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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

在浩瀚的数字影海中，总有一些作品能够凭借其独特的视角和震撼人心的力量，在观众心中激起层层涟漪。今天，我们要聊的便是这样一部备受瞩目、引发热议的影片——《我把护士日出白浆》。这部电影以其大胆的叙事、深刻的人物刻画以及出人意料的剧情反转，迅速俘获了大量影迷的心，成为近期网络上讨论度最高的焦点之一。

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影片《我把护士日出白浆》究竟有何魅力，能够讓无数观众翘首以盼？这或许要从其跌宕起伏的剧情说起。故事的主人公，在一次偶然的机会下，卷入了一系列意想不到的事件之中。他的人生轨迹，如同被无形的手拨弄的琴弦，时而激昂，时而低沉，充满了未知与挑战。影片巧妙地将人性中最深沉的渴望、最隐秘的挣扎，以及在困境中爆发出的惊人力量，毫无保留地展现在观众面前。

特别是影片对于“护士”這一职业的独特描绘，更是引发了广泛的讨论。在這里，“护士”不再仅仅是伤痛的抚慰者，她们的形象被赋予了更复杂、更具冲击力的多重维度。她们的坚韧、她们的无奈、她们在职业道德与个人情感之间徘徊的挣扎，以及在特定情境下可能爆发出的超越常规的情感，都成为了影片最引人入胜的看点。

這种对角色内心世界的深度挖掘，使得影片的人物形象丰满而立体，极具感染力。

《我把护士日出白浆》的另一大亮点，在于其出人意料的叙事结构。导演并没有选择按部就班地讲述故事，而是通过碎片化的镜头語言、非線性的时间推进，以及大量的留白，给观众留下了广阔的想象空间。这种叙事方式，不仅增加了影片的藝術張力，更是在潜移默化中引导观众去思考，去解读，去构建属于自己的观影理解。

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《我把护士日出白浆》不仅仅是一部电影，它更像是一面镜子，折射出人性的复杂与光辉。它探讨的不仅仅是简单的善恶对立，更是困境中的选择、欲望的驱动以及情感的纠葛。影片中那些令人心悸的瞬间，那些发人深省的对话，都将成为您茶余饭后，乃至久久难以忘怀的谈资。

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《我把护士日出白浆》在创作上，并未回避社會中存在的灰色地带。它大胆地将镜头对准了那些在體制内或特定环境中，个体所面临的压力、束缚以及由此产生的复杂情感。影片中的“护士”形象，其职业背后所承载的社会期望，以及她们在面对生活中的种种不如意时，可能产生的内心冲突，都被细腻地呈现出来。

這种对现实主义题材的勇敢触碰，讓影片具有了更强的现实意义和话题性。它不是简单地在屏幕上讲故事，而是在尝试与观众進行一场关于人性、关于社会、关于选择的深度对话。

影片对人物塑造的精益求精，是其能够打动人心的关键。每一个角色，无论大小，似乎都拥有自己的故事和动机。他们的行為并非脸谱化，而是充满了人性的弱点与闪光点。主角的成长弧線，在经历一系列磨难与抉择后，逐渐清晰而坚定；而配角们，也并非简单的功能性存在，他们的出现，往往是推动情节发展的催化剂，也是展现主角内心转变的参照。

特别是影片中，主角与几位关键女性角色的互动，情感的纠葛，命运的交织，更是将影片的戏剧张力推向了高潮。

《我把护士日出白浆》在视觉呈现上，也下足了功夫。导演和摄影团队巧妙地运用光影、色彩和构图，营造出影片独特的视觉风格。時而压抑的色调，象征着角色内心的迷茫与困境；时而明亮的场景，又预示着希望的曙光。这些视觉元素的运用，并非是单纯的装饰，而是与剧情、人物情感紧密结合，共同构建了影片的情感基调。

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图片来源：人民网记者 张泉灵 摄

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