每经编辑｜黄智贤    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

创作的双人芭蕾：从零开始，让你的畫面“动”起来！

想象一下，两颗心在画纸上翩翩起舞，眼神交汇，动作默契，构成一幅充满故事与情感的双人插画。是不是光是想想就心潮澎湃？对于许多新手朋友来说，双人插画似乎是進阶的“高难度”挑战。画面构图、人物互动、情感传达……每一个环节都可能让人望而却步。别担心！今天，我们就来一次全方位的“双人插画过程全流程解析”，告诉你如何用5步法，省时50%以上，让你的创作之路从此輕松启航！

第一步：灵感缪斯在哪里？——构思与草图的黄金時刻

万事开头難，但只要找对方向，困难也會变成趣味的探险。对于双人插畫，灵感的来源可以是无穷无尽的：

情感连接：恋人的依偎、朋友的鼓励、家人的温暖、亦敌的对峙……捕捉那些能触动人心的情感瞬间。故事叙事：一个简单的场景，一段对话，一个共同的目标。讓画面讲述一个引人入胜的故事。视觉冲击：独特的姿势、鲜明的对比、意想不到的互动，都能成为视觉的焦点。

现实生活：观察身边的人，他们的姿态、表情，都是最生动的素材。

找到灵感后，接下来就是将它具象化——绘制草图。這绝对是整个过程中最自由、最关键的一步。不要害怕畫得“丑”，草图的目的是快速记录你的想法。

寻找參考：别羞于参考！搜索与你主题相关的照片、其他畫師的作品，寻找人物姿态、服装、场景的灵感。但记住，是“參考”，不是“抄袭”。动态与平衡：双人插画最考验的就是人物之间的动态和平衡感。尝试不同的站姿、坐姿、甚至是飞跃的动作。思考两人的重心是否协调，画面是否稳定。

可以先用简单的火柴人来勾勒人物的动态和关系。构图尝试：运用九宫格、对称、对角线等构图法则，尝试不同的畫面分割和元素排布。确保人物在画面中的位置和大小，能够突出重点，引导视线。肢體语言：人物的肢體语言是传递情感的绝佳媒介。他们的手是牵着，还是搭在肩上？眼神是看向对方，还是远方？这些细节都能极大地丰富画面的内涵。

避坑指南：

过度纠结细节：草图阶段，越是纠结于线条的完美，越容易阻碍创意的流动。先求有，再求精。忽略人物关系：双人插画不是两个独立个體的拼凑，而是互动与连接的体现。草图时就要思考他们之间的关系，并体现在姿态和表情上。缺乏多样性：不要只尝试一种姿势，多画几版草图，你会发现更多可能性。

第二步：骨骼的诞生——线稿的精炼与细节的打磨

当你的草图已经能清晰地表达出你想要的故事和情感时，就可以进入线稿阶段了。线稿是画面的骨架，它决定了人物的造型和结构。

清晰的轮廓：使用更明确、更稳定的线条来勾勒人物的最终轮廓。确保线条流畅、连贯。结构准确：仔细检查人物的比例、骨骼和肌肉走向。即使是Q版人物，也要有基本的结构概念。可以参考人体结构图来帮助理解。细节添加：在人物的五官、发型、服装褶皱等方面添加细节。

这些细节能够讓角色更加生动和立体。線条粗细变化：尝试使用不同粗细的线条来表现物体的层次感和体积感。例如，靠近观察者的线条可以粗一些，远处的可以细一些。

避坑指南：

线条僵硬：避免使用死板、断裂的線条。尝试用流畅的笔触，甚至可以稍微带点“抖”动，让线条更具生命力。忽略透视：如果人物有复杂的姿势或处于特殊角度，要特别注意透视的准确性，避免出现“胳膊肘往外拐”的尴尬情况。细节过多或过少：适度的细节能够增强画面的表现力，但过多的细节可能會让画面显得杂乱，而过少的细节则會显得单薄。

色彩的魔法与光影的舞蹈：讓画面“活”起来，赋予生命！

线稿完成后，我们就拥有了画面的骨架，接下来就是赋予它生命——色彩与光影的渲染。這一步是让插画从“平面”走向“立体”，从“静态”变得“鲜活”的关键。

第三步：色彩的奏鸣曲——为畫面注入灵魂

色彩是情感最直接的表达方式。选择合适的色彩搭配，能够瞬间提升画面的氛围和感染力。

色彩心理学：了解不同颜色的象征意义和给人的感受。例如，暖色调（红、橙、黄）通常给人温暖、热情、活力的感觉；冷色调（蓝、绿、紫）则常带来宁静、忧郁、清冷的意境。主色调与辅助色：确定畫面整体的主色调，并以此为基础，选择辅助色来丰富画面层次。

可以使用色彩轮来帮助你寻找和谐的色彩搭配，如邻近色、互补色等。饱和度与明度：调整色彩的饱和度和明度，能够创造出不同的视觉效果。高饱和度的色彩更鲜艳夺目，低饱和度的色彩则更柔和内敛。氛围营造：考虑你想要传达什么样的情感和氛围。是甜蜜的、温馨的、还是神秘的、激烈的？选择与情感相符的色彩方案。

避坑指南：

色彩杂乱无章：避免使用过多的色彩，导致画面混乱。确保色彩之间有逻辑联系，围绕主色调展开。色彩失真：注意不同颜色组合在一起时可能产生的视觉偏差，以及不同屏幕显示器带来的色彩差异。忽略环境色：画面中的物体颜色会受到周围环境色的影响，例如，处在红色背景下的白色物体，也会带有一丝红色。

第四步：光影的魔法——塑造立体感与空间感

光影是塑造物体体积感和空间感的“魔术师”。没有光影的画面，总是显得扁平而缺乏生命力。

光源设定：确定画面中主要的光源方向。是来自左上方、右下方，还是背后？一旦确定，就要在整个画面中保持一致。明暗区分：根据光源方向，判断物体哪些部分會被照亮（亮面），哪些部分会处于阴影（暗面）。投影表现：物体本身产生的阴影，以及投射到其他物体上的投影，都能有效地增强立体感。

注意投影的形状和模糊程度。环境光与反光：考虑环境光对暗部的影响，以及物体表面反射出的光线（反光）。反光能够使暗部不至于死黑，增加细节和真实感。氛围光：有时，特定的光線效果（如夕阳的暖光、月光的冷光）也能极大地增强画面的氛围。

避坑指南：

光影方向不一致：這是最常见的错误。务必保持光源方向的统一性。阴影过于生硬：阴影不應该是纯粹的黑色，而是应该带有环境的颜色，并且边缘應该有虚实变化。忽略反光：缺失反光会让物体显得“悬浮”在空中，缺乏材质感。

第五步：最后的点睛之笔——细节的完善与整体的调整

当色彩和光影基本完成，你的双人插畫就已经基本成型了。最后一步，就是进行细节的打磨和整体的调整，让你的作品更加完美。

微调细节：检查人物的面部表情、服装的褶皱、配饰的细节等，进行微调，让它们更生动、更符合你最初的设想。氛围烘托：添加一些背景元素，如飘动的发丝、飞舞的落叶、淡淡的雾气等，来增强画面的动感和氛围。锐化与模糊：适当的锐化可以突出画面的焦点，而适当的模糊可以虚化背景，引导观众的视线。

色彩校正：整體观察画面的色彩平衡，進行必要的色彩校正，让整体色调更加和谐统一。高光与阴影的增强：在一些关键部位，如眼睛、發丝、金属材质上，添加更亮的高光，或者加深某些暗部，進一步增强立体感。

避坑指南：

过度修饰：适度的细节完善是必要的，但过度修饰可能会让画面显得“油腻”或失去原作的清新感。忽略整體性：在调整细节的也要時刻关注畫面的整体效果，避免局部好看而整体失调。止步不前：很多时候，最好的状态就是“刚刚好”。学会何時停止，也是一种重要的能力。

掌握了这5步法，你就能更高效、更有条理地创作出令人惊艳的双人插画。记住，每一次的创作都是一次学習和成长的过程。不断练习，不断尝试，你也能成为那个用画笔描绘动人故事的插画师！

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 刘慧卿 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄