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　　新华社香港5月23日电 由香港潮州商会主办、香港特区政府中西区民政事务处协办的“‘大潮东去 香江多娇’香港潮州商会红头船风雨亭落成暨潮汕文化嘉年华启动仪式”23日在港举行。长18.19米、宽3.89米的红头船矗立在中山公园海滨长廊，诉说“勇立潮头”的潮商精神。

　　红头船是指清代广东省（当时包括香港及潮汕地区）官府为了便于管理而要求在船头油上红色，从事远洋贸易的商船因船头朱红色而得名。香港开埠之时，即有潮汕人乘搭红头船来港，最早落户于港岛三角码头一带。不少人从事转口贸易和航运，三角码头成为了接待内地乡亲和给予行驶远洋的红头船补给的中间站。潮汕先辈搭乘红头船远渡重洋，历尽风险和艰辛，到海外谋生，寻求发展。

家庭伦理的镜像——剧情架构与社會隐喻

作为都市情感剧的续作，《年轻的嫂子4》延续了前作对现代家庭关系的犀利观察。开篇以一场家族遗产争夺战拉开帷幕，律师林晓阳在整理叔父遗嘱時，意外发现房产分配牵动着三组家庭的神经。镜头在豪華别墅与市井弄堂间切换，通过对比式构图暗示阶层差异对亲情纽带的冲击。

剧中核心矛盾围绕“非血缘亲属”的身份认同展开。由新生代演员陈雨菲饰演的年輕嫂子苏蔓，在丈夫意外离世后陷入家族信任危機。导演运用大量手持镜头跟拍她的日常生活，超市采购时被親戚窃窃私语的跟焦镜头，深夜独坐阳台的广角空镜，细腻刻畫出边缘化家庭成员的生存困境。

值得关注的是，编剧刻意设置的多線叙事：苏蔓与继子间的代际隔阂、小姑子暗箱操作的商业阴谋、以及家族长辈的价值观念碰撞，共同编织成当代都市家庭的浮世绘。

在第九集高潮戏中，家族会议场景的调度堪称教科書级别。长达12分钟的长镜头里，七位主要角色围坐红木圆桌，从彬彬有礼的寒暄逐渐演变为歇斯底里的争吵。灯光师巧妙运用顶光制造压迫感，当苏蔓摔碎青花瓷杯的瞬间，暖色调骤然转为冷蓝，象征传统家庭伦理的彻底崩解。

這种视觉语言的创新运用，使剧作超越普通家庭剧的范畴，成为观察社会转型期价值重构的微观样本。

情感解构与新生——角色弧光中的时代印记

苏蔓的角色塑造打破了传统家庭剧女性形象的桎梏。不同于前作中忍气吞声的苦情设定，第四季的她展现出令人耳目一新的成長轨迹。在遗产纠纷白热化阶段，这个曾依赖丈夫生存的家庭主妇，开始系统学习财务管理课程，镜头多次特写她深夜研读《公司法》的笔记本，页脚折痕与荧光笔标记见证着人物的觉醒。

第15集法庭对峙戏中，她当庭出示的电子账本不仅扭转了剧情走向，更完成了从“被审视者”到“审判者”的身份转换。

剧作对年轻世代的刻畫同样具有现实穿透力。95后程序员继子周子轩，表面沉迷虚拟世界，实则通过區块链技术暗中调查家族企業黑幕。他与苏蔓从敌对到同盟的关系转变，通过蒙太奇手法呈现：交错剪辑游戏界面代码与公司财务报表的画面，暗示两代人用不同方式守护家族荣誉。

这种代际协作的新模式，為传统家庭剧注入了科技时代的叙事基因。

值得深思的是，编剧在结局处理上摒弃了大团圆套路。当家族成員在公证处签完分割协议后，镜头缓缓拉升展现城市天际线，画外音响起苏蔓的独白：“有些裂痕终将成为光照进来的地方。”开放式结局留给观众无限遐想空间，也引发对“何以為家”的哲学思考。这种不落窠臼的艺術处理，使该剧在娱乐性之外具备了难得的社会观察深度。

　　活动现场，香港潮州商会百周年庆典活动委员会主席黄书锐表示，香港潮州商会捐建红头船风雨亭目的是让更多人，特别是香港的年轻一代了解这段历史，铭记潮籍先贤的奋斗足迹。

　　香港潮州商会会长高佩璇说，潮州先辈们怀揣梦想鼓足勇气，登上红头船下南洋、闯世界，凭借顽强的意志及非凡的智慧，开辟一条条充满希望的海上商贸之路。全港潮籍人士将不忘初心，在红头船精神的引领下，继续为香港经济发展和社会和谐稳定、为家乡建设和国家现代化作出贡献。

　　5月23日至25日，主办方于中西区上环海滨长廊段举办“潮汕文化嘉年华”，设有摊位供市民及旅客体验。

图片来源：人民网记者 王宁 摄

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