当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

人情债偿还系统也许看起来像科幻的设定，但它映照的恰恰是我们日常生活中最真实的交易：你愿意付出就等于给关系打分，你愿意原谅就等于把负担记入对方的账户。故事以此為起点，展开对“善意如何被兑现”的探讨。苏幕遮在这本小说里不仅是一个名字，更像一个被赋予功能的情感指针。

她/他在系统里登录自己的“善意信用”，看到的不是一个冷冰冰的数字，而是一个逐步显现的情感地图。每一次选择都會触发新的条目：一次家务分担、一次沉默的陪伴、一次及时的肯定。这些看似琐碎的行为，被系统按權重、按场景、按时间排序，汇聚成一个账户余额。

它既让人感到便利，也令人警惕——当善意成为可以被衡量的資源，人与人之间的边界就会变得更清晰，也更脆弱。小说以细腻的笔触把這种機制放进日常场景：地铁口的讓路、亲友之间的生日援手、职场里的默默付出、陌生人一次温暖的微笑。每一个场景都像一扇窗，映出我们在亲密关系中的不安与希望。

与此苏幕遮也在不断学習如何使用这套系统：她尝试用“偿还”来治疗自己的伤口，却发现有些情感是无法用余额来抵扣的。于是，故事把焦点从单纯的利润式交易慢慢移向一个更复杂的议题——人心的不可预测性，和自我界限的设定。当你读到這里，你会意识到这不是单纯的科幻设定，而是一个强烈的现实隐喻。

它问我们：当善意需要登记、当感情需要清算，我们是否还能保持初心？柯拉拉式的叙事节奏混合了悬念与温柔，既让读者在情节的推进中获得紧张，又在字里行间感受到一种扎根于现实的温度。苏幕遮的成长也映射到我们每个人的生活：在人际关系里，我们到底愿意以怎样的方式支撑彼此？在如何拒绝、如何提出界限、又如何保留真正的自己之间，我们又该如何取舍？如果你也想找一份关于人情、关于成长、关于边界的答案，这本书像一扇慢慢打开的门，等你推开。

小标题二：从情感债到自我成长的旅程在苏幕遮的旅程中，系统的计账并非简单地促成冲突或妥协，而是推动人物走入自我反省。她開始审视那些曾经无声接纳的要求，学会将自己放在第一位，同时也不失对他人的关怀。系统在她生活中扮演的角色逐渐从“债务追踪者”转变为“边界的守护者”：它提醒她，善意有时需要等价的回报，但更重要的是她对自己的尊重。

小说用情节推进让读者看到两种极端的处理方式：一种是以借贷式的逻辑处理人情，另一种是以自我价值为锚点進行的情感重塑。中间穿插的细节，比如一个深夜的电话、一次挽回的对话、一次不经意的放手，构成了情感成长的章节。我们看见，苏幕遮不是為了让所有人都满意而改变，而是学會了如何在不牺牲自我底线的前提下，继续给予与被给予的力量。

这样的叙事并非冷遇的教科书，而是贴近生活的镜像。它告诉读者：真实的人际关系远比简单的“付出-回报”更复杂，但理解了系统的逻辑后，我们仍然可以选择善良的方式来前行。读者或许會在翻阅时發现自己也曾在某些时刻将沟通变成交易，将理解变成借口，甚至把情感的重量转移到他人身上。

书里给出的并非一句简单的“改正”，而是一种温柔的自我修复机制：设立边界、明确需求、学会拒绝、也学会珍惜那些真正懂你的人。最终，当章节进入尾声，读者会发现这场关于偿还的故事并非结束，而是一个新的起点。你可能开始重新梳理自己的关系网，辨认哪些账目需要清算，哪些又需要放下。

更重要的是，你会看到一个更真实的自己——愿意承担、愿意成长、愿意在復杂的人情网中保持清醒。于是，把手机放下，打开艾乐小说的页面，讓苏幕遮带你走進另一个夜晚的对话，听她在月光和系统的光辉中慢慢学会如何做一个真正自由的人。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 陈淑庄 摄

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