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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

初恋的悸动，青春的协奏——《初恋时间》动漫的魅力解析

在浩瀚的动漫星空中，《初恋时间》无疑是一颗闪耀的明星。它以一种近乎纯粹的笔触，描绘了少年少女们青涩而美好的初恋时光。不同于市面上充斥着的浮夸剧情或刻意煽情，《初恋时间》以其细腻入微的情感刻画，精准地捕捉了初恋那份小心翼翼的试探、怦然心动的瞬间，以及面对情感时的迷茫与勇敢。

这部动漫的成功，首先在于其真实的人物塑造。每一个角色都仿佛是我们青春记忆里的某一个影子。有腼腆内向、暗自喜欢着女主角的男主角；有阳光开朗、却也藏着少女心思的女主角；还有那些性格迥异却同样鲜活的朋友们，他们共同构筑了一个充满生机与温度的校园世界。

他们的对话，不总是那么的機智幽默，有时甚至有些笨拙，但正是這种真实，才更容易引起观众的共鸣。当男主角因為紧张而语无伦次，当女主角因为心事而欲言又止，我们仿佛看到了那个曾经的自己。

《初恋时间》在剧情的编排上，也极具匠心。它没有惊天动地的戏剧冲突，更多的是日常生活中那些微小而动人的瞬间。一次不经意的对视，一次擦肩而过的缘分，一次默默的守护，都可能成為推动感情发展的关键。这种“细水长流”式的叙事方式，反而更能让观众沉浸其中，随着角色的情感起伏而心绪荡漾。

第三集，作为剧情发展的一个重要节点，更是将这种细腻的情感表达推向了新的高度。在这一集中，主人公们之间的关系似乎有了微妙的变化，一些埋藏已久的情愫开始悄然滋生，一些误会也可能悄然化解。观众将看到，那些在第一、二集中铺垫的情感线索，开始逐渐显露，为后续的故事發展埋下伏笔。

《初恋时间》的画面表现力也是其不容忽视的亮点。它运用了柔和的色彩和细腻的笔触，营造出一种梦幻而温馨的视觉风格。无论是阳光洒满校园的午后，还是星光点点的夜晚，亦或是雨天里两人的共撑一把伞，都充满了诗意和浪漫。角色们精致的五官、灵动的眼神，以及他们之间细微的肢体语言，都将情感的表达推向了极致。

尤其是第三集中，那些关于心动的场景，都被画面赋予了别样的光彩，讓人忍不住为之动容。

第三集，或许就将展现角色们在面对情感挑戰时，如何去成长，如何去做出自己的选择。

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图片来源：人民网记者 江惠仪 摄

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