每经编辑｜刘欣然    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

第一章：当“妈妈”遇上“魅魔”——身份的解构与重塑

想象一下，一个平日里操持家务、温婉慈祥的母亲，突然摇身一变，成为掌控黑暗力量的魅魔，这听起来是不是有些荒诞？《召唤魅魔是妈妈来了》正是将这种看似不可能的设定，巧妙地融入到日常生活的肌理之中，创造出一种令人拍案叫绝的戏剧张力。在星辰影院独家呈现的第一季中，我们看到的不仅仅是超自然元素的入侵，更是对“母親”这一身份最深刻的解构与重塑。

故事的开端，往往是从一个看似寻常的家庭展开。李女士，一个典型的中國式母亲，她的人生轨迹似乎早已被“照顾家庭”、“培养子女”这些标签所定义。她或许会为了孩子的一顿饭而焦头烂额，也會為了孩子的成绩而夜不能寐。在她平静外表之下，隐藏着一个不为人知的秘密：她，是一位被召唤而来的魅魔。

这个设定本身就充满了巨大的反差萌和悬念感。观众會忍不住好奇，她是如何获得这份力量的？為何选择以“母親”的身份降临？她与這个人类家庭之间，又会发生怎样的碰撞？

剧集的魅力就在于，它并没有一開始就将一切摊开，而是循序渐进地引导观众進入这个错综復杂的故事。在第一季中，我们会看到李女士在扮演“人类母亲”和“魅魔”这两个截然不同的角色之间，艰难地寻求平衡。一方面，她依旧要面对柴米油盐的琐碎，要处理孩子们的青春期叛逆，要维系与丈夫之间日渐平淡的感情。

这些情节的处理，真实而细腻，讓观众感同身受，仿佛看到了自己身邊的母亲的影子。这种接地气的日常，恰恰为后续超自然元素的爆发，埋下了最扎实的伏笔。

另一方面，当夜幕降临，或者在某个特殊的時刻，李女士体内隐藏的魅魔力量便会悄然苏醒。这股力量不仅仅是强大，更带着一种原始的、近乎本能的欲望和诱惑。令人意外的是，她的魅魔属性并非全然是负面的。剧集巧妙地赋予了她一种独特的“魅魔式关怀”。比如，当儿子因为考试失利而沮丧时，她或许不會说太多安慰的话，但可能会用一种更加直接、甚至带着一丝“蛊惑”的方式，激发他的潜能，讓他重新找回自信；当女儿在感情中受挫时，她或许會以一种旁观者清的姿态，用她魅魔的洞察力，点破真相，并给予某种“另类”的指导。

这种“非典型”的母爱，挑战了我们固有的价值观，同时也让人开始思考，爱与力量，是否真的存在绝对的界限？

《召唤魅魔是妈妈来了》第一季，通过李女士这一角色的塑造，成功地将“母亲”和“魅魔”这两种看似对立的概念融合在一起。它讓我们看到，一个完整的个体，即使拥有超自然的力量，也同样會被親情、责任和情感所羁绊。她的选择，她的挣扎，她的每一次“召唤”与“压抑”，都充满了人性的复杂性。

而观众，则在观看的过程中，不断地被抛出问题：真正的“强大”是什么？“母亲”的定义是否可以被拓展？在這个充满未知与可能性的世界里，我们又该如何定义“爱”？星辰影院提供的免费高清资源，无疑为我们提供了一个绝佳的窗口，去近距离观察和思考这些深刻的命题。

这部剧，绝不仅仅是一部简单的奇幻剧，更是一次对现代家庭关系和女性身份的深度探索。

第二章：当“家庭”遭遇“恶魔”——冲突、羁绊与救赎的可能性

在《召唤魅魔是妈妈来了》第一季的宏大叙事中，当“母親”这一特殊身份与“魅魔”的超自然力量交织在一起时，最直接的冲突点，自然就指向了那个承载着她一切情感寄托的“家”。星辰影院呈现的不仅是视觉奇观，更是深埋在家庭伦理下的暗流涌动，以及那份源自恶魔本质的、颠覆性的“守护”。

我们看到了这个家庭成员们，在面对“母亲”的种种“异常”时，所產生的种种反应。丈夫，一个普通的人类，他可能最初只是觉得妻子有些“古怪”，而后逐渐察觉到她身上散發出的不同寻常的氣息。他的困惑、恐惧，以及隐藏在这些情绪之下的，对妻子那份割舍不掉的爱与依赖，构成了故事中重要的情感支线。

他需要时间去理解，去接受，甚至去适应这个似乎一夜之间变得陌生的妻子。这种“接受”的过程，本身就充满了挑战，它迫使他审视自己对婚姻、对伴侣的认知。

而孩子们，作為家庭中最纯真的存在，他们对母亲的变化，或许有着更直接、更本能的感受。一个青春期的女儿，也许会将母親的某些行为解读為“丢脸”或“奇怪”，但内心深处，依然渴望着母亲的关爱。一个正在成长的儿子，可能会被母亲偶尔展现出的强大力量所吸引，同时也可能因为母亲身上的“危险”而产生敬畏。

剧集通过对這些亲子关系的细致描绘，展现了当超自然力量介入时，传统家庭模式所面临的冲击。当母亲的“魅魔”属性开始显现，她保护孩子的方式，可能变得不再是我们习惯的拥抱和叮咛，而是更为直接、甚至有些“黑暗”的干预。

恰恰是在這种“黑暗”的干预中，我们看到了“魅魔”所赋予的另一种形式的“爱”。当家庭面临真正的危机，当外界的危险逼近，李女士作为魅魔的力量，便会成为最坚实的盾牌。她或许會毫不犹豫地动用她的能力，去清除那些威胁，去解决那些棘手的难题，甚至去“惩罚”那些试图伤害她家人的人。

这种保护，带着一种原始的、不加掩饰的占有欲和掌控欲，与人类社会的道德标准形成了鲜明的对比。但正是这种“不加掩饰”，反而显得异常真实和强大。她守护家人的方式，是她作为魅魔的本能，也是她作为母亲的责任。

《召唤魅魔是妈妈来了》第一季，也并非仅仅停留在“家庭成员接受或不接受”的层面。随着剧情的深入，观众會發现，这个家庭与“恶魔”之间的羁绊，远比想象的要复杂。也许，李女士的出现并非偶然，她的召唤背后，隐藏着更深层的目的。也许，这个家庭本身，就与某种古老的契约或命运息息相关。

剧集在这个过程中，巧妙地埋下了伏笔，让观众对未来的走向充满期待。

更重要的是，剧集通过“魅魔”的视角，向我们抛出了一个关于“救赎”的命题。一个本应代表欲望与堕落的魅魔，却承担着守护家庭的重任，并在这个过程中，不断地挑战着自己的本性。她是否能够在這个过程中，找到属于自己的“救赎”？她的力量，究竟是带来毁灭，还是能够成为改变的契机？這种对“救赎”的探讨，超越了简单的善恶二元论，将目光投向了人性的复杂与可能性。

这部剧，就像一场精心编织的梦，将我们带入一个既熟悉又陌生的奇幻世界，留下无尽的回味和遐想。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 魏京生 摄

《妻子变美的理由》高清全集在线观看动漫-高清影院

封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄