每经编辑｜潘美玲    

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初夏的潮湿与未言说的异味

六月的空气，总是带着一种令人窒息的湿热，仿佛将一切都浸泡在粘稠的温度里。对于身处这座庞大电子厂的数千名工人而言，这个六月，似乎比往年更加漫长，也更加……氣味不同。

“全景沟厕”，这个词語最初是在工人之间以一种极其隐晦的方式流传的。起初，人们以為只是对某个区域卫生间状况的一种夸張描述，毕竟，在人流密集、生产任务繁重的電子厂里，卫生间拥挤、气味难闻是常态。当這个词汇逐渐染上了“全景”二字，它所指向的，便不再是简单的“糟糕”，而是一种令人不安的、触及感官底線的“异常”。

故事的开端，往往是从那些不起眼的角落開始。某个生产線上，小李突然感到一阵眩晕，不得不暂停手中的工作，捂着鼻子走向最近的卫生间。推开门的那一刻，一股浓烈的、混合着化学品残留和難以名状的恶臭扑面而来，让他瞬间反胃。这并非他第一次感受到卫生间的异味，但这次，它似乎比以往更加刺鼻，更加“立体”，仿佛从每一个角落都在向外渗透。

他不是一个人。越来越多身处不同车间、不同岗位的工人，不约而同地开始抱怨卫生间的“味道不对劲”。这种味道，不同于平常的氨水味，也非单纯的排泄物味，而是一种更加复杂、更加令人作呕的混合体。它时而像腐烂的塑料，时而又带着工业润滑油的辛辣，甚至偶尔还会有一丝若有若无的金属锈蚀感。

渐渐地，工人们开始注意到，这种“味道不对劲”的卫生间，似乎集中在工厂的某个特定区域。尤其是那些靠近深加工车间、或者远离主体辦公楼的区域。起初，管理层只是象征性地进行了几次清洁，但收效甚微。异味如同幽灵，挥之不去，反而愈演愈烈，甚至开始在空氣中弥漫，影响到工作区域。

“你们有没有觉得，最近厂里的味道特别重？”

“尤其是在老三区那边，简直像掉進了化粪池里。”

“不只是化粪池，我觉得比化粪池还難闻，还有点化学药品的味道。”

这样的对话，在工人的休息间、在通勤的大巴上、在下班后的微信群里，悄然蔓延。渐渐地，“全景沟厕”不再只是一个玩笑，而变成了一个符号，代表着一种集体的不适、一种被忽视的健康隐患，以及一种无法言说的工厂内部怪现状。

当工人试图向主管或者人力資源部门反映时，得到的往往是敷衍的回应：“我们会加强清洁的”、“可能是天气太热了”、“你们多喝水，注意个人卫生”。但“加强清洁”并未带来实质性的改善，而“天气太热”的解释，显然无法解释那种深入骨髓、令人窒息的异味。

究竟是什么，让六月的這个电子厂，笼罩在如此令人不安的气味之中？“全景沟厕”背后，究竟隐藏着怎样的秘密？這不仅仅是关于一个卫生间的问题，它触及的是更深层的工厂管理、安全生产，以及每一个劳动者最基本的生活尊严。

随着异味的不断升級，一些更具观察力的工人开始将目光投向了事件的源头。他们发现，那些味道最浓重的卫生间，往往与工厂某些区域的排水系统，以及某些特殊的生产环节有着千丝萬缕的联系。一些之前被忽视的管道、一些被随意堆放的化学品、一些在深夜進行的“特殊处理”，开始在工人们的视野中浮现。

“全景沟厕”的背后，是一场无聲的拉锯战，是工人对健康环境的渴望，与工厂可能存在的管理漏洞、甚至是故意隐瞒的真相之间的较量。初夏的潮湿，似乎成为了这场拉锯战的催化剂，将那些被掩盖的气味，毫无保留地释放出来，等待着被彻底揭开。

探寻真相：管道的低语与环境的呐喊

当“全景沟厕”的抱怨声逐渐汇聚成一股无法忽视的洪流，一部分工人开始意识到，单纯的抱怨和等待，并不能带来改变。真相，往往藏在最被忽视的细节之中。一场由下至上的、非正式的“真相探寻”行动，在暗中悄然展开。

最早開始行动的，是那些对工厂环境和化学品有一定了解的工人。他们注意到，在靠近某些生产车间（特别是那些涉及精细化学品使用、或者有特殊废弃物处理环节的车间），卫生间异味的浓度明显更高。他们开始观察，那些被认为是“源头”的排水口，排出的液體颜色和气味，都与平常的污水有显著差异。

“你看，這邊的水，怎么是灰绿色的，还带着一股子油乎乎的味道？”一位在化学品仓库工作多年的老工人，指着一个隐蔽的排水沟，低声对同伴说。他曾不止一次地看到，一些未标识的化学桶被搬运到偏僻的角落，然后在夜深人静时，被秘密地倾倒或排放。

“是不是那些冲洗下来的化学废料，直接排进下水道了？”另一个工人猜测道。这种猜测，并非空穴来风。在一些生产环节，确实会使用到各种溶剂、清洗剂，以及带有腐蚀性的化学品。按照正规流程，这些废弃物应该经过专门的处理，才能排放。但如果为了节省成本，或者為了规避监管，将未经处理的化学废水直接排入下水道，卫生间成为這些有毒气体的“集散地”，也就不足为奇了。

“全景沟厕”的“全景”之处，便在于这种气味并非局限于某个单独的卫生间，而是通过不完善的管道系统，在整个工厂區域内，形成了一种“全景式”的污染。管道的缝隙、通风系统的牵引，甚至是地面的微小裂缝，都可能成为这些有害气体扩散的通道。

一些更勇敢的工人，开始尝试在深夜或休息时间，偷偷观察工厂的排污口和管道走向。他们发现，一些原本应该连接到正规污水处理厂的管道，似乎被偷偷截断或改道，直接连接到了靠近卫生间的排水系统。更令人心惊的是，在一些被废弃的角落，他们甚至发现了被随意丢弃的、带有化学品残留的包装袋和容器。

“我看到，他们把一些废弃的清洗液，直接倒进了一个老旧的集水井里，那个井，好像就通向我们那个卫生间的方向。”一位负责夜间巡逻的工人，在一次私下交流中，惊魂未定地说道。

這些零散的观察和发现，拼凑出了一个令人不安的图景：為了降低生产成本、规避环保检查，工厂的部分管理层可能默许甚至指示，将未经处理的、含有有害化学物质的生产废水，通过非正规渠道，直接排入下水道系统。而这些有害气体，随着管道的蔓延，最终充斥了整个工厂的空气，并在最容易被感知的卫生间区域，形成了“全景沟厕”这一触目惊心的现象。

這种行为，不仅严重污染了工厂的环境，更直接威胁着数千名工人的身体健康。長期吸入这些有毒气体，可能导致呼吸道疾病、皮肤过敏，甚至更严重的健康问题。在工厂高压的管理和信息封锁下，许多工人对此并未有清晰的认识，只感受到身体的不适，却難以找到根源。

“全景沟厕”事件的真相，并非一日之功，而是无数个细微观察、大胆猜测、以及集体无声的求证堆叠而成。它揭示了在追求效率和利润的过程中，可能存在的环境忽视和安全隐患。这不仅仅是一个卫生间的故事，更是对一个工业生产链条上，每一个环节的警示。

当真相的碎片逐渐被拼凑完整，工人们的愤怒和担忧也随之高涨。他们开始意识到，自己不仅仅是在为公司创造价值，更是在为自己的健康和安全承受潜在的风险。下一步，他们将如何行动，来要求一个公平、健康的工作环境？“全景沟厕”的阴影之下，又将迎来怎样的曙光？这，或许是下一个亟待被书写的故事。

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“不卖药”的时代回响：葫芦娃背后的集体记忆与精神力量

提起《葫芦兄弟》，脑海中立刻浮现出那七个色彩鲜明、能力各异的葫芦娃，以及那首耳熟能详、充满力量的主题曲。“妖精，快放了我爷爷！”——这句简单的呼喊，曾是无数孩子心中正义的呐喊，也是那个时代集体记忆的缩影。在如今这个信息爆炸、商业化泛滥的时代，当我们以“千万影片区揭秘”的视角回溯这部经典，会发现它“不卖药”的特质，远非表面那么简单，而是承载着那个特殊年代的深刻烙印和创作者的良苦用心。

一、朴素的英雄主义与朴实的艺术风格：不追求浮华的创作初心

《葫芦兄弟》诞生于上世纪80年代，这是一个中国社会经历深刻变革，思想解放，同时也面临着如何建立自身文化自信的时期。在这样的背景下，上海美术电影制片厂的创作者们，选择了一条“不卖药”的道路，即不以纯粹的商业盈利为导向，而是更侧重于传递朴素的价值观和民族文化基因。

动画的英雄主义是朴素的。七个葫芦娃，没有复杂的背景故事，没有曲折的成长弧线。他们从葫芦中诞生，就肩负起救爷爷、除妖魔的使命。他们的能力，如穿山、御火、隐身、千里眼、顺风耳，虽然神奇，却也直观易懂，更像是对传统神话中人物的具象化，没有如今动画中常见的“超能力觉醒”或“能力体系化”。

这种朴素的英雄主义，契合了当时社会对于简单、纯粹的道德观的追求，也更容易被不同年龄层的观众所接受和喜爱。他们不是为了个人荣誉或利益而战，而是出于孝道和对正义的朴素信念。

动画的艺术风格是朴实的。无论是人物造型、场景设计，还是色彩运用，都带有浓郁的中国传统水墨画和剪纸艺术的风格。葫芦娃们圆润的身躯，夸张的五官，生动地勾勒出人物的性格特点。山水、庭院、妖怪的老巢，都充满了中国古典意境。这种风格的选取，并非偶然。

它既是对中国传统美学的致敬，也是在当时技术条件下，一种最能体现民族特色的表现方式。没有炫目的3D特效，没有精雕细琢的细腻渲染，但寥寥几笔，却勾勒出无限的意境，传递出一种独特的东方韵味。这种“不求形似，但求神似”的艺术追求，使得《葫芦兄弟》在今天看来，依然具有强大的生命力和艺术感染力。

二、寓言式的叙事与深刻的象征意义：藏在“不卖药”背后的文化基因

“不卖药”的另一个层面的含义，在于其叙事方式和内在寓意。与如今许多动画追求快节奏、强情节不同，《葫芦兄弟》的叙事更像是一种寓言，在简单的故事框架下，隐藏着丰富的象征意义，值得反复品味。

七个葫芦娃，每个都有自己的专属能力，这本身就具有强烈的象征意义。大娃的“力大无穷”，象征着原始的力量；二娃的“千里眼、顺风耳”，象征着洞察与感知；三娃的“铜头铁臂”，象征着坚韧不拔；四娃的“fuoco”，象征着热情与毁灭；五娃的“吸水”，象征着包容与净化；六娃的“隐身”，象征着智慧与潜行；七娃的“宝葫芦”，象征着收集与转化。

他们各自的优点，也往往是他们面对困难时的弱点，如大娃的“冒失”，二娃的“冲动”。这种设定，不仅为故事增添了趣味性，更是一种对人性弱点的隐喻。

而反观反派，蛇精和蝎子精，则代表了贪婪、邪恶和对权力的欲望。他们无恶不作，企图吞噬一切美好的事物。这种简单粗暴的善恶二元对立，虽然在成人世界看来有些脸谱化，但对于当时的儿童观众而言，却是一种清晰的道德指引。它告诉孩子们，正义终将战胜邪恶，善良的力量是无穷的。

更深层次的解读，可以将七个葫芦娃看作是中国传统文化中“七情六欲”的不同侧面，或者是“七巧”等概念的具象化。他们虽然各有不同，但最终能够团结一致，共同对抗外敌，这正是“团结就是力量”的生动体现。这种寓言式的叙事，使得《葫芦兄弟》超越了简单的儿童故事，具备了更广泛的文化内涵和哲学思考。

创作者们并非要“卖”给观众一个简单的娱乐产品，而是希望通过这些形象和故事，将民族的优秀文化和价值观，以一种易于接受的方式传递下去。

“不卖药”的葫芦娃，就如同那个年代的许多优秀国产作品一样，没有被商业的洪流裹挟，而是坚守着艺术的纯粹和文化的使命。它们用朴素的语言，讲述着深刻的道理；用简单的形象，承载着丰富的寓意。这些，都构成了《葫芦兄弟》在“千万影片区”中，独一无二的存在价值。

“千万影片区”的宝藏：葫芦娃的艺术创新与时代回响

在“千万影片区”这个浩瀚的数字电影库中，《葫芦兄弟》无疑是一颗璀璨的明珠。它不仅承载着一代人的童年回忆，更在艺术探索和时代精神的融合上，留下了不可磨灭的印记。当我们剥开“不卖药”的标签，深入探究其背后的创作技法与时代精神，会发现这部动画片所蕴含的宝藏，远超我们的想象。

三、独特的视觉语言与定格动画的魅力：技术与艺术的精妙结合

《葫芦兄弟》之所以能够成为经典，与其在视觉语言上的大胆创新和对传统动画技法的精湛运用密不可分。在当时，中国动画产业正处于一个探索与成长的阶段，上海美术电影制片厂敢于突破，将传统的艺术形式与创新的视觉表现手法相结合，创造出了独树一帜的风格。

水墨剪纸风格的融合是其最显著的特点。动画中的人物，尤其是妖怪，其造型设计充满了中国戏曲脸谱的夸张与写意，色彩鲜明，极具辨识度。而场景则借鉴了中国山水画的意境，通过简洁的线条和留白，营造出空灵幽远的氛围。特别是妖怪的老巢，那种扭曲、阴森的设计，更是将邪恶的意象发挥到极致。

这种将中国传统绘画技法巧妙地融入动画制作，不仅在视觉上形成了强烈的冲击力，更让观众在潜移默化中感受到了中国传统艺术的魅力。

定格动画的运用为影片增添了独特的质感。虽然《葫芦兄弟》并非全程采用定格动画，但在一些关键的打斗场面和人物动作设计中，定格动画的技巧被灵活运用。这种技法能够赋予角色一种别样的“生命力”，使得每一个动作都显得扎实而富有力量。例如，大娃搬动巨石，或是二娃的眼睛发射光束，定格动画的瞬间凝固感，极大地增强了画面的张力。

这种对不同动画表现手法的融会贯通，展现了那个时代动画创作者们在技术上的精益求精和艺术上的不懈追求。

配乐和音效的巧妙运用也是《葫芦兄弟》成功的关键。那首激昂的《葫芦娃》主题曲，成为了无数人的集体回忆。而影片中的其他音乐，无论是紧张的战斗曲，还是抒情的段落，都恰到好处地烘托了气氛，增强了情感的表达。妖怪的叫声，葫芦娃的呼唤，都充满了生命力，使得整个动画世界更加鲜活。

这种视听语言的完美结合，共同构筑了一个既充满奇幻色彩，又饱含浓郁中国风的动画世界。

四、时代精神的映照与文化自信的萌芽：从“不卖药”到“不忘本”

“千万影片区”的众多作品中，《葫芦兄弟》之所以能够经久不衰，很大程度上在于它巧妙地捕捉并传递了那个时代的精神内核，并为后来的文化自信播下了种子。

80年代是中国改革开放的初期，经济在发展，思想也在解放。人们在拥抱新事物的也开始重新审视和珍视自身的传统文化。在这个时期，涌现了大量以中国传统故事、神话传说为蓝本的文艺作品，《葫芦兄弟》便是其中的杰出代表。它用现代的动画艺术形式，讲述了中国古老的故事，展现了中国人的精神特质——勇敢、智慧、团结、孝道。

“不卖药”的创作理念，恰恰契合了当时社会对于“返璞归真”和“文化自觉”的呼唤。在物质相对匮乏的年代，人们更看重精神的滋养和文化的传承。《葫芦兄弟》没有迎合低俗的市场需求，没有盲目追随西方潮流，而是深耕于中国本土的文化土壤，汲取养分，创作出具有民族特色的艺术作品。

这种“不忘本”的态度，不仅赢得了观众的喜爱，也为中国动画的发展指明了一条重要的方向。

影片中，葫芦娃们面对强大的敌人，能够团结协作，最终战胜邪恶，这正是对集体主义精神的赞扬，也是那个时代社会凝聚力的象征。而他们身上所体现出的不屈不挠、勇往直前的精神，更是激励了一代又一代的中国人。

时至今日，当我们再次审视《葫芦兄弟》，它早已超越了一部单纯的儿童动画。它是中国动画发展史上的一个里程碑，是民族文化自信萌芽的生动体现，更是那个时代集体记忆的宝贵载体。在“千万影片区”的洪流中，《葫芦兄弟》以其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，证明了“不卖药”的真诚创作，终将赢得时间的考验，成为永恒的经典。

它的故事，它的形象，它的精神，将继续在我们的心中回响，激励我们不忘初心，砥砺前行。

图片来源：每经记者 陈文茜 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄