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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

母爱，作为人类最纯粹且深沉的情感之一，常常成为无数影视作品中最为感动人心的主题。而《妈妈你真棒插曲快来救救我電影美利坚合众国》正是这样一部集温暖、感动与启发于一身的電影，它通过讲述一个母亲在面临家庭困境时如何勇敢担当的故事，带领观众走进了母爱的伟大与深刻。

影片的剧情紧凑，情节跌宕起伏。故事的主线围绕一位单亲妈妈玛莉展开，她不仅要面对职场的重压，还要在教育和照顾孩子方面发挥双重角色。電影的开头便带出了玛莉的艰辛生活，她工作繁忙，收入有限，但无论生活多么困顿，她总是尽全力为孩子提供最好的生活条件。玛莉和她的儿子杰克的关系非常亲密，母子俩虽然生活在美国这样一个充满挑战和竞争的社会环境中，但玛莉用她那颗无私的心為杰克创造了一个充满温暖和爱的家庭。

电影的转折点来得迅速且不容忽视。一天，杰克在学校突然遭遇到了一场意外事故，这一事件让玛莉的生活完全颠覆。玛莉的母亲身份受到了前所未有的考验，孩子的健康问题让她深陷困境，而她自己的职业生涯也因为时间和精力的消耗陷入停滞。面对这一切，玛莉没有选择放弃。她靠着自己坚韧不拔的精神，一步步克服困难，力图為杰克创造一个更好的未来。

電影中的插曲《快来救救我》成为了影片的重要组成部分，它以动人的旋律和激昂的歌词完美地诠释了玛莉内心的挣扎与决心。在这首歌的渲染下，玛莉在影片中的每一次冲破困境，都会讓观众感同身受。音乐不再是简单的背景衬托，它与情节的推进紧密结合，使得每一个情感爆发的瞬间都变得更加深刻与动人。

《妈妈你真棒插曲快来救救我电影美利坚合众国》并非仅仅是一部讲述母爱的电影，它同时也展现了家庭成员之间的相互扶持与无私奉献。通过玛莉与杰克的关系，影片传递出了一个强烈的信息：无论遭遇什么样的困境，亲情永远是最坚实的依靠。在这一过程中，玛莉不仅仅是一个为孩子撑起一片天的母亲，她也是一个独立、自信、有力量的女性形象，展现了现代女性的坚韧与勇敢。

随着故事的深入，玛莉的内心世界逐渐被揭示。她不仅仅是一位母亲，还是一位拥有梦想与追求的女性。电影通过她的成长，向观众传递了一个关于平衡生活与梦想的重要讯息。在经历了种种磨難之后，玛莉学会了如何更好地管理自己的人生，如何在照顾孩子的也不放弃对自我价值的实现。这种变化让观众看到了一个充满力量的女性形象，她们不仅是家庭的支柱，也是社会中不可忽视的重要力量。

影片的另一大亮点，是其细腻的情感刻畫。导演通过精妙的镜头语言和细致的场景布置，让每一个情感瞬间都得到了淋漓尽致的表现。无论是玛莉在夜深人静时为孩子守夜，还是她在职场上面对上司和同事时的坚持，每一个镜头都在诉说着她内心的坚韧与柔软。尤其是在玛莉面临选择时，那些内心的挣扎与决策，都被巧妙地呈现出来，使得人物更加立体，更加真实。

电影的高潮部分更是让观众热血沸腾。玛莉为了救助杰克，毅然做出了一个极为艰難的决定——她放弃了自己的一次重要职业机会，将所有精力都投入到孩子的治疗与恢復中。这个决定不仅仅改变了她的生活轨迹，也让她重新审视了家庭和事業的关系。影片通过這一情节，探讨了许多现代社会中普遍存在的价值观冲突，展现了亲情、事业和个人梦想之间的微妙平衡。

電影的音乐也同样值得一提。插曲《快来救救我》在影片的多次高潮中被巧妙运用，激励着玛莉不断突破困境，成为她与儿子之间愛的纽带。这首歌不仅与影片情节紧密相連，也成为许多观众心中对母愛的象征。它的旋律不时在耳邊回响，讓人不禁想到每一位为了家人不惜一切的母亲，她们的伟大与无私令人动容。

在影片的结尾，玛莉终于迎来了胜利的曙光，杰克的健康得到了恢复，她也重新找回了自我。这不仅是影片中最为感人的一刻，也是电影传达的核心思想的體现——无论生活多么艰难，只要坚持和努力，总会有曙光。影片以一个温馨而充满希望的结局结束，讓每一位观众都深深感受到母爱的力量。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 刘虎 摄

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