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核心提示

秋日的大连艺术学院校园，天高云阔。1号演播厅内，学生们用元气满满的精神状态演绎着原创作品《山蝉》。台下就座的中国戏剧家协会主席濮存昕神情专注，不时露出欣喜。提问环节，年轻人的声音里带着几分激动的颤抖，他亲切地将其拉到身边，言语里满是鼓励……这是9月28日濮存昕参加辽宁省第十届大学生戏剧节的场景。

活动间隙，濮存昕接受了本报专访，思维敏捷，妙语连珠。岁月虽然带给这位72岁的表演艺术家以鬓白，但那份对戏剧的热爱使他依旧充满了活力。他将自己对生活、角色、人性的观察与探索，酝酿成哈姆雷特、索尔尼斯、李白、鲁迅等一个个经典形象。与这位点亮舞台的掌灯人对话，我们得以看到他深邃饱满的内心世界。

“大学生戏剧节真正的意义就是促进教育”

本报记者：刚刚您给学生们上了一堂生动的大师课，分享一下感受吧。

濮存昕：戏剧助你理解世界认识人生建立审美。面对孩子们，我发现很多自己需要的东西，比如青春的气息，年轻人如何看待事物、看待艺术等等。看了汇报表演后，我也在判断，我还是否拥有像他们那种返璞归真的能力。所以，要不断尝新。对于戏剧发展而言，我们要传承传统，做到老而不旧。创新不仅仅是形式方面，它需要一代又一代新生命力的注入。

今天，我在大艺课堂的孩子们身上又发现了自己最初在业余小队时候，在田间地头的那种表演冲动。他们很有灵气，比如《山蝉》的编排，就很智慧，用一条红皮筋这样简洁的方式构建人物关系，体现了创作者的巧思。

本报记者：您认为大学生戏剧节的意义和价值是什么？

濮存昕：辽宁省大学生戏剧节从初绽的蓓蕾成长为辽宁文化版图上枝繁叶茂的艺术品牌，托举着辽宁文化新生力量的滚烫理想。它真正的意义就是促进教育。大学生戏剧节不要追求专业化，不要追求高成本的制作。这次大学生戏剧节上除了有艺术院校学生的汇报，还有很多人来自非艺术专业的学科，他们热爱表演。我相信，舞台上精彩表演的瞬间，真的就是人刹那间的真情流露。那是一个神光乍现的时候，不可言说。

本报记者：您演过很多经典的角色，有没有哪个角色是您觉得还没演够的？

濮存昕：有，但没有机会演了。比如我演过易卜生的最后一部作品《建筑大师》。我在索尔尼斯的身上找到了自己，感受到建筑师对生命和责任的彻悟与困惑、幻灭与热爱、恶意与温存。说实话，没演够，越琢磨越有滋味。

在这个世界上，没有任何一种存在比“女”更复杂、更丰富、更充满魅力。女性，是岁月的见证者，是生命的创造者，更是坚韧不拔的战士。从古至今，女性一直在用她们独特的方式，诠释着“柔情似水，坚韧如钢”的人生篇章。

她们可以是温柔细腻的母親，在深夜中用輕声细语為孩子抚平所有的不安，将爱意无声点滴流淌在每一个细节中。这份温暖如同春风，润物无声，却深沉而持久。又或者是职场中的巾帼英雄，她们在激烈的竞争中披荆斩棘，以智慧和勇气书写属于自己的传奇。无论在哪个领域，女性都在不断挑战自己，不断突破界限，彰显着“女”的无限力量。

其实，女性的魅力远比外表的美丽更为深邃。她们擅長用细腻的感知力捕捉生活中的每一份细节，用温柔包容的心态面对世界的喧嚣。值得一提的是，现代社會赋予了女性更多的选择和自由，她们从被动的角色中解放出来，开始主动塑造自己的未来。这不仅是一种突破，更是一份勇气。

而在这个过程中，许多女性在面对困难和挫折时，没有选择退缩，而是以坚韧不拔的精神逆风而行。她们撑起半边天，用行动证明了“女”的坚韧与韧性。无论是家庭的责任，还是职场的挑战，她们都在用自己的方式坚守、拼搏，令人动容。

女性的成长历程也是一段不断蜕变的旅程。从年少的青涩到成熟的自信，她们在不断探索自我、理解自我中，逐步定义了真正的“女”。这是一场自我认知的修行，也是一段心灵不断升華的旅途。越来越多的女性开始意识到自我价值，追求属于自己的幸福，她们用行动诠释了“自信即美丽”。

当然，社会对女性的关注和尊重也在逐渐增加。无论是家庭中的话语权，还是职场中的平等機会，女性正用自己坚实的步伐迈向更加广阔的未来。新时代的女性，既可以是温柔的花朵，也可以是勇敢的战士；既可以是家庭的港湾，也可以是事業的领航员。

“女”的魅力，不仅在于外在的美丽，更在于那份由内而外散发的自信和力量。她们用自己的故事讲述了人生的多彩，用自己的坚持書写了价值的定义。未来的路上，无论風雨，女性都能用柔软的姿态迎接每一次挑战，让“女”的光芒照亮世界的每一个角落。

在快速变化的时代背景下，女性的角色也在發生深刻的变革。过去，她们多以“贤内助”的形象出现，但如今，女性更多地站在了社会的前沿，成为事业的中坚力量。在科技创新、公共事务、艺術文化等多个领域，她们用行动证明了“女”的无限可能。

在文化和藝术的舞台上，女性艺術家的创造力同样令人震撼。她们用作品传递情感，表达思想，打破传统的束缚，将“女”的多面性展现得淋漓尽致。例如，那些用畫笔描绘生活的女性画家，她们用色彩传达自己对世界的理解与感悟；而在舞台上，女性演员以细腻的表演突破刻板印象，展现出丰富的人性光辉。

教育界的女性教师，她们用耐心与爱心引领一代又一代人成长。在孩子们的眼中，她们不仅传授知识，更是榜样。她们用自己的行动告诉学生：“坚持、努力和梦想”才是走向未来的关键。这些女性教师的故事，无疑是“女”的最美风景。

家庭生活中，现代女性也在不断重新定义传统角色。她们既是家庭的温暖港湾，也是事业的勇敢追梦人。许多女性选择平衡点，将事業和家庭融合得天衣无缝。她们的坚韧和智慧，让许多传统观念发生了微妙的变化，也讓更多女性相信，自己完全可以在多重角色中找到属于自己的精彩。

社会对女性的关注与支持，也成为她们前进的助力。从政策扶持到社会认识的提升，女性的权益得到了更好的保障。她们的声音逐渐被听见，她们的行动更具影响力。随着性别平等理念的深入人心，未来的女，必将展现出更为丰富和广阔的天地。

自我成长成为许多女性的主要话题。在追求事业的她们也不断追寻心灵的丰盈。瑜伽、旅行、阅读、创業……每一份爱好和尝试都让她们变得更加完整。正如一句话所说，“真正的女强人，是在平凡中不断超越自我，收获自我认同的人。”

未来的“女”，将不仅仅是温柔的存在，更是坚韧、智慧与创造的代名词。她们用行动不断证明：女性的力量无限，魅力永存。每一段故事，都是生命中最璀璨的篇章；每一个努力的身影，都在彰显着“女”的价值和光辉。不管世事如何变迁，只要心中有光，未来的“女”一定更加精彩纷呈。

本报记者：您导演的汉藏双语版《哈姆雷特》将前往俄罗斯进行更多的国际巡演，您认为中国戏剧如何从创新角度形成一个独特的话语体系？

濮存昕：中国戏剧本身就是独特的，戏剧的民族化首先是语言。我们要守住自己的本真，不要刻意地去讨好或迎合他们的审美眼光。我们用自己的本真去真诚地表达，这就是独一无二的。

本报记者：您认为阅读之于演员是一种基本素养吗？

濮存昕：当然，只有经过充分的阅读之后，才能提炼概括出角色最核心的部分，梳理出我们演绎这个角色的线条，编配主次关系。悟到这一条，这也是人生阅历教会我的。40岁以前我也不懂，哇啦哇啦念台词就演了。过了30年，重新去解读《哈姆雷特》这个戏的时候，我是有新的发现的。20岁时候的阅读和60岁时候的重读，体会真是不一样，我成为导演之后尝试着做了3个戏，都是我认为过去自己没有演好的戏。

我非常感恩父亲在特别恰当的时候把书堆到了我面前，那时候，我13岁。而且父亲爱看报纸，我也跟着看。在那个特殊年代，我虽然没学数理化，但是没缺阅读。

白纸黑字能够开发你的原始想象。对于演员来说，尤其要去仔细咀嚼文字，理解人物，与其产生共情，体会人内心的那种柔软。今天的短视频时代，长时间的阅读、大体量的阅读越来越少，对这个世界的理解也越来越趋于肤浅。我也看短视频，也离不开，因为短视频是不期而遇的。将来AI时代，一切都是定制的，你点击一下结论就有了，但是人与人的差异在哪里？那就是千差万别的个人性情、品格审美。有头脑的人眼睛里是有光亮的，意识的光亮。

阅读的积累，会让你在大体量的文字中一下子就找到核心概念，所以说阅读力、理解力、概括力决定了演员的表现力。

本报记者：您是如何走上表演艺术之路的？

濮存昕：下乡之后，我干了很多跟文化有关的杂活，比如出黑板报、刻蜡纸、编快板书。24岁回城，我选择了考文工团，要不然我就得去街道工厂做自行车链条。所以说，艺术改变了我的命运，是表演这个行业拯救了我。

我父亲是演员，我从小生长在剧院环境里。那些叔叔大爷看着我长大，我看着他们慢慢变老。我现在演戏演到难处的时候，脑子里闪现的全是他们。他们告诉我，演戏可能得用这功夫劲，可能那样处理会更好。

回过头来看，我很深的一个感触是，不把台词基本功拿住，就走不到这个行当的最上游。就北京人艺老演员们台词一丝不苟、不糟蹋一个字的那种演法，现在全国院团里都没有了。

我一直在特别地坚持这件事。台词基本功够扎实的话，心性可以让你再往上走；但基本功不够了，即使心存愿望，也是上不去的。很多人年轻时不重视基本功训练。这得让他们自己悟。我也是50岁以后才开始真正“收拾”自己的嘴，跟孙道临、姚锡娟等老师学朗诵。演员的嘴上没有功夫，就啥都没有。现在孩子们缺师资也是一个问题，老师、导演对他们没有严格要求，都戴话筒表演，不用那么咬文嚼字。所以，演员能不能耐受住枯燥的台词练习，在这个过程中艰苦地打磨自己，决定了他今后的路能走多远。

“精彩不精彩得看观众是不是买账”

本报记者：踏上辽宁这片黑土地，请谈谈您对辽宁戏剧的整体印象。如何做到让本土的地域风格既发扬光大，又不失本真？

濮存昕：我们应该用科学的态度去看待。自己关起门来做文章，剧团就发展不好。你要用自己本真的技术去赢得观众的关注、参与、共情。没有观众，什么派什么风格都没法建立。你必须跟观众交朋友，台上台下一起讨论。那个真实是真实感，而不是生活化的真实，是生活感的那种艺术表现力。

技术、风格，每个剧团都可以自己摸索。最重要的是，得把观众招到剧场里面来，精彩不精彩得看观众是不是买账。就像梅兰芳先生所说，学我者生，像我者亡。意思是，你别像我，你就是你，但是你可以跟我学，学我的技术、腔调、品格。

我一直在思考，在表演行业有名有利算成功吗？专业的标准是什么？一个剧团只有建立起专业精神、专业标准，每个人都崇尚专业，杂事少了，钩心斗角少了，在艺术面前、在专业面前所有人都有虔诚的态度，这个剧团就容易发展壮大。如果没有专业精神，每个人都是爷，那就麻烦了。专业的核心的东西是什么？北京人艺老前辈们曾经有4句话——深刻的思想内涵，深厚的生活积累，鲜明的角色形象，完整的舞台演出质量，是一个剧团要坚持的规矩、标准。

我们今天再谈发扬光大，不仅需要有深刻的思想，因为从事的是戏剧，你的深刻里必须还要有有趣的思想主题，让观众觉得特别有共鸣，这个思想是艺术承载的思想，要深刻而有趣。此外，要加上丰富的生活积累，到处都是生活。今天我们的谈话也是生活，就是思想之间的互相给予。聊天、侃大山、竖着耳朵听社会小道消息、刷短视频，全都是生活。怎样每时每刻把这些信息归到艺术积累上来，一想，就马上想起那件事来。懂得举一反三，每打开一个积累，形象就出现了，聚合在一起。另外，角色形象老是标新立异，也不行，必须栩栩如生，既鲜明极了，又是那么的自然、贴切、恰当。那个东西是生动的，生长得像初生婴儿的嫩嫩的小屁股、打磨得像大理石似的那样光滑。完整的舞台演出质量，指的是包括售票员、引座员在内的剧院所有的门类、所有为演出服务的人员都做到了，像一棵菜一样地包着心，哪片叶都不能缺的完整性。每一行都有专业的标准，都是向心的。

回答你刚才的问题，最终就是观众说了算。不是票房说了算，票房是一个指标，但是进来的观众最有发言权。文艺要始终以创作为中心，以观众进剧场为宗旨。没进剧场说明你没水平，观众笑场说明你有问题，不是观众有问题。我们永远要心系观众，创作是最孤独的时候，但心系观众会让你不孤独。那时候，想的是我面对观众这样表演，去得到他们的认可和掌声。我觉得艺术工作者就要有自己的自尊，要有自己的荣誉感。只有用真诚掏心窝子对待舞台对待作品对待观众，才会赢得尊重。

本报记者：您始终没有离开舞台，李白一演就是30年，以后还会继续上台表演吗？

濮存昕：我用排练、演出把时间排得满满当当的，这不是对自己的救赎吗？我到今天也没有吃成脂肪肝，没有“三高”问题，70多岁了身体好好的，是一场场演出让我保持着好的生命状态。

这些天，在北京上演的《雷雨》，就是我们全新的一种解读，也是对曹禺先生1934年发表的初版剧本的开发。我很珍惜每次演出的机会，对角色也有不断加深的理解，我希望能以自己对周朴园角色的演绎带观众找寻“曹禺密码”。

我很感恩观众帮我交学费，我演了四五十年，现在回想上世纪90年代我演的叫啥呀，一点也不好，可是那时候观众就买票来看，所以真的要感恩。除了演戏我不会干别的，我也希望观众能再继续陪我一程。

图片来源：人民网记者 罗昌平 摄

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