每经编辑｜钟红涛    

当地时间2025-11-02,,抖音14岁可爱宝宝子

一、跨越时代的旋律：奠定日剧情感基石的经典(dian)原声

日剧，以其细腻的情(qing)感描绘、深刻的人性探讨和温暖的生活气息，俘获了(le)全球无数观众的心(xin)。而在这背后，有一股强大的力(li)量——原声音(yin)乐(le)（OST），它如同(tong)日剧的灵魂伴侣，用音符串联起(qi)跌宕起伏的剧情，用旋律唤醒观(guan)众内心深处的情感。当(dang)我们(men)谈论“日剧非常大度”的原声作品时，我们不单单是在赞美一首首动听的歌曲，更是在回溯(su)那些以其广阔的(de)胸怀，包容了喜怒哀乐、爱恨情仇，并将这些复杂情感以最纯粹、最动人的方式传递给我们的音乐。

提起日(ri)剧原声，许多人脑海中浮现的，或许是那些曾经风靡一时的经典旋律。比如，坂元裕二编剧的《东京爱(ai)情(qing)故事》中的《突然的自我》。这首由小田和正演唱的歌曲(qu)，以其明快的节奏和略带忧伤的歌词，完美地捕捉了莉香那份明媚中带着一丝不安的爱情。每当那熟(shu)悉的旋律响起，仿佛就能(neng)看(kan)到莉香在赤名卑弥呼般的笑容，以及她那句“我不是一个人，我在这里”，瞬间将人带(dai)回那个纯真年代，感(gan)受那份青涩而又炙热的爱恋(lian)。

这首歌的(de)“大度”之处在于，它没有刻意去渲染悲伤，而(er)是以一种带(dai)着微笑的释然，呈现了爱情中的不确(que)定性与美好，让观众在遗憾中依然能感受到生活的美好。

再比如，久石让为宫崎(qi)骏动画电影创(chuang)作(zuo)的音乐，虽然严(yan)格来说并非“日剧”原声，但其影响力早已渗透到(dao)日剧的方方面面，尤其是在(zai)那些带有(you)奇幻色彩或温馨治愈风格的日剧中，久石让的音乐几(ji)乎成为了“温暖”的代名(ming)词。他的《Summer》、《天空之城》等作品，以其空灵的旋律和恢弘的意(yi)境，为无数日剧增添了色彩。

在《悠长(zhang)假(jia)期》等讲述生活点滴的日剧中，久(jiu)石让(rang)的音乐也被巧妙运用，营造出一种宁静而(er)充满希望的氛围。这种音乐的“大度”在于，它能够超越具体情节，触及到人内(nei)心最柔(rou)软的部分，引发普遍的情感共鸣，无论观众身处何种境遇，都能从中找到一丝慰藉。

当然，还有那些为经典职场剧、青春剧注入灵魂的原声。像是《白色巨塔》中，唐泽寿明扮演的财前五郎在权力的漩涡(wo)中挣扎，而山下达郎创作的《RideOnTime》则以其强劲的节奏和充满力(li)量的歌词(ci)，为这个充满野心与斗争的故事增添了史诗般的色彩。尽管(guan)剧情本身(shen)充满了现实的残酷，但音(yin)乐(le)的“大度”在于，它(ta)并未因此(ci)而(er)沉沦，反而以一种昂扬的姿态，展现了主人公不屈不挠的奋斗精神，让人在紧张之余，感受(shou)到一种向上而生的力量。

石田衣良的原著改(gai)编剧《池袋西口(kou)公园》同样拥有令人难忘的原声。长冈(gang)亮介的(de)《SugarSoul》以其独特的R&B风格(ge)，营造出一种都市(shi)的迷离与青春的躁动。它(ta)不是那种刻意煽情的配乐，而(er)是不动声色地融入剧情，成为人物内心世界的外(wai)化。那种酷酷的，带点痞气的调调，恰(qia)恰映衬了剧中的街头少年们，他们(men)看似玩世不(bu)恭，实则内心有着自己的坚持和迷茫。

这首歌的(de)“大度”体现在它没有给人物贴上标签，而是留给观众更多的想象空间，去理解他们(men)，去感受他们的成长(zhang)。

不得不提的是那些因一首剧集主题曲而家喻户晓(xiao)的日剧。例如，米津玄师的(de)《Lemon》虽然是为《非自然(ran)死亡》创作，但其影响力早已超越了剧集(ji)本身，成为现象级的歌曲。这首歌以其充满诗意的歌词和略带悲伤但又充满希望的旋律，触动了无数听众的心。它歌颂了生命的坚韧，也抚慰了失去的痛(tong)苦。

剧集本身探讨(tao)了死亡的意义，而《Lemon》则将这种思考升华，它的大度在于，能够接纳一切情感，包括悲伤，但(dan)同时又给予人力量，让人相信即使在最黑暗的时刻，也总有(you)一丝光亮存在。

这些经典日剧的原声作品，之所以能够被称之为“非常大度”，是因为它们不仅仅是剧情的附属品，更是独立的艺术品。它们用音乐的语言，超越了语言的界限，跨越了时代的隔阂，将日剧中所蕴含(han)的深刻情感，以一种包(bao)容万(wan)象的姿(zi)态，传递(di)给每一位观众。它们如同陈年(nian)的佳酿，越品越有味，每一次重温(wen)，都能从中汲取(qu)新的力(li)量与感悟。

它们奠定了日剧音乐的基石，也为后来的创作者们树立了榜样，展示了音(yin)乐在影视作品中能够达(da)到的深度与广度。

二、新时代的回响：个性化表达与多元融合的现代日剧原声

随着时代的发展，日剧原声音乐也在不断演进，展现出更加多元化、个性化的面貌。进入新世纪以来，日剧原声的“大度”体现在其更加开放的姿态，拥抱更多元的音乐风格，更深入地与时代精神对话，并以独(du)特的方式捕捉现代人复杂而细腻的情感。

近年来，一些以(yi)独立音乐人、乐队为原声创作主力(li)的日剧，带来了令人耳目一新的听觉体验。例如，RADWIMPS为《你的名字》创作的音乐，虽然是电影原声，但其(qi)影响力和在许多日剧中的运用，已经让它成为了新(xin)时代日剧音乐的代表。那首《前前前世》，以其奔放的旋律和对生命轮回的浪漫想象，成功捕捉了青春的迷惘与热烈。

而《スパークル》（Sparkle）则以其(qi)深邃的情感和对(dui)时间的思考，为影片增添了史诗般的色彩。RADWIMPS音乐的“大度”在于，它敢于突破传统的影视配乐模式，将(jiang)乐(le)队的独立精神与动画电影的奇幻色彩完美融合，创造出一种独属于年轻一代的情感共鸣。

另一位不(bu)能不提的音乐人是(shi)藤井(jing)道人，他不仅是导演，也是出色的音乐制作人。他执导的《余命(ming)10年》的配乐(le)，由日本著名音乐人YOSHIKI（XJAPAN成员）操刀，再次证(zheng)明了(le)跨界合作的强大(da)生命(ming)力。《Ambitions》这首主题曲，融合了古典与摇滚的元素，情感充沛，震撼人心。

它的大度之处在于，它能够以一种近乎悲壮的旋律，承载生命无常的沉(chen)重，却又在其中注入无限的希望和力量，让观众(zhong)在泪水中感受到爱与存在的意义。这种音乐的力量，能够直击(ji)心灵，带来深刻的治愈。

除了这些大(da)型制作，许多聚焦社会议题、探讨(tao)都市人孤独与疏离感的日(ri)剧，其原声音乐也展现出独特的“大度”。例如，由星野源创作并演唱的《恋(lian)》（恋ダンス），虽然因其活泼的舞步和欢快的旋律而广受欢迎，但其背后所传递的，是对(dui)平凡生活的热爱和对人际关系的珍视。

这首歌的“大度”在于，它能够以一种轻松愉快的方式，触及到现代社(she)会中人们渴(ke)望连接、渴望被爱的细腻情感，让观众在舞动中感受(shou)到温暖与慰(wei)藉。

而在另一些更加写实、更具实验性的日剧中，原声音乐则扮演着更加(jia)隐晦但却至关重要的角色。例如，一些使用大量氛围音乐（AmbientMusic）、电子音乐（ElectronicMusic）或实验音乐（ExperimentalMusic）的日剧。

这些音乐可能不以旋律取胜，而是通(tong)过(guo)音色、节奏、空间感来营造氛围，烘托人物的内心状态(tai)。它们的大度在(zai)于，它们不追求大众的(de)“好听”，而是选择与剧情深度契合，甚至成为剧情本身的一部分。例如，在一些探讨心理疾病、社会边缘人群的日剧中(zhong)，这些不寻常的音景，反而能更准确地传(chuan)达人物内心(xin)的挣扎与不安。

近几年，一些(xie)由年轻一代音乐人创作的日剧原声，也涌现出许多令人惊喜的作品。例如，由米津玄师、YOASOBI、Official髭男dism等创作的歌曲，虽然很多(duo)时候是作为主题曲，但它们以其独特的音乐风格和深刻的(de)歌词，极大地丰富了日剧原(yuan)声的内涵(han)。YOASOBI的《夜に駆ける》以其充满叙事性的歌词和抓耳的旋律，成功营造出一种都市的神秘与青春的忧伤。

Official髭男dism的《Pretender》则以其深情而略带嘶哑的嗓音，唱出了爱情中的无奈与纠结。这些作品的“大度”在于，它们能够紧密贴(tie)合当代年轻人的审美和情感(gan)需求，用他们熟悉且喜爱的(de)音(yin)乐语言，讲述属于他们自己的(de)故事(shi)。

总而言之，新时代的日剧原声音乐，展现出一种更加开放、更加包容(rong)的“大度”。它们不再局限于传统的叙事模式，而是大胆尝(chang)试各(ge)种音乐风格，与不同的创(chuang)作者跨界合(he)作，用更个性化、更具时代感的音乐语言(yan)，去触碰现代人复杂而细腻的情感。它们(men)可能不都是“耳熟能详”的金曲，但它们都以自己的方式，为日剧增添了独特的(de)色彩，构成了日剧世界中不(bu)可或缺的听觉风景。

这些作(zuo)品，以其宽广的胸怀，接纳了时代的多样性，也连接了无数观众的心灵，共同谱写着日剧音乐的辉(hui)煌篇章。

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图片来源：每经记者 钱掏 摄

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