当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

网络文学能否被经典化？如果不能，道理何在？假如可以，它又是如何被经典化的？

在我的观察中，“网络文学经典化”这一问题最早是由北京大学邵燕君教授及其网络文学研究团队提出的。早在十年前，邵燕君就发表了《网络文学的“网络性”与“经典性”》，此文后来又成了《网络文学经典解读》一书的导言。在她的表述里，网络文学的经典性显然是不容置疑的。具体而言，其经典性特征不仅体现在传统纸质文学典范性、超越性、传承性和独创性等共性上，而且还有其专属的网络性和类型性等个性作支撑。例如，“核心快感机制（爽点）”一般不会成为传统文学的经典性要素，但若是打量网络文学，这种要素必须考虑进来。正是在这一语境中，“后西游故事”“奇幻”“修仙”等12种网文类型以及由此选出的12部网文，便成了网络文学经典的代表性作品。

然而，几年之后，黎杨全教授在《网络文学经典化是个伪命题》一文中指出，网络文学是一种虚拟的社区性文学，却很难称其为封闭的文本，因为除了那个主文本之外，还包括在社区中的互动、讨论等。他拿来“网络文学就是唱卡拉OK”这一比喻，并引批评家吴过的说法道：“一大帮热爱文学的网虫聚集到因特网这块崭新的天地里，自娱自乐地唱卡拉OK，在BBS上发帖子，是再正常不过的事，唱得好，有人吆喝几嗓子，拍几下巴掌；唱得不好，有人拍砖。”如此一来，“网络文学经典化”在他那里就成了印刷文化思维之下的产物，“网络文学的经典化实际上是试图在传统的印刷文学序列中获得一个名分”。

对于黎杨全的观点，青年学者王玉玊撰文商榷：“从古至今，任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。”不久前，黎杨全又在光明日报发表的文章《社区性而非经典性——再论网络文学能否经典化》中进一步强调：“从社区性而不是经典性出发理解网络文学，意味着文学观念的转变。经典强调的是意义，是符号的阐释，而社区性、交互性突出的是文学的游戏性。”

这样的争鸣和讨论自然是富有意义的，也能给人带来许多启发。但恕我直言，当黎杨全强调文学经典化更多与印刷文化、纸质文本关系密切时，他或许已剑走偏锋，让讨论跑偏了。因为网络文学固然与其媒介属性有关，但它首先依然是文学。既然是文学，如果我们不在“文学性”上做文章，却只在“媒介性”上找答案，那就远离了谈论文学经典化的根本。童庆炳先生在《文学经典建构诸因素及其关系》一文中曾谈及文学经典建构的六要素，其中前两种要素——文学作品的艺术价值，文学作品的可阐释空间——被看作文学经典建构的内部要素。而实际上，只要我们涉及文学经典化问题，无论是传统的印刷文学还是网络文学，这样的内部要素都是必须予以考虑的。黎文的观点是，由于网络文学与印刷文学不同，所以考虑其社区性而不考虑其经典性，就成了题中应有之义。但实际情况很可能是，当我们谈论某部网文时，我们只会在意《悟空传》或《盗墓笔记》这一主文本，那些次生文本（互动、讨论）尽管也参与了网文的生产，但随着网文的竣工，它们也就完成了使命，并淡出人们视野。最终，我们在意的依然是主文本的文学性或艺术价值。既然我们面对的是这些东西，同时，某网文以后要想流传下去，也依然只能靠这些东西行走江湖，那么，谈论网络文学的经典性就应该是顺理成章之举。

至于如何鉴定网络文学的文学性（艺术价值），却是可以见仁见智的。也就是说，在此层面上，我们必须承认网络文学与传统的印刷文学存在差别。既然有差别，其评判尺度也就有所不同。比如，在面对传统文学时，语言的好坏肯定是我们谈论文学性多少有无的重要维度（汪曾祺说过“写小说就是写语言”，道理或许就在这里）。但是谈及网络文学，语言很可能已退居文学性的次要位置，取而代之的则是爽点或其他东西。

如果“网络文学经典化”不是伪问题，而是真问题，那么，接下来便需要回答网络文学是如何经典化的。

在我看来，无论是以印刷文本出现的纯文学、通俗文学，还是以互联网为存在空间的网络文学，它们在诞生之初便开始走向经典化之途。当然，它们最终能否修成正果，主要还取决于它们是否具有成为经典的潜质。二十多年前，赵毅衡先生曾有《两种经典更新与符号双轴位移》一文面世。此文区分了“专选经典”和“群选经典”，认为它们是两条道上跑的车，走的不是一条路。因为前者面对纯文学或精英文学，此类经典的遴选与更新往往是专家学者的内部之事。这就是说，“批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作”。而后者遴选经典，则是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等进行的，“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作”。我曾撰文把他的“群选经典”改造成“民选经典”后指出，《平凡的世界》便是“民选经典”的产物。它虽然也有茅盾文学奖加持，却因不受当时专家学者重视而被排斥在“学院经典化”之外。而它能流布至今，则是“民间经典化”的功劳。这就是说，它能被无数读者追捧，只能意味着是另辟蹊径，走出一条坚实的“民选经典”之路。

像《平凡的世界》一样，网络文学无疑首先也是“民间经典化”的产物。在这一问题上，邵燕君的判断尤其到位：“任何时代的大众经典都是时代共推的结果，网络经典更是广大粉丝真金白银地追捧出来的，日夜相随地陪伴出来的，群策群力地‘集体创作’出来的。”这也就是说，网络文学因其与生俱来的民间性，原本是不登大雅之堂的，也并不以专家学者的喜好为写作动力。唯其如此，读者也就成了他们的衣食父母，同时还成了判定其作品优劣好坏的“基层法官”。也许只有在网文界，我们才能想起“群众的眼睛是雪亮的”这句谚语是多么一针见血，体会“群众是真正的英雄”是多么要言不烦。

现在的问题是，当网络文学在“民间经典化”的道路上高歌猛进时，学院派人士，亦即那些网络文学研究者又在其中扮演着怎样的角色呢？关于这一问题，我觉得王玉玊已谈得比较清楚。在她看来，尽管“在文学研究者入场之前，网络文学已经建立起自身的评论话语、评价标准与‘地方性’经典化流程”，但研究者的介入依然是必要的，因为“相比于粉丝，专业的文学研究者有着更宏观的文学史视野，对于媒介变革与社群文化特性也有着更充分的自觉，应成为将社群文化与整体文学史相勾连、将网络文学经典纳入整体文学经典谱系过程中的积极力量”。不过，或许是囿于她本人的网文研究者身份，说得过于明确反而会有自吹自擂之嫌，所以她的表述留下了一些空白。这样，我也就有了“填空”的可能。

在我的思考中，“民间经典化”虽然生机勃勃，但它常常也是既自发又无序的。文学研究者的任务便是如何把这自发变为自觉，把这无序变为有序。在传统文学的经典建构中，经典“发现人”往往由学院派人士充当，但网络文学其实已无须“发现”，因为在学院派人士入场之前，它们已被无数网友点击阅读，投票推选，从而走完了“发现”的程序。而这时候，研究者所需要的便是利用自己的专业知识与技能，对已经“发现”的作品进一步“确认”，并把它们纳入“学院经典化”的轨道之中。从这一意义上说，无论是搞网络文学年度排行榜，编选《中国年度网络文学》，还是出版《网络文学经典解读》之类的著作，其实都是“确认”之策，是“扶上马，送一程”之举。也就是说，虽然网络文学已被“民间经典化”过手，但它依然有可能不大牢靠，而需要专家学者为其加固。这样“学院经典化”仿佛就成了钢筋水泥。而“民间经典化”有“学院经典化”站台，也就不必心虚气短，而是可以“浑身是胆雄赳赳”了。

或曰：在传统文学中，经典的建构与确认往往需要很长时间。整体而言，网络文学诞生还不到三十年，如果我们现在急于宣布某些网文已是经典，会不会显得有些迫不及待？这一问题也很有意思，值得继续深入探讨。

青春是充满未知和不确定的，爱情更是一个神秘而复杂的世界。而在这其中，有时一个错过就能改变一生。近日，由知名导演执导，超人气演员主演的青春爱情剧《涨停男生女生一起错错错30分钟》公开了首支预告片，引发了广泛的关注与讨论。

这部电视剧不仅仅是一部普通的青春愛情剧，它融合了悬疑和心理剧的元素，讲述了一群年轻人在经历了错过与误解后，如何重新审视自己和他人，最终走向心灵深处的情感归属。在短短30分钟的预告片中，剧情紧凑，情感跌宕起伏，吸引观众们的眼球。每一个细节，每一次情感的碰撞，都让人不禁感叹：“这部剧绝对会是一场情感上的洗礼！”

预告片一开场，男女主角的相遇便充满了戏剧性。男主角——一位看似冷酷实则内心柔软的金融才俊，女主角——一名积极向上、勇敢追求梦想的年轻女孩，两人因为一场突如其来的股市风波而展开了命运的交织。而这个看似平凡的相遇，却在一连串误会和错失中变得极其复杂。

随着剧情的发展，我们渐渐发现，这不仅仅是爱情的故事，更是一场错过与遗憾的深刻探讨。预告片中的“错错错”并非单纯的情节铺垫，而是贯穿整部剧的主题：人们总是在不经意间错过最重要的东西——爱情、机会、人生的方向。特别是在现代社会中，快速的节奏和纷繁复杂的选择，往往让人无法全情投入，也讓每一次“错过”变得更加遗憾。

预告片中的一幕尤其引人注目，女主角在得知男主角所背负的秘密后，决定主动找他对话。当她赶到男主角的办公室时，却只看到桌上的一张纸条，纸条上写着：“如果你迟了一步，我早已决定离开。”那一刻，女主角的内心仿佛被撕裂，失落与愤怒交织，心底的不甘让她愣在原地。剧中的这一情节，用“错过”二字巧妙地展现了愛情中无法避免的遗憾。

与此男主角的内心世界也在悄然發生着变化。在他开始逐渐认识到自己对女主角的感情时，却发现时机已经错过，所有的努力和追寻都变得似乎毫无意义。正如预告片最后的一句臺词所言：“有些事情，错过了便再也无法追回。”这种对命運和愛情的深刻反思，让每一个观众都感同身受，仿佛自己也经历了那份无法追回的遗憾。

这部剧的最大亮点之一，就是对“错过”的深刻刻画。它不仅仅是对爱情的描述，更是对人性、对人生选择的探讨。在人生的道路上，我们总是因为错过一些重要的时机而痛苦，在这些痛苦的背后，也许隐藏着另一种无法预见的美好。剧中人物的情感纠葛和成长，将为观众呈现一个復杂但充满温度的青春故事。

除了感情上的错过，剧中还涉及了社会压力和家庭责任带来的困扰。在这部电视剧中，男主角不仅仅要面对爱情的挑战，还要應对来自家庭和社会的多重压力。他的家庭期望他能够继承家业，成为一个成功的商人，而他自己却更希望能走一条不一样的道路，追寻自己内心的梦想。这样的矛盾，使得他在面对女主角时，常常显得优柔寡断，无法做出果断的选择。

与此相对，女主角虽然在工作上展现出了超强的能力，但她在面对感情时却显得格外脆弱。她渴望爱情，但却不懂得如何表达自己的情感。她的内心充满了不安和恐惧，害怕再次经歷失落与遗憾。她的一次次勇敢尝试，最终也因为一些不可避免的误解和矛盾，导致她错失了与男主角真正走到一起的机会。

剧中的情感纠葛不仅仅限于男女主角的关系，其他配角的故事线也同样引人入胜。剧中的好友关系错综復杂，充满了竞争与合作，情感的波动让整个故事更加立体。特别是其中的几个配角，他们每个人都代表了一种不同的人生选择和情感态度，也在某种程度上反映了现代社會中年轻人对愛情、责任、梦想和现实的不同看法。

尽管剧情充满了错过和遗憾，但整部剧的氛围并非悲伤。导演巧妙地通过幽默的桥段和轻松的对话，讓剧集增添了不少温暖与欢乐的元素。通过男女主角的互动，观众不仅能感受到情感上的波动，也能够体验到生活中的轻松与自在。在不断的错过和追寻中，两人最终能否走到一起，成為了观众最期待的谜团。

《涨停男生女生一起错错错30分钟》无疑是一部充满悬念与情感張力的青春剧。预告片的曝光，已经让无数观众迫不及待地期待这部剧的正式播出。这不仅仅是一个关于爱情的故事，更是对人生、梦想和选择的深刻探讨。每个人都可以从剧中的情感波动中找到共鸣，感受到那份错过与重新选择的力量。

如果你也曾经历过爱情中的错失与遗憾，那么這部剧将为你带来一场别开生面的心灵之旅。不要错过，这一段注定讓你深陷其中的情感故事。

（作者：赵勇，系北京师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 罗伯特·吴 摄

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