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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

一、黑土ドラ脚法：不仅仅是步伐，更是意识的延伸

提起黑土ドラ脚法，相信不少格斗爱好者脑海中会浮现出其迅捷、灵动、难以捉摸的步伐特点。这套源自日本的独特脚法，早已超越了单纯的物理移动范畴，升华为一种高度的战術意识和身体控制的艺术。它并非简单的左右腾挪，而是通过精妙的步法组合，实现攻击、防御、闪避、重心转移等一系列復杂动作的无缝衔接。

要真正掌握黑土ドラ脚法，我们首先要理解其核心的理念。

1.核心理念：以退为进，虚实结合

黑土ドラ脚法最显著的特点之一便是其“以退为進”的思维模式。许多传统的格斗技法倾向于主动进攻，而黑土ドラ脚法则更强调通过后撤、侧移来迷惑对手，创造反击的机会。这种看似消极的策略，实则蕴含着深邃的战术智慧。通过后撤，我们可以拉开与对手的攻击距离，避开其锋芒，同时观察对手的意图和习惯。

一旦对手露出破绽，再以迅雷不及掩耳之势发动反击，往往能达到出奇制胜的效果。

“虚实结合”是黑土ドラ脚法的另一重要精髓。它讲究通过步伐的变幻，制造出真假难辨的攻击信号。例如，一个看似要forward的步伐，在瞬间可以转变为侧移或后撤，让对手的预判落空。反之，一个看似放松的姿态，却可能隐藏着随时發动的凌厉攻击。這种模糊了真实意图的步伐，极大地增加了对手的判断难度，使其防不胜防。

2.动作分解：步法背后的秘密

要掌握黑土ドラ脚法，细致的动作分解是必不可少的。它不仅仅是脚的移动，更是全身协调的體现。

基本步法：黑土ドラ脚法的基础是其独特的“三角步”和“滑步”。三角步，顾名思义，步伐的落点构成一个三角形，既能保证身体的稳定性，又能迅速改变方向。滑步则是脚部在地面上的一种“滑动”式移动，輕盈且流畅，能够快速地实现距离的控制和闪避。这两种步法看似简单，但需要長时间的练習才能做到自然流畅。

重心转移：在每一次步伐的移动中，重心的每一次细微转移都至关重要。黑土ドラ脚法强调保持身體的平衡，无论是在进攻还是在防守，都能迅速调整重心，为下一次动作做好准备。例如，在后撤的可以通过屈膝下沉来降低重心，增加稳定性，同时也能更有效地吸收对手的冲击。

蹬地与蹬腿：步伐的启动和加速，离不开有力的蹬地和蹬腿。黑土ドラ脚法训练中，会特别注重腿部力量的培养，特别是小腿和脚踝的力量。这种力量的爆发，能够让步伐更加迅捷，反应更加敏锐。身体的配合：脚法并非独立存在，而是与身體的协调配合紧密相连。在步伐移动的身体的晃动、肩膀的内收外摆、手臂的辅助动作，都能起到迷惑对手、调整自身姿态、以及为后续攻击做铺垫的作用。

例如，在进行侧移时，肩膀的适度内收可以有效降低身体的重心，增加闪避的幅度。

3.训练方法：从基础到实戰的进阶之路

掌握黑土ドラ脚法，需要系统而科学的训练。

基础步伐练习：首先要反复练习基础的三角步和滑步，直到能够不假思索地完成。这可以通过原地反复练习，以及在不同方向、不同速度上的练習来达成。重心控制训练：尝试在移动中進行各种重心调整，例如单腿站立、身体前倾后仰等，找到身體最稳定的状态。力量与柔韧性训练：加强腿部、脚踝的力量训练，如提踵、弓步蹲等。

也要注重身体的柔韧性训练，这有助于增大步伐的幅度，提高身体的协调性。模拟训练：找到训练伙伴，模拟实戰场景，练习步伐的组合应用。可以由一人做出进攻或防守动作，另一人则運用黑土ドラ脚法进行闪避和反击。影子训练：这是非常重要的一环。在没有对手的情况下，想象一个对手，然后进行大量的步伐练习，将学到的步伐技巧融入到自己的攻防体系中。

只有将这些基础打牢，才能在实战中游刃有余地运用黑土ドラ脚法，真正成为一名脚下生风的实战高手。

二、实战能力提升：将黑土ドラ脚法融入格斗体系

掌握了黑土ドラ脚法的基本原理和动作要领后，下一步便是如何将其有效地融入实战，并以此为基础提升整体的格斗能力。这需要我们将理论知识转化为实际行动，并在一次次的磨砺中不断精进。

1.攻击与反击的艺术：步伐的价值所在

黑土ドラ脚法的真正价值，体现在其对攻击与反击的精妙运用上。它并非仅仅是为了闪避，而是为了创造出更具威胁的攻击机会。

创造攻击空间：通过后撤或侧移，黑土ドラ脚法能够有效地拉開与对手的距离，规避对手的优势范围。在对手的攻击落空后，他们往往会因为力量的惯性而出现短暂的破绽，此時正是发动反击的绝佳时机。例如，对手一记重拳落空，你可以迅速用一个侧滑步拉开距离，然后用一个迎击的踢击或者组合拳来回应。

佯攻与欺骗：利用步伐的变幻，可以制造出虚假的攻击信号，诱导对手做出错误的反应。一个看似forward的步伐，实则是在為随后的快速后撤或变向创造条件。这种虚实结合的步伐，能够有效地扰乱对手的节奏，使其防线出现松动。连击的节奏把握：在進行组合攻击时，黑土ドラ脚法的运用能够使连击更加流畅和富有变化。

在第一记攻击奏效后，无需停顿，立即通过小幅度的步伐调整，接续下一记攻击。这种连贯性使得对手难以喘息，更容易被连续打击。适应不同对手：不同的对手拥有不同的攻击习惯和节奏。黑土ドラ脚法的高度灵活性，使其能够快速适应不同对手的特点。面对进攻凶猛的对手，可以更多地利用后撤和侧移来消耗其体能；面对防守严密的对手，则可以通过步法的变化来寻找其防守的空隙。

2.防御与闪避的升级：不惧怕任何攻击

黑土ドラ脚法的防御能力同样令人惊叹。它使得防御不再是被动挨打，而是主动的规避和反制。

最小化受击面：通过灵活的步伐移动，能够最大限度地减少自己暴露在对手攻击范围内的面积。对手的拳头和腿，在你的步伐变化面前，往往会擦身而过，无法构成实质性的威胁。反击的启动点：每一次有效的闪避，都应该成为一次反击的起点。黑土ドラ脚法训练的重点之一，便是如何在闪避的迅速衔接上反击的动作。

这需要高度的协调性和反应速度。利用对手的力量：更高阶的運用，是利用对手攻击的力量来配合自己的步伐移动，从而达到更好的闪避效果。例如，当对手出拳时，可以通过一个轻微的侧移，顺势借力，将对手的攻击引导向错误的方向，同时调整自己的姿态，准备反击。

3.训练的深化：从体能到心理的全面提升

要将黑土ドラ脚法真正融会贯通，需要进行更深层次的训练。

反應速度训练：设计各种突发情况下的反应训练，例如模拟对手突然的出拳或出腿，要求在极短的时间内做出正确的步伐反应。耐力与爆發力结合：黑土ドラ脚法的運用需要持续的体能支持。训练中应注重耐力和爆发力的结合，确保在长时间的对抗中，步伐依然能够保持敏捷。

空间感与距离感：在训练中，要时刻培养对空间和距离的感知能力。这有助于在复杂多变的战况中，准确判断自己与对手之间的距离，并做出最合适的步伐调整。心理素质的锻炼：格斗不仅是技术的对抗，更是心理的博弈。黑土ドラ脚法所强调的沉着冷静、预判能力，也需要通过不断的训练来提升心理素质。

在压力下保持清晰的头脑，是成功运用这项技术的关键。观摩与模仿：观看优秀黑土ドラ脚法实践者的比赛录像，仔细观察他们的步伐运用、時機选择以及与整体战术的结合。通过模仿和学习，可以更快地掌握其精髓。

4.成为实战高手：黑土ドラ脚法的未来

黑土ドラ脚法并非终点，而是通往实战高手的桥梁。当你能够将這些步伐技巧自然而然地融入自己的格斗体系，并且能够根据不同的情况灵活运用时，你就已经迈入了实战高手的行列。重要的是，要保持一颗持续学习的心，不断探索和创新，将黑土ドラ脚法的精髓发扬光大，成为一名真正意义上的格斗藝术大師。

记住，每一次的训练，每一次的实战，都是一次宝贵的学习机会，都是一次向更高层次迈进的阶梯。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 谢颖颖 摄

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