每经编辑｜陈白浦    

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序曲：时代的回响，东方韵味的觉醒

当夜色渐(jian)浓，城市(shi)的喧嚣逐渐退去，一丝若有似无的旋律悄然(ran)钻(zuan)入(ru)耳畔，它如同初春解冻的溪流，又似古老画卷中缓缓展开的笔(bi)触，带着一种难以言喻的东方雅致，触动着内心深处最柔软的角落。《姿韵》，这个名字本身就蕴含着一种东方女性特有的含蓄、典雅与力量。而(er)当(dang)它的创作者薛婧metcn的名字与这张专辑相连时，我们便知晓，这绝非一次简单的音乐发布，而是一场精心雕琢的艺术探索，一次对东方音乐魅力的(de)深刻挖掘与(yu)全新演绎。

薛婧metcn，这位在音乐界早已声名鹊起的名字，以其独特的(de)音乐视角和精(jing)湛的创作技艺，一次又一次地在听众心中留下深刻的印记。她擅长在传统与现代之间寻找那个微妙的平衡点，用音乐讲述故事，用旋律传递情感。这一(yi)次，她将目光(guang)投向了那片承载着千年(nian)文(wen)明的东方大地，试图在古老的东方音乐传统中汲取养分，并赋予其崭新的生命力(li)。

《姿韵》专辑的(de)诞生，并非偶然。它更像是一个深思熟虑的艺术宣言，是对当下音乐(le)浪潮中一股“去东方化”现象的回应，也是对东方音乐自身独特价值的一次郑(zheng)重宣示。在这个(ge)全球化(hua)语(yu)境下，各种音(yin)乐风格相互碰撞、融合，带来了前所未有(you)的多元化体验。在追逐新潮的我们是否也应该回望那些根植于我们文化土壤的宝贵财富？薛婧metcn无疑是这样一位有远见、有担当的音乐人。

她没有选择全盘否定或固守陈规，而是以一(yi)种开放、包容的心态，将古老的东方乐器、传统的音乐理论、悠远的文学意境，与现代的编曲手(shou)法、电子音效、甚至是全球流行的音乐元素(su)巧(qiao)妙地结合在一起。

这张专辑就(jiu)像一个精(jing)心布置的东方庭院，入(ru)口处(chu)是古朴的石板路，引人入胜；穿过拱门，眼前豁然开朗，既有亭(ting)台楼阁(ge)的古韵，又有现代设计的简洁。在这里，你可以听到古筝的(de)清泠，琵琶的婉转，二胡的悠扬，竹笛的空灵，它们不再是孤芳自赏的古董，而是被赋予了新的生命，与合成器发(fa)出的迷幻音效(xiao)共舞，与富有节奏(zou)感的鼓点一同律动。

这种“古”与“今”的对话(hua)，“雅”与“俗”的(de)碰撞(zhuang)，“静”与“动”的交织，构成了《姿韵》最核心的魅力所在。

《姿韵》不仅仅是一张音乐专辑(ji)，它更(geng)像是一次充满诗意的旅程。薛婧metcn用她的音乐，为我们描绘出一幅幅生动的画面(mian)：也许是江南水乡的(de)烟雨朦胧，是塞北草原的辽阔壮美，是宫廷宴乐的华丽盛典，亦或是文人(ren)墨客的隐逸情怀。每一首曲目都像一颗精心打磨的宝石(shi)，折射出不同(tong)的光芒，承载着丰富的情感和深刻的文化(hua)内(nei)涵。

她试(shi)图通过音乐，唤(huan)醒我们内心深(shen)处对东方美学的共鸣，让(rang)我们(men)在快节奏的现(xian)代生活中(zhong)，找到一个可以休憩、可以沉思的灵魂空间。

专辑的名字《姿韵》，也极具深(shen)意。“姿”代表着姿态(tai)、风姿、风度，是外在的(de)形象与内(nei)在的修养的结合；“韵(yun)”则代表着韵味、韵律、余韵，是音乐的灵魂，是艺术(shu)的精髓。《姿韵》专辑，正(zheng)是薛婧metcn对这种东方美学意境的极致追求。她用音符勾勒出女性的柔美与(yu)坚韧，用旋律诠释出(chu)东方的含蓄与深沉。

这(zhe)是一种超越语言的美，一(yi)种(zhong)直抵心灵的触(chu)动。

在《姿韵》发布之际，我们不禁要问：在喧嚣的时代，我们究竟在追求怎样的音乐？是短暂的感官刺激(ji)，还是能够滋养心灵的艺术？薛婧metcn用她的《姿韵(yun)》给出了自己的答案。她证明了，传统的东方音乐并非僵(jiang)化古板，而是可以焕发新生，与时代同频共振。她以其卓越的才华和对音乐的虔诚，为我们打开了一扇通(tong)往全新东方音乐视界的门。

这扇门后，是传统与现代的交响，是过去与未来(lai)的(de)对话，是灵魂与旋律的共(gong)舞。

华章(zhang)：旋律的织锦，跨越古今的共鸣(ming)

进入《姿韵》的音乐世界，便如同走进一幅流动的画卷，每一笔线条，每一抹色彩，都经过精心构思。薛婧metcn在这张专辑中展现出的，不仅仅是对传统音乐元素的娴熟运用，更是她对音乐情感的深刻理解和细腻表达。她并没有简单地堆砌各种东方乐器，而是将它们有机地融入到现代音乐的框架中，使得古老的(de)音(yin)色焕发出前(qian)所未有的活力。

专辑中的每一首曲目，都仿佛是一个独立的故事，却又共同构成了《姿韵》宏大的叙事。我们或许会听到《江南烟雨》中，古筝与电子合成器交织出的(de)水墨意境，那清脆的琶音(yin)如同点点梅花落入湖心，荡开层层涟漪，而低沉的电子音(yin)效则营造出一种迷蒙湿润的氛围(wei)，仿佛置身于烟雨朦胧的古(gu)镇(zhen)街巷，听着船夫悠扬的号子，感受着水乡特有的宁静与温柔。

薛婧metcn在这里，用音乐语言描绘出了江(jiang)南女子那种温婉、内敛(lian)，却又暗含力量的(de)美。

转瞬之间，我们又被带到了《塞北风云》，二胡那苍劲有力的音色，在现代鼓(gu)点的衬托下，迸发出一种辽阔壮美的力量感。长调(diao)的悠扬与短调的急促交替，如同草原上变幻莫测的天气，时而(er)风和日丽，时而狂风骤起。在这首曲目中，你可以感受到北方民族那(na)种豪迈(mai)、粗(cu)犷，又带着一丝忧郁的独特气质。

薛婧metcn并没有回避传统音乐中可能显(xian)得“粗犷”的一面，而是(shi)将其与(yu)现代音乐的棱角相结合，创造出一种(zhong)既有历史厚重感，又不失现代审美的音乐体验。

《姿韵》的魅力，还在于它对中国传统哲学和美学思想(xiang)的巧妙融入。专(zhuan)辑中可能有一首名为《无为(wei)》的曲目，它没有激烈的冲突，没有戏剧性的转折，而是以一种舒(shu)缓、自然的节(jie)奏缓缓展开。竹笛的悠远，尺八的空灵，与轻柔的钢琴和弦相互呼应，仿佛在诉说着道家的“道法自然”。

音乐在(zai)不经意间(jian)流淌，不强求，不刻意，却(que)能在听者心中留下深深的感悟，体会到“无为而(er)无不为(wei)”的东方(fang)智慧。这种通过音乐传递哲学思想的能力，是《姿韵》专辑的又一大亮点。

薛婧metcn在(zai)专辑的编曲上，展现了非凡的创意(yi)。她敢于打破常规，将一些在传统音乐中较少使用的乐器，如一些少数民族的特色乐器，或是一些现代的采样音效(xiao)，巧妙地融入到整体的音乐结构中。比如，在《山海(hai)经》这样的曲目中，她可能运用了更具想象力的音色组合，来模拟神话传说中的奇幻生物，或者描绘出古代先民的质朴与勇敢。

这种跨界的尝试，不仅丰富了音乐(le)的层次感，也拓(tuo)展了东方(fang)音乐的表现边界。

值得一提的是，《姿韵》专辑在录音和制作上也达到了极高的水准。每一(yi)个音符都清晰可辨，每(mei)一个细节都处理得恰到好处。无(wu)论是(shi)传统乐器的温暖质感，还是电子音效的精准定位(wei)，都为听众提(ti)供了(le)极致的听觉享受。这种对音质的极(ji)致追求，也体现了薛婧metcn对音乐艺术的尊重和严谨态度。

这张专辑，邀请我们放慢脚步，静下心来，去聆听那些被遗忘的声音，去感受那些沉淀在历史长河中的东方韵味(wei)。它(ta)不仅仅是关于音乐的，更是关于金年会是谁，我们从哪里来，我们又将走向何方的思考。薛婧metcn的《姿韵》，是一次对中国传统文化美学的深情致敬，一次对现代(dai)音乐创新边(bian)界的勇敢探索，更是一次触(chu)动灵魂的音(yin)乐之旅。

当我们再次听到这张专辑的(de)旋律时，相信我们都会被那份跨越古今的共鸣所深深打动，被那份(fen)东方音乐独有的“姿韵”所折服。

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图片来源：每经记者 陈士宽 摄

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