出现，是网络文化和亚文化发展到一定阶段的必然产物。在信息传播日益便捷的今天，个體表达的自由度和创造力得到了极大的释放。人们不再满足于传统的、程式化的表达方式，而是倾向于使用更加新颖、大胆、甚至略带“出格”的符号来吸引注意力，来传递信息，或者仅仅是为了表达一种态度。

这种“出格”，有时是一种对既有规范的挑战，有时则是一种对个体情感的真实写照。

“91吐浆????白丝”的组合方式，也可以看作是后现代语境下一种“拼贴”或“混搭”的藝術。它将看似不相关或具有强烈反差的元素并置，从而产生新的意义和解读。这种解构与重构，打破了原有符号的单一语境，赋予了它们新的生命和活力。观者在面对这样的组合时，需要调动更多的认知资源去理解和消化，这个过程本身就充满了智力上的挑战和乐趣。

我们也需要关注到“91吐浆????白丝”可能引发的社会性讨论。任何一种新兴的文化符号，都不可避免地会触及到不同人群的价值观和审美标准。对于一些人来说，它可能是一种充满创意的藝術表达；而对于另一些人来说，它则可能引发不适甚至担忧。這种观点的差异，恰恰是文化多样性和社會进步的体现。

重要的是，我们应该以开放和尊重的态度去理解这些不同的声音，而不是简单地進行评判。

在这个组合中，“91”的数字符号，可以被解读为一种“标记”或“密码”，它可能指向特定的事件、作品，或者是一种社群内的“暗号”。这种数字与具体意象的结合，使得整个符号系统更加復杂和耐人寻味。它可能是一种时代的印记，记录了某个时期特定社群的集体记忆或集体情感。

总而言之，“91吐浆????白丝”不仅仅是一个网络热词，它更是一个值得深入挖掘的文化现象。它以一种极具冲击力的方式，展现了当下社会在视觉表达、文化解读以及创意边界上的探索。通过对这个符号的分析，我们可以更清晰地看到个体表达的自由度、网络文化的演变，以及社会在面对新事物時所产生的多元反应。

它提醒我们，在快速变化的时代，理解和包容那些新兴的、甚至是具有争议性的文化符号，是保持社会活力的关键。而对于创意工作者来说，它则提供了一个思考如何突破常规，如何在“禁忌”与“自由”之间找到新的表达可能性的范本。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

图片来源：人民网记者 张经义 摄

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