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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

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潘春春108酱，这个名字在番茄圈内已经成为热议的话题。从她首次亮相到现在，她在番茄里的每一次表演都讓观众感到眼前一亮。作为一个兼具灵动与情感的角色，她不仅仅是剧情中的点缀，更是承载观众情感共鸣的桥梁。从角色设定来看，潘春春108酱在番茄里的定位非常明确——她既有轻松幽默的一面，也有沉稳深情的一面。这种双重性格使她在不同场景下都能自然切换，让观众感受到角色的多维魅力。

她的性格特点十分鲜明。外表看似活泼俏皮，但在关键时刻能够展现坚韧和智慧，這种反差给人留下深刻印象。番茄中的故事往往充满曲折，而潘春春108酱总能在紧张情节中带来一丝轻松感，这不仅丰富了剧情节奏，也增加了观众的观看體验。她对细节的把控能力也令人称道。无论是台词的语气、表情的微妙变化，还是动作的自然流畅，都显示出潘春春108酱在角色塑造上的用心与专业。

观众互动方面，潘春春108酱表现出了极高的亲和力。她善于通过角色語言和行為拉近与粉丝的距离，让人觉得她不仅仅是屏幕上的角色，更像是朋友般的存在。这种互动性在粉丝社区中產生了强烈的共鸣，许多人表示，她的出现总能带来一种温暖感，让人忍不住关注她的每一次动态和表演细节。

更重要的是，潘春春108酱在番茄里的表现打破了传统女性角色的刻板印象。她不依赖外在美感或简单的可爱设定来吸引观众，而是通过丰富的性格层次、機智的言行和独特的个性魅力，真正做到了角色自身价值的提升。这种独特的塑造方式，使得潘春春108酱在同类角色中脱颖而出，成為粉丝心中不可替代的存在。

从剧情发展来看，潘春春108酱的角色弧线设计非常合理。她经历的每一次成长和挫折，都有助于观众更深入地理解她的内心世界。在番茄的多个故事線中，她不仅推动了情节发展，也让人物关系更加丰富和立体。无论是友情、愛情还是个人成长，潘春春108酱总能以自己的方式影响周围的人物，同時也让观众产生强烈的代入感。

她的幽默感是另一大亮点。不同于普通的搞笑桥段，潘春春108酱的幽默常常蕴含智慧和情感，使得笑点与剧情紧密结合。这种方式不仅让人發笑，更让人思考，使角色的存在感和观众的记忆点大幅提升。许多粉丝在讨论中提到，每一次她出现的场景，都能带来意想不到的惊喜，這种惊喜感正是她在番茄里魅力的重要来源。

潘春春108酱在处理角色情感上非常细腻。她能够通过微小的表情和动作传递复杂的情绪，讓观众在短短几秒钟内就能捕捉到角色的心理变化。这种表演技巧不仅增加了角色的真实感，也提升了整个番茄作品的观赏价值。可以说，她的每一次出场都是对角色深度的一次诠释。

从粉丝反馈来看，潘春春108酱已经成为许多观众心中的情感寄托。她不仅仅是一个角色，更像是一个可以陪伴、可以互动的朋友。她在社交平台上的表现，也延续了在番茄里的亲和力，让粉丝觉得角色与现实生活有了连接。这种“虚拟与现实的互动感”是她在同类角色中脱颖而出的关键因素之一。

总结来看，潘春春108酱在番茄里的角色评价极高，无论是从角色设计、性格塑造，还是从观众互动和情感共鸣上，她都展示出了极强的魅力。她不仅仅是剧情中的一部分，更是番茄作品中不可替代的亮点。未来，随着剧情的发展和她自身角色的深入，相信潘春春108酱会带来更多意想不到的精彩表现，成为观众心中永恒的角色记忆。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 刘慧卿 摄

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