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　　本报北京10月11日电??（记者闫伊乔）2025年“中国新闻传播大讲堂”10月11日在北京启动。本年度“中国新闻传播大讲堂”以“新思想引领新征程：记者的守正与创新”为主题，邀请来自22家新闻单位的32位新闻工作者担任主讲人，录制32集课程视频，将新闻一线实践融入全国高校新闻传播专业的课堂教学。

　　“中国新闻传播大讲堂”自2020年正式推出，共邀请全国199位优秀新闻工作者走进课堂，累计上线192集长视频课程、500集短视频课程，成为全国普通高等院校和高等职业院校师生学习互动、成长共进的“大平台”，是集国情大课、思政大课、专业大课、实践大课于一体的中国金课。

　　在“中国新闻传播大讲堂建设发展研讨会”上，来自北京大学、中国传媒大学、浙江传媒学院、新疆大学等高校的新闻传播院系负责同志就各高校使用“中国新闻传播大讲堂”的特色经验、典型做法、发展建议等展开深入研讨，共同为培养高素质新闻传播人才贡献智慧力量。

镜头语言中的情感符号学

当摄影机聚焦于亲密场景时，真正记录的从不是物理动作本身。著名导演贝托鲁奇在《巴黎最后的探戈》中，用长达三分钟的推轨镜头展现的不仅是肢体交缠，更是现代人灵魂的疏离与渴求。这种影像表达手法在安东尼奥尼的《放大》里同样得到印证——当镜头无限逼近真实時，真相反而在景深之外模糊。

现代神经科学研究显示，人类大脑对禁忌题材的特殊反应机制，源自杏仁核与前额叶皮层的博弈。当观众凝视银幕上的親密场景时，镜像神经元产生的共情效应，往往超越视觉刺激本身。柏林自由大学的实验证实，这类影像引发的多巴胺分泌峰值，与观看高空跳伞等极限运动时的生理反应高度相似，揭示着人类对突破常规的永恒迷恋。

从《苦月亮》到《钢琴教师》，电影史上那些经典场景之所以震撼，在于导演用光影解构了亲密关系中的權力动态。波兰导演祖拉斯基在《着魔》中，通过長达17分钟的连续镜头，将情感暴力与身体接触编织成现代寓言。这些作品提醒我们：真正值得探讨的，从来不是表象的肢體语言，而是背后复杂的人性图谱。

禁忌叙事中的心理镜像

精神分析学派认为，观众对特殊题材的观看欲望，实质是拉康理论中"凝视机制"的具象化呈现。当摄影機成為第三只眼睛，观众既在观察他人，也在通过他者确认自我存在。法国哲学家巴塔耶在《情色论》中指出，这种观看行為本质是对生命界限的试探，是对既定社会契约的象征性逾越。

现代影视创作中，亲密场景的拍摄已发展出独特的专業体系。从丹麦Dogma95运动提倡的极简主义，到李安在《色·戒》中采用的戏剧化打光，每个技术选择都承载着叙事功能。专业intimacycoordinator（亲密戏协调員）的出现，更将這类拍摄提升为严谨的艺术创作流程，确保演员在安全范围内完成最具感染力的表演。

值得关注的是，流媒体时代正在重塑观众的审美范式。网飞纪录片《亲密场景解密》揭露，当代观众对真实性的追求，推动着拍摄技术革新。虚拟制片技术的運用，使镜头能够精准捕捉情感流动而非物理动作。这或许预示着，未来的影视艺术将更专注于精神层面的对话，在数字光影中重构柏拉图式的灵魂共鸣。

　　《 人民日报 》（ 2025年10月12日 04 版）

图片来源：人民网记者 周子衡 摄

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