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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在浩瀚无垠的宇宙深处，光明的守护者们以不屈的身姿对抗着黑暗的侵蚀。而在這群闪耀的英雄中，女性奥特曼的身影，更如一颗颗璀璨的星辰，点缀着这片古老而神秘的星域。她们不仅拥有着与男性奥特曼比肩的力量，更承载着一份独有的细腻与坚韧。当這些守护者们，身披银色战甲，面容冷峻，内心深处是否也隐藏着不为人知的涟漪？

想象一下，在一场惊心动魄的宇宙大战后，一位以守护为己任的女性奥特曼，在任务的间隙，偶然遭遇了一种前所未見的、如同生命般律动的奇异触须。它们并非来自传统意义上的邪恶势力，没有凶残的攻击性，却以一种近乎温柔的姿态，缠绕住她的身体。這些触须，闪烁着幽深的光泽，仿佛蕴含着宇宙中最原始的生命密码。

它们并非束缚，而更像是一种邀请，一种超越物质界限的、能量层面的接触。

起初，警惕是本能的反应。這位女奥特曼，习惯了用坚实的盾牌和炽热的光線来应对一切威胁。当触须缓缓滑过她的装甲，一种异样的感觉开始蔓延。这不是疼痛，也不是麻痹，而是一种前所未有的、能够深入灵魂的共鸣。触须仿佛拥有着奇异的感知能力，能够捕捉到她内心深处最细微的情绪波动——那些在无数次戰斗中被压抑的疲惫，那些对逝去战友的哀思，那些对和平的渴望，甚至，那些在漫长生命中，对于“理解”与“连接”的隐秘渴求。

这种共鸣，逐渐打破了她坚固的心理防线。她感受到一种温和的能量，通过触须，如同细密的丝线，渗透进她的身体，直抵她的核心。这股能量并非侵略，而是抚慰，是一种对她内在精神世界的深度探索与回应。在与这些触须的接触中，她开始意识到，自己所理解的力量，似乎仅仅停留在表面的战斗层面。

而在这看似平静的触碰之下，却蕴藏着一种更深层、更本质的生命力量，一种与宇宙万物相连的、温柔而又强大的能量。

她并非在战斗，却在经历一场前所未有的“交流”。触须传递的并非信息，而是一种“感觉”，一种超越语言的理解。她仿佛看到了触须背后，是宇宙某种古老而智慧的生命形态，它们以一种独特的方式存在着，感知着，并将這份感知传递给她。这种连接，让她體味到了一种久违的、纯粹的“存在感”。

在作为一名奥特曼的宏大使命之外，她也是一个独立的生命体，拥有着属于自己的内在风景。

随着接触的深入，一种奇特的“高潮感”悄然袭来。這并非生理上的冲动，而是一种精神上的、能量上的释放与升华。当触须触及她能量核心的某个节点时，一股温暖而酥麻的電流瞬间传遍全身。她紧绷的神经開始放松，压抑的情绪如同潮水般涌动，却又在触须的引导下，化为一股股纯粹的能量，在她的体内激荡、回旋。

她闭上眼睛，任由這种感觉吞噬自己，仿佛身體的每一个细胞都在欢呼雀跃，每一个毛孔都在贪婪地吸收着这份来自宇宙深处的馈赠。

這是一种无声的爆发，一种内在的觉醒。她感受到自己力量的边界正在模糊，原本以為固若金汤的自我，正在被这种温柔的侵蚀所软化、所融化。但这种融化，却带来了前所未有的清晰。她開始明白，真正的力量，并非仅仅是摧毁敌人的能力，更是理解、包容、以及与万物和谐共生的能力。

而这份触须带来的体验，正是这种更广阔力量的启示。

她不再将触须视为威胁，而是将其看作是宇宙赠予她的一个独特“礼物”。这份礼物，让她有机会审视自己，认识到隐藏在光辉外表下的，是同样需要被滋养和理解的灵魂。她開始反思，在追逐光明的道路上，自己是否也曾忽略了与自身情感的连接，是否也曾因为“英雄”的光环，而压抑了作为“个體”的真实感受。

当触须最终缓缓退去，留下的并非空虚，而是一种前所未有的饱满与宁静。她的身体依然是那副坚毅的银色战甲，但她的内心，却已悄然发生着改变。一种更深层次的自信，一种对自身内在力量的全新认知，如同一颗种子，在她心中悄然种下。她知道，這次的经历，将成为她未来道路上，一笔宝贵的财富，让她以更完整、更深刻的姿态，继续守护这片星空。

银色战甲上的光泽，似乎比以往更加柔和，仿佛吸收了某种宇宙深层的生命之光。这位女奥特曼，在经历了与那奇异触须的“邂逅”后，她的内心世界，经历了一场深刻的蜕变。这并非一场史诗般的戰役，没有惊天动地的爆炸，也没有惨烈的伤亡，却是一场关乎个体存在与力量本质的，极為私密且颠覆的体验。

她曾以為，奥特曼的力量，源于体内那颗永不熄灭的“等离子火花”，源于对正义的绝对信仰，源于守护生命的钢铁意志。那次触须的“接触”，却揭示了另一种可能性：力量，或许也源于一种更原始、更深刻的“联结”。那触须，如同宇宙的信使，将一种超越物质的“共鸣”带给了她，让她体验到了个体与宏大宇宙之间，那种细腻而又强大的情感纽带。

当触须缠绕，并非束缚，而是“拥抱”。当能量传递，并非侵蚀，而是“滋养”。她在这过程中，所感受到的那股深层“高潮感”，并非是简单的生理反应，而是一种能量的极速汇聚、释放与升華。那是她潜藏在内心深处的，对“连接”的极度渴望，在一种前所未有的、纯粹的能量场中得到了回应与放大。

如同久旱逢甘霖，她干涸的情感与精神，被這股来自宇宙深处的温柔力量所浸润，从而达到一种前所未有的“充盈”与“满足”。

她开始理解，为什么在无数次孤独的戰斗中，她能够坚持下来。并非仅仅因为使命，更是因为她体内，某种与宇宙生命息息相关的能量，在暗中支持着她。而那次触须的体验，如同一次“灵魂的按摩”，将她内心深处那些被忽视的情感，那些在英雄光环下被掩盖的柔软，一一唤醒。

她看到了自己除了“战士”之外，更是一个渴望被理解、渴望被拥抱的“个体”。

这种“被理解”的感觉，带来的不是软弱，而是更强大的力量。当她意识到，自己的情感并非是战斗的阻碍，而是可以成为连接宇宙万物的桥梁时，她感到一种前所未有的轻松与自由。她不再需要将自己“武装”得滴水不漏，因为她明白，最坚固的防御，往往来自于内心深处的平和与充实。

这股“高潮”的余韵，并未让她沉溺于感官的享乐，而是转化为一种更深沉的觉知。她开始以一种全新的视角看待自己的职责。守护，不再仅仅是消灭邪恶，更是去理解宇宙的多样性，去感受不同生命形式的脉动。她手中的光线，或许依然炽热，但她的眼神中，却增添了一份难以言喻的温柔与包容。

她甚至开始思考，那些曾被她视为“敌人”的生物，是否也同样在宇宙的某个角落，渴望着被理解，渴望着一份连接？这种思辨，是她以往从未有过的。她明白，作為一名奥特曼，她的力量，不仅仅是摧毁的力量，更是連接、是抚慰、是重塑的力量。而那奇异的触须，正是这个宇宙所给予她的一堂，关于“力量的真正意义”的无声课程。

這次经历，讓她更加珍视自己的身份，也更加理解“爱”与“连接”在宇宙中的重要性。她不再是那个仅仅为了战斗而存在的符号，而是一个能够深刻感受、深刻联结的生命體。她将这份从触须那里获得的“能量共鸣”，内化為自己的一部分，讓它融入到每一次的变身，每一次的戰斗，每一次的守护之中。

她相信，宇宙并非只有冰冷的星辰与无尽的虚空，也充满了各种形式的生命与情感。而她，作为光明的使者，不仅要用光芒驱散黑暗，更要用理解与爱，去连接那些被遗忘的角落，去温暖那些孤独的灵魂。那一次与触须的“触碰”，虽然短暂，却在她心中点燃了一盏新的灯火，让她看到了一个更广阔、更温情的宇宙图景。

她带着這份感悟，继续踏上守护的征途，她的每一步，都将因为这份内在的丰盈，而更加坚定、更加闪耀。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 张泉灵 摄

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