当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

对决并非只有两个人的较量，更多的是一座由故事、利益和情绪交错搭起的舞台。刘玥的任务，是把这座舞台拆解成“可见的点”，再把那些点连成一个清晰的脉络，讓普通读者在短短七分钟内理解全景。

她提出三条核心线索，像三条看似独立却彼此纠缠的绳索：一是旧日恩怨的回潮。过去的误解、一次次被放大的错失，如今化作阴影，指向当下這场对决的起点。有人想借旧事重塑输赢，将记忆变成筹码；也有人试图用旧故事的情感共鸣去引导公众的情绪与判断。理解这条线，就能看到对手如何在叙事层面设下陷阱，让人先被情感击中再被信息击倒。

二是新势力的悄然介入。并非每一个看似强势的支持都来自公开的联盟，有些力量隐藏在名单之外，通过代言、宣传、短视频和热点话题的微小调整，改变着观众的关注焦点。它们不一定是直白的对手，而更像是“叙事的引路人”，把原本散乱的信息拼接成一个更具说服力的叙事框架，促使人们在无意识中替他们的目标投票或转向。

第三条線索则是信息戰的节律——时间、角度、证词的组合，像乐曲中的节拍一样控制着情绪的起伏。一个片段的证词可以在七分钟内引爆一个分歧点，而另一段解释则可能在同样的時间内平息风波，留下一个供人琢磨的空白。

所有这些线索的背后，似乎有一个“更深的力量”在默默运作。它不是人力能直接操控的，而是一种更隐性的存在，像風穿过树林，悄然改变着树叶的呼吸。也许它被称作“叙事风场”，也许只是观众心态的放大镜；但无论称作何物，它都在以看不见的方式，将这场对决推向一个更高的维度。

刘玥并不急于宣称答案，她的策略是先让读者看到结构，再把模糊处逐步清晰地显现出来。她用简短的句子，精准的对比，留下一連串待解的谜题，让人愿意继续往下看，去追寻背后真正的驱动者是谁，究竟是谁在這场戏剧中缓慢地拨动每一个杠杆。

七分钟的速览就像一扇窗，打开后，观众会发现舞台上其实有多重隐形參与者。你可能以为那只是两位主角的博弈，但当你在第一条线索逐步展开时，会明白，旧恨、新势力、信息节奏共同构成了这场对决的骨架，而所谓的“神秘力量”则是让這骨架跳动的灵魂。进入本篇的第二部分，我们将把这股力量的真实模样揭开，讲清楚它是如何在无形中引导人们的认知，如何影响故事的走向，甚至如何影响你对现实世界中类似场景的判断。

第三层是情境化的情感引导。通过营造紧张感、悬疑感和归属感，叙事像缝合剂把各方观点缝合在一起，让观众相信自己看到了“真相的一部分”。

刘玥在此次解码中，强调的是透明度与归因。她并非为了揭穿某个人的阴谋，而是要讓读者意识到：背后的力量不是单一的，你需要把多条线索同時对照，才能看清全局。她的七分钟速读，正是一个工具，一个让复杂信息变得可操作的工具。她建议读者在现实生活中也练习这种“速览”能力：遇到一段对话、一个新闻片段、一个广告策略時，先抓住三点核心：是谁在讲、讲了什么、为什么这样讲。

再用第二步去寻找潜在的影响力来源。

“已介入的神秘力量”到底揭晓为何如此重要？它并非神秘或超自然，而更像一种系统的设计：叙事者、数据分析、受众心理、媒体生态共同作用，产生一种自我强化的循环。故事越有力，受众越投入，叙事越容易扩散，媒体与公论也就越倾向于支持该版本的“现实”。

当你意识到这一点时，下一次面对类似的场景，便能更冷静地分析信息的结构，而不是被情绪推着走。

未来的走向，取决于你愿意如何使用这份速览工具。你可以把它当作破局的指南，帮助你辨识操控的迹象；也可以把它用于个人叙事的整理，让自己的故事更有逻辑、更具共情力。刘玥的目标不是制造更多谜题，而是提供一个高效的解码框架，让每个人都能在自己的现实里，找到属于自己的“胜负点”。

如果你愿意继续深入，她会带你进入更多层次的解析，包括角色动机的微妙转变、叙事节奏的调控，以及如何在信息过载的时代保持判断力。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 王小丫 摄

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