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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

绝代风华，倾国倾城——杨贵妃的绝美传说

在中国悠久的历史长河中，有一个名字，即便穿越千年，依然闪耀着璀璨的光芒，那便是杨玉环，人称杨贵妃。她的一生，如同一颗流星划破夜空，绚烂夺目，却又短暂易逝，留给后世无尽的遐想与唏嘘。《丰裕纵满杨贵妃》这部电视剧，便将我们带回那个风华绝代的盛唐，去探寻这位传奇女子跌宕起伏的命运，感受她倾国倾城的绝美风姿，以及她与唐玄宗之间那段荡气回肠的爱情。

电视剧以宏大的视角，细腻的笔触，为我们徐徐展开了一幅盛唐画卷。从初登宫廷的青涩少女，到母仪天下的尊贵妃嫔，再到红颜祸水的争议传说，杨贵妃的人生轨迹充满了戏剧性的转折。她并非只是一个简单的“红颜祸水”标签所能概括的，她的身上承载着那个時代最极致的审美，最复杂的政治角力，以及最动人心魄的情感纠葛。

《丰裕纵满杨贵妃》在选角上可谓是煞费苦心。那位饰演杨贵妃的女演员，眉眼之间自带三分风情，七分娇媚，仿佛是从史書中走出的美人。她的每一个眼神，每一个微笑，都充满了故事，将杨贵妃的灵动、娇憨、聪慧以及偶尔流露出的忧郁，都演绎得淋漓尽致。她不是一个符号化的美人，而是一个有血有肉、有情有义的鲜活个体。

看着她在镜头前翩翩起舞，如同“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的真实写照；听着她与唐玄宗的温言软语，体会那“在天愿作比翼鸟，在地愿為连理枝”的深情。

剧中的服饰、妆容、场景，更是将盛唐的繁華与開放展现得淋漓尽致。华丽的宫廷，精致的园林，琳琅满目的奇珍异宝，无不彰显着大唐王朝的鼎盛与富饶。那精美绝伦的唐風服饰，色彩大胆，款式多样，每一件都仿佛一件艺术品，穿在杨贵妃身上，更是增添了几分风采。舞蹈场景更是美轮美奂，“霓裳羽衣舞”的飘逸灵动，“惊鸿舞”的婉转曼妙，都讓人仿佛置身于那个充满诗情画意的时代。

《丰裕纵满杨贵妃》并没有仅仅停留在对美的歌颂，它更深入地探讨了美与權力的关系，以及女性在那个时代所面临的困境。杨贵妃的美，让她获得了唐玄宗的专宠，但也让她成为了政治斗争的焦点。她的存在，不仅影响着皇帝的情绪，也牵动着朝廷的政治格局。剧集巧妙地将杨贵妃的情感世界与宏大的历史事件相结合，展现了她在宫廷中的生存智慧，以及她并非全然被动的命运。

她并非一个空有美貌的花瓶，她聪慧、善良，也懂得揣摩人心。在与唐玄宗的互动中，我们看到她并非只是一个被动的接受者，她也用自己的方式影响着皇帝，比如劝谏唐玄宗体恤民情，远离朝政纷争。当然，这些努力在强大的历史洪流面前，显得有些微不足道，但却足以展现她内心的善良与对帝王的深情。

“安史之乱”的爆发，是杨贵妃命运的转折点，也是大唐王朝由盛转衰的标志。剧集在描绘这一历史時刻时，充满了悲壮与宿命感。当马嵬坡的刀锋指向她时，我们看到的不仅仅是一个女人的陨落，更是一个时代的悲歌。她的死，成為了一种象征，象征着盛世的终结，也象征着权力游戏的残酷。

《丰裕纵满杨贵妃》让我们看到了一个立体、多维的杨贵妃。她不是高高在上的女神，也不是被动挨打的牺牲品。她是一个在历史洪流中努力生存，用自己的方式去爱，去感受，去影响的女子。她的美，是盛唐的缩影，她的命运，是那个时代女性命運的写照，而她的故事，则永远流传，成为中国历史上最动人的传说之一。

这部剧，不仅仅是对一个歷史人物的重现，更是对一个时代，一种风貌，一种情感的致敬。

风华绝代背后：权力、命运与情感的交织

《丰裕纵满杨贵妃》之所以能够深深吸引观众，除了对杨贵妃绝世美貌的呈现，更在于它对权力、命运以及情感之间復杂交织的深刻挖掘。这部剧并非简单的将杨贵妃塑造成一个集万千宠爱于一身的幸运儿，而是试图去展现她风华绝代背后，所经歷的种种挣扎、无奈与抉择。

剧集在描绘唐玄宗与杨贵妃的爱情时，力求展现其情感的真实性。他们的爱情，起初或许是出于相互的吸引，但随着时间的推移，更多地融入了对彼此的依赖与慰藉。唐玄宗在经历了“开元盛世”的辉煌，也面临着朝政的纷扰，而杨贵妃的出现，无疑给他带来了精神上的寄托与情感上的慰藉。

从“三千宠愛在一身”到“回眸一笑百媚生”，他们的愛情故事，在那个等级森严的宫廷中，显得尤为珍贵。

爱情的光环之下，潜藏着權力斗争的暗流。杨贵妃的受宠，触动了许多人的利益。以安禄山為代表的胡人势力，以李林甫、杨国忠為代表的朝臣，都在围绕着她的存在，进行着或明或暗的较量。剧集并没有回避这些政治的复杂性，而是将杨贵妃置于這样的环境中，去观察她如何应对。

她虽然不直接参与朝政，但她的喜怒哀乐，却常常能够影响皇帝的决策，从而间接影响着朝局。

剧中对杨国忠的塑造，尤为值得称道。他作为杨贵妃的族兄，凭借着家族的荣耀和皇帝的信任，在朝中权倾一時。他的野心勃勃，他的贪婪无度，都为杨贵妃的命運蒙上了阴影。剧集通过杨国忠的行为，展现了權力如何腐蚀人心，以及裙带关系在政治中的双刃剑效应。杨贵妃与杨国忠之间的关系，也并非全然是兄妹情深，其中也夹杂着政治上的利用与被利用，这使得人物关系更加立体和真实。

“安史之乱”的爆发，是剧集的高潮，也是杨贵妃命运的悲剧顶点。這场以叛乱為開端的歷史事件，将大唐王朝推向了衰败的深渊，而作为“红颜祸水”的替罪羊，杨贵妃注定要承担起这个沉重的罪名。剧集在描绘马嵬坡兵变时，充满了绝望与无助。士兵们疲惫不堪，士气低落，将士们的怨气，最终汇聚成了对“倾國倾城”的愤怒。

当陳玄礼说出“贵妃能全将士之命乎？”时，杨贵妃的命运已经注定。那一刻，她不再是高高在上的贵妃，而是一个无助的女子，面对着即将到来的死亡。剧集中对她最后时刻的刻画，充满了悲悯。她穿着华美的宫装，却走向了生命的终点，她的死，不是个人的悲剧，而是那个时代，那个王朝的悲剧。

她成为了一个牺牲品，承载了所有对战争、对政治动荡的怨恨。

《丰裕纵满杨贵妃》并没有简单地将責任归咎于某一个人，而是通过对历史事件和人物命运的细腻展现，引发观众对历史的思考。为什么一个王朝的命运，会与一个女人的美貌联系在一起？权力斗争的残酷，又是如何将个体淹没在历史的洪流之中？這些问题，都值得我们深思。

剧集也展现了那个時代女性的普遍困境。即便是身为贵妃，也无法完全掌控自己的命運。她们的美貌，是她们得以生存的资本，也是她们走向毁灭的根源。她们的价值，很大程度上取决于她们在男人世界中的地位。杨贵妃的故事，是那个时代女性命运的一个缩影，她们的智慧、情感，常常被淹没在政治斗争的喧嚣之中。

《丰裕纵满杨贵妃》是一部具有多重解读意义的電视剧。它既是对盛唐文化的一次视觉盛宴，也是对中国历史上一个重要時期的一次深刻反思。它讓我们看到了美的极致，也让我们看到了權力的无情；它让我们体會了愛情的浪漫，也让我们感受到了命运的残酷。杨贵妃的传说，将在《丰裕纵满杨贵妃》的演绎下，继续在观众心中回荡，引發我们对美、对愛、对歷史，以及对人生无尽的思考。

这部剧，不仅仅是一个故事，更是一种体验，一种对歷史的深度对话。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 张安妮 摄

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