每经编辑｜陈淑庄    

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华丽转身：当“流量”遇上“匠心”

2017年上半年，中國电影市场交出了一份令人欣喜的答卷。一扫往日“唯流量论”的阴霾，一批以“精品”为核心理念的國產电影异军突起，不仅在票房上取得了傲人的成绩，更在口碑上赢得了观众的广泛认可。这不仅是数字上的增长，更是中国电影产业的一次深刻的“华丽转身”，标志着我们正逐渐告别粗放式增长，迈向高质量发展的新阶段。

回顾过去，中国电影市场曾一度被“流量明星”和“IP改编”所裹挟，一些影片为了追求短期商业利益，不惜牺牲影片的艺术水准和故事逻辑，导致观众审美疲劳，口碑崩塌。2017年的上半年，我们看到了明显的改变。无论是春节档的《乘风破浪》以其独特的时代情怀和精良的制作赢得口碑与票房双丰收，还是暑期档的《战狼2》以其硬核的军事动作和家国情怀引爆观影热潮，亦或是《摔跤吧！爸爸》這部引進片所激發的对“匠心”的思考，都指向了一个清晰的信号：观众不再仅仅满足于“看热闹”，他们更渴望看到用心制作、有思想、有温度的好電影。

“流量”曾经是資本追逐的宠儿，似乎只要有当红明星加盟，就等于打開了票房的金钥匙。事实证明，观众的眼睛是雪亮的。当“流量”背后是空洞的剧情、粗糙的制作，观众的耐心终将耗尽。2017年上半年，那些真正凭借过硬的剧本、精湛的演技、用心的制作而脱颖而出的影片，才真正抓住了观众的心。

它们或许没有堆砌華丽的卡司阵容，但却用真挚的情感打动了观众；它们或许没有炫技式的特效，但却用扎实的故事内核赢得了尊重。這种以“内容为王”为核心的创作理念，正在悄然重塑着中国電影的市场格局。

以《乘风破浪》为例，影片巧妙地将怀旧情怀与现代视角相结合，邓超、彭于晏等主演的表演自然而????????，韩寒导演的叙事节奏也张弛有度。影片在嬉笑怒骂间，传递出父子情深、时代变迁的复杂情感，引發了不同年龄层观众的共鸣。这并非简单的怀旧，而是对过去的一种理解与反思，这种深度和广度是许多“流量電影”所无法企及的。

而《戰狼2》的成功，更是中国电影“精品化”趋势的一个极端范例。影片聚焦中国人在海外的安危，以宏大的戰争场面和凌厉的动作设计，展现了中國军人的英勇形象和国家力量的崛起。吴京作为导演和主演，不仅在动作场面上亲力亲为，更在影片的叙事和情感表达上倾注了大量心血。

影片中的每一个细节，从武器装备的考究到人物情感的铺垫，都体现了主创团队的专业精神和对观众负責的态度。这种“硬核”的工业制作水准，以及“燃”到骨子里的爱国情怀，彻底点燃了观众的观影热情，最终创造了令人咋舌的票房纪录。

当然，我们也不能忽视像《喜欢你》这样，以輕松愉快的爱情喜剧，凭借出色的剧本和演员的默契配合，赢得一片贊誉。周冬雨和金城武之间的“美食之恋”，既有年轻人的小清新，又不乏成熟的韵味，影片的细节处理和节奏把握都堪称上乘，让观众在享受视觉盛宴的也感受到了爱情的美好与甜蜜。

这些影片的成功，并非偶然。它们共同揭示了一个重要事实：当国产电影能够真正回归到内容本身，将“匠心”注入到每一个创作环节，就一定能够赢得观众的青睐。這不仅仅是对电影制作方的一次提醒，更是对整个行業生态的一次深刻的重塑。观众的审美水平在不断提高，对电影的期待也在不断拔高。

只有那些真正用心打磨、内容至上的作品，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。2017年上半年，国產电影的這场“精品化”的集体亮相，无疑为整个行业注入了一针强心剂，也为未来的发展指明了方向。

内容为王：解码精品背后的创作逻辑

2017年上半年国产电影市场的“精品化”浪潮，并非是简单的“量变”到“质变”，而是背后深刻的创作逻辑和市场反馈的有机结合。為何这些影片能够“用精品赢得观众”？答案就隐藏在它们精益求精的内容打磨和对观众需求的精准把握之中。

剧本的深度与原创性是核心驱动力。过去，“IP改编”曾一度被视为捷径，但当过度依赖现有IP，而忽略了故事本身的生命力时，便容易陷入“炒冷饭”的尴尬。2017年上半年涌现的许多成功影片，都展现出了对原创剧本的重视。《乘風破浪》的時代背景与人物情感的深度挖掘，《战狼2》基于现实的想象与宏大叙事的构建，以及《喜欢你》对爱情细节的细腻描摹，都证明了优秀剧本的不可替代性。

它们并非是简单的故事堆砌，而是通过引人入胜的情节、丰富的人物弧光，以及能够触动人心的主题，来吸引观众。

以《乘风破浪》为例，影片的叙事结构巧妙，将现代与过去交织，既有年轻人对父辈的误解与好奇，也有中年人对青春的追忆与感悟。这种双重时空的人物设定，为影片增添了独特的魅力。观众在跟随主角经历一系列啼笑皆非的事件的也在潜移默化中理解了父辈的时代、他们的选择与牺牲。

这种情感的共鸣，是单纯的“怀旧”或“青春片”所无法比拟的。

制作的精良与技术的成熟是品质的保证。“匠心”二字，绝非空谈，它体现在影片的每一个细节之处。从摄影、美術、灯光、服化道，到剪辑、配乐，再到特效和声音设计，每一个环节都凝聚着创作者的心血。2017年上半年，我们看到了越来越多的国产电影在制作层面达到了国际水准。

《戰狼2》的战争场面，其调度、爆破、动作设计，都展现了中国电影工業的进步。虽然特效可能与好莱坞顶级大片仍有差距，但其在整体视觉呈现和沉浸感上的努力，却足以征服观众。

《妖猫传》的“视觉盛宴”也堪称典范。陈凯歌导演团队耗时数年，还原了一个盛唐时期的長安城，无论是宫殿的宏伟、市井的繁华，还是人物的服饰、妆容，都充满了考究和艺術美感。即使影片在叙事节奏上存在一些争议，但其在视觉上的极致追求，已经为观众提供了一种前所未有的观影体验，也证明了中国电影在美术和置景方面的强大实力。

再次，演員的演技与角色的塑造是情感的载体。观众走进影院，最终是为了看到鲜活的人物，感受跌宕起伏的情感。2017年上半年，许多影片中的演员表现得到了观众的肯定。他们不再仅仅是“面瘫式”的表演，而是能够深入角色内心，用真挚的情感去诠释每一个人物。

《戰狼2》中吴京硬漢形象的塑造，《喜欢你》中周冬雨的灵动可愛，以及《记忆大师》中黄渤的精湛演技，都为影片增色不少。

尤其值得一提的是，一些老戏骨的回归和青年演员的崛起，为国产电影注入了新的活力。他们用经验和实力证明，演技才是对抗“流量”的最佳武器。当演员能够全身心地投入到角色中，与角色融为一體时，才能真正打动观众，引发情感共鸣。

价值观的传递与社会议题的触及是价值的升华。精品电影不仅仅是视听的享受，更是思想的启迪。2017年上半年的一些影片，在娱乐的也触及了一些社会议题，引发了观众的思考。《摔跤吧！爸爸》所传递的关于性别平等、女性力量的价值观念，在中国观众中引起了强烈反响，也促使我们反思自身社会环境中存在的问题。

《二十二》这部记录慰安妇老人的纪录片，虽然非商业影片，但其巨大的社会影响力，证明了电影在传递历史真相、唤醒民族记忆方面的独特作用。观众观看这类影片，不仅是出于好奇，更是出于对历史的尊重和对人性的关注。

总而言之，2017年上半年国产電影市场“精品化”的成功，并非偶然。它是对“内容为王”理念的有力证明，是剧本、制作、表演、价值观等各方面精益求精的结果。这种以精品赢得观众的模式，不仅为电影產业带来了商業上的成功，更重要的是，它正在重塑观众的观影习惯，提升整个行业的创作水准，为中国电影的长远發展奠定了坚实的基础。

这条“精品之路”，值得我们持续探索和深耕。

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“拗女”：荧屏上掷地有声的独立宣言

近年来，国产剧的荧屏上，“拗女”的身影愈发鲜明，她们不再是传统意义上温顺、依从的女性形象，而是带着一股不服输的韧劲，拒绝被轻易定义，在人生的十字路口，敢于“拗”出自己的方向。这个“拗”，包含了对既定命运的挑战，对社会规范的审视，更是一种对自我价值的执着追求。

从《我的前半生》中被动卷入职场竞争，到最终独立成长的唐晶，再到《三十而已》中，顾佳的精致生活背后隐藏的焦虑与自我突破，以及王漫妮在现实与理想间的挣扎与选择，这些女性角色并非完美无瑕，她们有迷茫，有脆弱，但更多的是一股向前冲的劲头。

“拗女”现象的兴起，并非偶然，它是社会大背景下女性地位悄然提升，个体意识觉醒的生动写照。随着教育水平的提高和经济独立性的增强，当代女性不再将婚姻视为人生的唯一归宿，事业、个人成长、精神满足等多元化的价值取向开始占据主导。她们在职场上努力拼搏，在生活中追求精致，在情感上渴望平等与尊重。

传统观念的束缚依然存在，催婚、催生、家庭与事业的平衡等无形压力，如同层层枷锁，试图将她们拉回既定的轨道。“拗女”的出现，正是对这些压力的有力回击，她们用自己的方式，划清界限，坚守底线，不愿为了迎合他人而牺牲自我。

这种“拗”体现在多个层面。在婚姻观上，她们不再将“嫁得好”作为衡量人生成功的唯一标准，更看重的是与伴侣的情感契合、精神共鸣以及共同成长的可能性。她们可以接受不婚，也可以接受晚婚，她们的婚恋选择，更多地源于内心的真实渴望，而非外界的催促。在事业观上，她们渴望在职场上实现自我价值，不甘于成为“花瓶”或附属品。

她们愿意付出努力，迎接挑战，即使面临性别歧视或晋升瓶颈，也选择迎难而上，而不是轻易放弃。她们的职业发展，不只是为了生存，更是为了证明自己的能力与价值。

“拗女”的形象之所以能引起广泛共鸣，是因为她们身上折射出当代女性普遍面临的困境与挣扎。她们并非天生的女战士，也曾经历过被动、迷茫、甚至是自我怀疑的阶段。正是这种不完美，这种在困境中的坚持与反抗，才显得格外真实和动人。她们的“拗”，不是为了炫耀，不是为了标榜，而是一种生存的智慧，一种对生活的主动选择。

剧中的“拗女”们，常常需要在一个充满矛盾的环境中做出艰难的决定，她们的抉择，牵动着无数观众的心弦，也引发了对现实生活中女性如何平衡自我与社会期待的深度讨论。

《三十而已》中的顾佳，便是“拗女”的典型代表。她拥有完美的家庭，精英的丈夫，可爱的孩子，但她从未停止过自我提升。为了孩子的教育，她可以放下身段，去讨好那些曾经瞧不起她的富太太；为了家庭的完整，她可以直面丈夫的出轨，并用自己的智慧和力量去解决危机。

她的“拗”，体现在她对生活品质的极致追求，对家庭的全力守护，以及在危机面前不卑不亢的独立姿态。她身上的每一个细节，都透露出对“完美”的追求，也正是这种极致的追求，让她在生活的洪流中，依然保持着清醒与韧性。

“拗女”现象的出现，也反映了国产剧创作思路的转变。创作者们开始更加关注女性的内心世界，挖掘她们在现实生活中的真实困境与成长轨迹。不再简单地将女性塑造成“傻白甜”或“绿茶婊”的刻板形象，而是赋予她们更加复杂、立体的人物弧光。这种转变，不仅提升了国产剧的艺术水准，也满足了观众日益增长的审美需求。

观众渴望看到能够代表自己、触动自己内心深处情感的角色，而“拗女”们恰恰满足了这一需求。她们的成长故事，就像一面镜子，映照出当代女性在时代浪潮中，如何在纷繁复杂的世界里，找到属于自己的坐标，活出真实而精彩的人生。

深层寓意：个体价值与时代洪流的交织回响

“拗女”现象在国产剧中的盛行，绝非仅仅是荧屏形象的更新换代，它更像是一种社会文化现象的折射，深刻地触及了当代女性身份认同、价值实现以及与时代洪流交织的复杂命题。这些“拗女”们，她们的“拗”不仅仅是对外部压力的抵抗，更是内心深处对自我价值的坚守与探索，是对女性主体意识觉醒的有力证明。

从心理学角度来看，“拗女”的形成，与当代社会发展过程中，个体自主性意识的增强密不可分。当社会结构日益多元，个体选择的空间被拓宽，女性不再满足于被动接受“被安排”的人生剧本。她们开始审视自身的欲望、需求与潜能，并渴望在人生舞台上扮演更积极、更有意义的角色。

这种内在的驱动力，使得她们在面对来自家庭、社会、传统观念的多重期待时，更倾向于发出自己的声音，划定自己的边界，甚至选择“不合作”。她们的“拗”，是一种自我保护，也是一种自我实现的方式。

国产剧中的“拗女”们，她们的成长轨迹往往伴随着一系列的现实挑战。例如，《我的前半生》中的罗子君，从一个养尊处优的全职太太，在婚姻破裂后，不得不独自面对生活的艰辛，她从最初的惶恐不安，到后来的自强自立，其间的蜕变充满了“拗”的韧性。她没有选择沉沦，而是咬牙坚持，学习新技能，寻找新方向。

她的“拗”，是一种对生活重塑的决心，是对失去的自我价值的重新寻觅。这种经历，恰恰触及了许多女性在人生重大转折点时的共同焦虑与渴望。

更深层次地，“拗女”的形象反映了当代女性在事业与家庭之间，个体发展与社会角色的张力。“三十而已”的主题，正是对这一张力的集中展现。顾佳、王漫妮、钟晓芹，她们各自代表了不同层面、不同阶段的女性，她们在追求事业成就的也面临着来自家庭、婚姻、生育的多重考量。

她们的“拗”，体现在她们不愿轻易放弃事业上的追求，不愿为了迎合他人而牺牲自己的理想，即便这意味着需要付出更多的努力，承担更多的压力。这种“拗”，是对性别刻板印象的挑战，是对“女性就该回归家庭”的传统观念的颠覆。

“拗女”现象也暗示着一种新型的婚姻与情感观念的兴起。她们不再仅仅将婚姻视为物质或社会地位的保障，而是更加注重情感的平等、心灵的契合以及共同成长的空间。当情感需求无法得到满足，或者在关系中感到不被尊重时，她们会选择“拗”到底，宁缺毋滥。这种观念的转变，无疑是对传统“男尊女卑”婚姻模式的有力冲击，也预示着未来情感关系将更加注重个体的感受与价值。

“拗女”的形象并非全然积极，她们的“拗”有时也可能带来个体层面的孤立与困境。当她们过于坚持自我，不愿妥协，也可能面临人际关系的挑战，甚至被贴上“难相处”、“不顾大局”的标签。剧中的一些情节，也恰恰展现了这种“拗”可能带来的代价。但这恰恰也构成了角色更为真实、更具探讨价值的一面。

正是这种在现实压力下的坚持与挣扎，才使得“拗女”的形象更加立体，更能引发观众的共情与思考。

总而言之，“拗女”现象是国产剧在时代浪潮中的一次深刻表达。她们的“拗”，是对个体价值的呐喊，是对传统束缚的反抗，是对女性主体意识的张扬。她们的每一次坚持，每一次抉择，都与当代女性在社会发展进程中的真实经历产生了共鸣。通过对“拗女”形象的塑造与解读，国产剧不仅丰富了荧屏人物谱系，更重要的是，它们成为了一个观察当代女性身份认同、价值追求以及她们如何在这充满机遇与挑战的时代中，努力活出自我、掷地有声的有力载体。

她们的故事，还在继续，而这份“拗”劲，无疑将继续在荧屏内外，激荡起更深远的时代回响。

图片来源：每经记者 余非 摄

子豪第140话压力下如何保持冷静与决策

封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄