当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

网络文学能否被经典化？如果不能，道理何在？假如可以，它又是如何被经典化的？

在我的观察中，“网络文学经典化”这一问题最早是由北京大学邵燕君教授及其网络文学研究团队提出的。早在十年前，邵燕君就发表了《网络文学的“网络性”与“经典性”》，此文后来又成了《网络文学经典解读》一书的导言。在她的表述里，网络文学的经典性显然是不容置疑的。具体而言，其经典性特征不仅体现在传统纸质文学典范性、超越性、传承性和独创性等共性上，而且还有其专属的网络性和类型性等个性作支撑。例如，“核心快感机制（爽点）”一般不会成为传统文学的经典性要素，但若是打量网络文学，这种要素必须考虑进来。正是在这一语境中，“后西游故事”“奇幻”“修仙”等12种网文类型以及由此选出的12部网文，便成了网络文学经典的代表性作品。

然而，几年之后，黎杨全教授在《网络文学经典化是个伪命题》一文中指出，网络文学是一种虚拟的社区性文学，却很难称其为封闭的文本，因为除了那个主文本之外，还包括在社区中的互动、讨论等。他拿来“网络文学就是唱卡拉OK”这一比喻，并引批评家吴过的说法道：“一大帮热爱文学的网虫聚集到因特网这块崭新的天地里，自娱自乐地唱卡拉OK，在BBS上发帖子，是再正常不过的事，唱得好，有人吆喝几嗓子，拍几下巴掌；唱得不好，有人拍砖。”如此一来，“网络文学经典化”在他那里就成了印刷文化思维之下的产物，“网络文学的经典化实际上是试图在传统的印刷文学序列中获得一个名分”。

对于黎杨全的观点，青年学者王玉玊撰文商榷：“从古至今，任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。”不久前，黎杨全又在光明日报发表的文章《社区性而非经典性——再论网络文学能否经典化》中进一步强调：“从社区性而不是经典性出发理解网络文学，意味着文学观念的转变。经典强调的是意义，是符号的阐释，而社区性、交互性突出的是文学的游戏性。”

这样的争鸣和讨论自然是富有意义的，也能给人带来许多启发。但恕我直言，当黎杨全强调文学经典化更多与印刷文化、纸质文本关系密切时，他或许已剑走偏锋，让讨论跑偏了。因为网络文学固然与其媒介属性有关，但它首先依然是文学。既然是文学，如果我们不在“文学性”上做文章，却只在“媒介性”上找答案，那就远离了谈论文学经典化的根本。童庆炳先生在《文学经典建构诸因素及其关系》一文中曾谈及文学经典建构的六要素，其中前两种要素——文学作品的艺术价值，文学作品的可阐释空间——被看作文学经典建构的内部要素。而实际上，只要我们涉及文学经典化问题，无论是传统的印刷文学还是网络文学，这样的内部要素都是必须予以考虑的。黎文的观点是，由于网络文学与印刷文学不同，所以考虑其社区性而不考虑其经典性，就成了题中应有之义。但实际情况很可能是，当我们谈论某部网文时，我们只会在意《悟空传》或《盗墓笔记》这一主文本，那些次生文本（互动、讨论）尽管也参与了网文的生产，但随着网文的竣工，它们也就完成了使命，并淡出人们视野。最终，我们在意的依然是主文本的文学性或艺术价值。既然我们面对的是这些东西，同时，某网文以后要想流传下去，也依然只能靠这些东西行走江湖，那么，谈论网络文学的经典性就应该是顺理成章之举。

至于如何鉴定网络文学的文学性（艺术价值），却是可以见仁见智的。也就是说，在此层面上，我们必须承认网络文学与传统的印刷文学存在差别。既然有差别，其评判尺度也就有所不同。比如，在面对传统文学时，语言的好坏肯定是我们谈论文学性多少有无的重要维度（汪曾祺说过“写小说就是写语言”，道理或许就在这里）。但是谈及网络文学，语言很可能已退居文学性的次要位置，取而代之的则是爽点或其他东西。

如果“网络文学经典化”不是伪问题，而是真问题，那么，接下来便需要回答网络文学是如何经典化的。

在我看来，无论是以印刷文本出现的纯文学、通俗文学，还是以互联网为存在空间的网络文学，它们在诞生之初便开始走向经典化之途。当然，它们最终能否修成正果，主要还取决于它们是否具有成为经典的潜质。二十多年前，赵毅衡先生曾有《两种经典更新与符号双轴位移》一文面世。此文区分了“专选经典”和“群选经典”，认为它们是两条道上跑的车，走的不是一条路。因为前者面对纯文学或精英文学，此类经典的遴选与更新往往是专家学者的内部之事。这就是说，“批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作”。而后者遴选经典，则是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等进行的，“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作”。我曾撰文把他的“群选经典”改造成“民选经典”后指出，《平凡的世界》便是“民选经典”的产物。它虽然也有茅盾文学奖加持，却因不受当时专家学者重视而被排斥在“学院经典化”之外。而它能流布至今，则是“民间经典化”的功劳。这就是说，它能被无数读者追捧，只能意味着是另辟蹊径，走出一条坚实的“民选经典”之路。

像《平凡的世界》一样，网络文学无疑首先也是“民间经典化”的产物。在这一问题上，邵燕君的判断尤其到位：“任何时代的大众经典都是时代共推的结果，网络经典更是广大粉丝真金白银地追捧出来的，日夜相随地陪伴出来的，群策群力地‘集体创作’出来的。”这也就是说，网络文学因其与生俱来的民间性，原本是不登大雅之堂的，也并不以专家学者的喜好为写作动力。唯其如此，读者也就成了他们的衣食父母，同时还成了判定其作品优劣好坏的“基层法官”。也许只有在网文界，我们才能想起“群众的眼睛是雪亮的”这句谚语是多么一针见血，体会“群众是真正的英雄”是多么要言不烦。

现在的问题是，当网络文学在“民间经典化”的道路上高歌猛进时，学院派人士，亦即那些网络文学研究者又在其中扮演着怎样的角色呢？关于这一问题，我觉得王玉玊已谈得比较清楚。在她看来，尽管“在文学研究者入场之前，网络文学已经建立起自身的评论话语、评价标准与‘地方性’经典化流程”，但研究者的介入依然是必要的，因为“相比于粉丝，专业的文学研究者有着更宏观的文学史视野，对于媒介变革与社群文化特性也有着更充分的自觉，应成为将社群文化与整体文学史相勾连、将网络文学经典纳入整体文学经典谱系过程中的积极力量”。不过，或许是囿于她本人的网文研究者身份，说得过于明确反而会有自吹自擂之嫌，所以她的表述留下了一些空白。这样，我也就有了“填空”的可能。

在我的思考中，“民间经典化”虽然生机勃勃，但它常常也是既自发又无序的。文学研究者的任务便是如何把这自发变为自觉，把这无序变为有序。在传统文学的经典建构中，经典“发现人”往往由学院派人士充当，但网络文学其实已无须“发现”，因为在学院派人士入场之前，它们已被无数网友点击阅读，投票推选，从而走完了“发现”的程序。而这时候，研究者所需要的便是利用自己的专业知识与技能，对已经“发现”的作品进一步“确认”，并把它们纳入“学院经典化”的轨道之中。从这一意义上说，无论是搞网络文学年度排行榜，编选《中国年度网络文学》，还是出版《网络文学经典解读》之类的著作，其实都是“确认”之策，是“扶上马，送一程”之举。也就是说，虽然网络文学已被“民间经典化”过手，但它依然有可能不大牢靠，而需要专家学者为其加固。这样“学院经典化”仿佛就成了钢筋水泥。而“民间经典化”有“学院经典化”站台，也就不必心虚气短，而是可以“浑身是胆雄赳赳”了。

或曰：在传统文学中，经典的建构与确认往往需要很长时间。整体而言，网络文学诞生还不到三十年，如果我们现在急于宣布某些网文已是经典，会不会显得有些迫不及待？这一问题也很有意思，值得继续深入探讨。

一级横色带与三級横色带：差异与市场定位

在当今的市场上，横色带作为一种常见的工业材料，被广泛应用于各个领域，尤其是建筑、交通、纺织等行业。而在不同等級的横色带中，一级横色带和三级横色带作为两种主要产品，其价格差异常常让消费者产生疑问：到底一级横色带和三级横色带哪个更贵？它们之间的价格差异究竟体现在哪里？这不仅仅关乎产品本身的质量、性能，还与市场需求、生产工藝以及品牌因素等多种元素密切相关。

让我们来看一下一级横色带和三級横色带的基本定义和主要特点。一级横色带通常指的是通过高标准生产工艺制造出的高质量横色带，其材质优良，抗拉强度高，耐磨性强。它广泛应用于对质量有严格要求的领域，如高端建筑项目、汽車制造等行业。而三级横色带相对来说质量稍逊，生产成本较低，因此价格也相对便宜，适用于一些对质量要求不那么高的场合，如一般的建筑工程、普通交通设施等。

根据行业惯例，一级横色带由于其生产工艺的精细化和材质的高端化，通常价格会高于三级横色带。这是因為一级横色带的原材料和加工过程需要更多的技術投入，其生产过程中的每一道工序也都要经过严格的质量检验，确保每一条横色带的性能都达到最佳状态。

為什么一級横色带比三级横色带贵？

生產工艺差异

一級横色带的生产过程较為复杂，需要更高精度的设备和更为严格的质量控制体系。通常，一级横色带的生產厂家会采用更先进的技术和设备来确保横色带的均匀性、强度和耐久性。相反，三级横色带在生產过程中，虽然也会进行一定的质量检测，但相对简化的工艺和较低的生產标准使其成本较低。

原材料的不同

一级横色带所使用的原材料一般都是经过严格筛选的高品质原料，保证其在长期使用中的稳定性和可靠性。比如在某些高负荷的使用场景下，一级横色带能够承受更大的压力，不容易出现断裂或磨损。而三级横色带通常使用的是普通的原材料，虽然满足基本的使用需求，但在一些特殊场合下可能无法保证长期的耐用性和安全性。

使用场景与需求差异

一级横色带常常用于对品质要求极高的场景，比如高层建筑的结构支撑、精密机械的部件固定等，這些领域对横色带的质量和耐久性有着极为严苛的要求。而三級横色带通常应用于一些对性能要求不那么苛刻的项目，市场需求量大，价格相对亲民，因此在价格上也较为低廉。

品牌与市场定位

除了生產工藝和材料的差异外，品牌的影响力也會对一级横色带和三級横色带的价格產生重要作用。许多知名品牌的一级横色带，由于其品牌效应、售后服务及产品信誉，往往定价较高。而一些较為普通的品牌，其生产的三级横色带虽然在性能上可能相对逊色，但由于品牌影响力较小，价格也较为便宜。

价格差异的具體体现

在市场中，一级横色带的价格通常在每米几十元到几百元不等，具体价格会根据横色带的规格、材质和生产厂家不同而有所变化。例如，某些高端建筑项目中使用的一级横色带，其价格可能达到每米数百元，而普通建筑项目中使用的三級横色带则可能仅为每米几十元。

这种价格差异，不仅仅是由于原材料的不同，还与市场需求的差异密切相关。随着行业对高性能、高质量产品需求的不断增加，一级横色带的市场价格可能还會有進一步上升的趋势。而三级横色带由于市场竞争激烈，价格维持在一个相对稳定和较低的水平。

如何选择适合的横色带？

考虑使用需求

消费者需要明确自己的使用需求。如果是高端建筑项目、精密设备的安装，或者需要承受较大载荷和高强度使用的场合，那么选择一级横色带无疑是更為明智的选择。虽然价格较高，但其优异的质量和可靠性将大大降低后期维护和更换的成本。而对于一些普通工程或日常使用场景，三级横色带可能已足够满足需求，选择更为经济实惠的产品也可以有效控制预算。

评估预算

预算也是一个重要的考虑因素。若预算充足，且项目对质量要求较高，可以选择一级横色带；而如果预算有限，且使用环境不需要过高的性能要求，则三级横色带更具性价比。很多情况下，项目负責人会根据具体的项目需求来决定横色带的选择，确保质量与成本的平衡。

品牌与售后服务

品牌的选择也是一个不可忽视的因素。一些知名品牌的横色带，其生产工艺和质量控制通常更為严格，售后服务也更有保障。虽然品牌产品的价格较高，但如果长期使用或在高风险环境下使用时，这种附加值可能會带来更大的安全性和信心。

考虑长远使用

对于一些长期使用的项目，选择高质量的一级横色带可能会比选择便宜的三级横色带更具优势。因为高质量的横色带在耐久性、抗拉强度等方面的表现更好，能够有效减少后期的维修和更换成本，确保项目的长远使用。

总结

总体来看，一級横色带和三级横色带的价格差异主要体现在原材料、生产工艺、使用场景以及品牌效應等多个方面。虽然一级横色带的价格普遍高于三级横色带，但其优异的质量和可靠性使其在高端市场中占据主导地位。而三级横色带则凭借其较为经济的价格，适用于一般的日常工程。消费者在选择时应根据自己的实际需求和预算，做出最合适的决策，以确保既能满足使用要求，又能有效控制成本。

无论选择一级横色带还是三级横色带，都需要全面了解市场行情和产品特点，以确保购买到性价比最高的產品。

（作者：赵勇，系北京师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 李柱铭 摄

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