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“愁”之一字(zi)，道尽(jin)人间(jian)百(bai)态(tai)：古(gu)往(wang)今来，男女(nv)皆有(you)愁

“愁(chou)”，这(zhe)个字(zi)本(ben)身就(jiu)带着几分(fen)低(di)回婉转的韵(yun)味，如(ru)同(tong)陈(chen)年的(de)老酒，越品越(yue)有(you)滋(zi)味(wei)。它不(bu)是(shi)撕(si)心(xin)裂(lie)肺的痛，也(ye)不是(shi)声嘶力竭(jie)的(de)怨(yuan)，而是一(yi)种(zhong)弥漫在(zai)心底(di)，化(hua)不开(kai)的(de)忧(you)伤，一(yi)种(zhong)对人生(sheng)无常(chang)的感叹，一种面(mian)对困境时的无力和迷茫(mang)。当(dang)男(nan)女(nv)角(jiao)色一(yi)同(tong)陷入这种“愁”绪(xu)之(zhi)中时，故事(shi)便立(li)刻增(zeng)添了(le)几(ji)分(fen)厚重与真(zhen)实。

回(hui)溯中国古(gu)典文(wen)学，曹(cao)雪(xue)芹笔下(xia)的《红楼梦》，便是(shi)“愁”的集大成者。林黛玉(yu)的“一年三百六十(shi)日，风(feng)刀霜剑严(yan)相逼(bi)”，是(shi)病弱身(shen)躯(qu)的(de)愁；薛宝钗的“好(hao)风凭借(jie)力，送我(wo)上青(qing)云”，背后亦(yi)有(you)深宫(gong)怨(yuan)妇的(de)隐忧。而贾(jia)宝玉(yu)，这个衔玉(yu)而生(sheng)的(de)贵公子，他的(de)愁，是(shi)看(kan)透世事(shi)却(que)又(you)无(wu)力改变(bian)的愁，是(shi)情(qing)深不(bu)寿(shou)的愁，是(shi)“一年老一(yi)年，一日(ri)没(mei)一日(ri)，哭不尽的(de)窗(chuang)前(qian)泪”的(de)愁。

书(shu)中，男(nan)性角(jiao)色(se)如(ru)贾政的忧国忧(you)民，贾(jia)琏的风流(liu)背后的空虚，都与女性角色的(de)愁绪交织，构成(cheng)了(le)一幅幅令人唏嘘的人生画(hua)卷。这(zhe)些角(jiao)色的“愁”，并非(fei)孤(gu)立(li)存(cun)在，而是相(xiang)互映(ying)照(zhao)，共同演(yan)绎着那个时代下，个(ge)体在命运(yun)洪流中的无奈(nai)与挣(zheng)扎。

将目(mu)光转向现代影(ying)视，这种(zhong)男女“对(dui)愁愁(chou)”的(de)叙事(shi)模式，更是(shi)屡见不鲜，且形(xing)式更加多样。例(li)如，在一些(xie)现实主(zhu)义题(ti)材的都(dou)市情感(gan)剧中(zhong)，我(wo)们(men)常(chang)常能看到(dao)男女(nv)主角在面(mian)对职场压(ya)力、家庭变故(gu)、情感危机时(shi)的(de)共同(tong)愁(chou)苦(ku)。他们(men)可能是(shi)一(yi)对遭遇事(shi)业(ye)瓶颈的夫妻，共同(tong)为孩子的教(jiao)育、房贷车贷而(er)烦恼；也(ye)可能是(shi)一(yi)对曾经(jing)深爱(ai)却(que)因(yin)现实阻碍(ai)而渐行(xing)渐(jian)远的(de)恋人(ren)，在某(mou)个深夜，各自(zi)望着窗(chuang)外的月光，思(si)绪(xu)万千，愁绪(xu)如潮。

这种“愁(chou)”不是单(dan)方面(mian)的(de)抱(bao)怨(yuan)，而(er)是两(liang)人在困境(jing)中相互(hu)扶(fu)持，或是(shi)独(du)自品味，但内心深(shen)处(chu)却都(dou)能理(li)解对(dui)方的(de)苦楚(chu)。

“好看视(shi)频(pin)”上，我们也(ye)能搜(sou)寻(xun)到(dao)不(bu)少这类(lei)触动人心的(de)影(ying)视片(pian)段。或许是(shi)一(yi)段(duan)两个老友(you)在(zai)多年后重逢(feng)，回忆(yi)起(qi)年少时(shi)的梦想(xiang)与(yu)现(xian)实的差(cha)距，不(bu)胜唏嘘的镜(jing)头；或许是(shi)一(yi)位(wei)父亲(qin)在(zai)深夜为孩(hai)子的学业和(he)未来操(cao)心，另一(yi)位(wei)母亲(qin)在一旁(pang)默默陪(pei)伴，眼(yan)神中流露(lu)出同(tong)样的担忧(you)。这些场景(jing)，虽然(ran)没有(you)激烈的冲突，却(que)因为那(na)份(fen)共通的(de)“愁”绪(xu)，而(er)显得格外(wai)有力量，能(neng)够瞬间击(ji)中观(guan)众内(nei)心最(zui)柔(rou)软(ruan)的(de)地方。

为(wei)何这类(lei)影(ying)视剧(ju)如此(ci)吸引(yin)人？我(wo)想，是因(yin)为“愁(chou)”本(ben)身就(jiu)是一种极具(ju)普遍(bian)性(xing)的人(ren)类(lei)情(qing)感。每个(ge)人(ren)在人生的(de)某个(ge)阶段，都会或多(duo)或少地(di)体验到(dao)“愁(chou)”。这种情感，不(bu)分性别，不分年(nian)龄，不分(fen)阶层。当(dang)我们(men)看(kan)到(dao)影视(shi)中的(de)角(jiao)色，无论(lun)是男性还(hai)是女(nv)性，他(ta)们都在为生活(huo)中的种种(zhong)不如意(yi)而烦恼(nao)、而叹(tan)息(xi)，我(wo)们便能(neng)在(zai)其(qi)中找到(dao)情感的投(tou)射，感(gan)受到一种(zhong)“我(wo)不是(shi)一个(ge)人(ren)在战斗”的慰(wei)藉。

尤(you)其是(shi)在当下(xia)的(de)社(she)会节(jie)奏加(jia)快，竞(jing)争压(ya)力加(jia)剧的(de)背(bei)景(jing)下，人们更(geng)容(rong)易(yi)产(chan)生一种(zhong)漂浮感和焦(jiao)虑(lv)感。这(zhe)时(shi)，那些能(neng)够直(zhi)面人生(sheng)“愁(chou)”的一面，却又(you)能展现(xian)出(chu)韧性(xing)与(yu)希望(wang)的影(ying)视作(zuo)品，就显得尤(you)为珍(zhen)贵。它们让我(wo)们意识(shi)到(dao)，生活并(bing)非(fei)总是(shi)光鲜(xian)亮丽，偶(ou)尔的阴(yin)霾和低谷，也(ye)是(shi)构成人生(sheng)必不(bu)可(ke)少(shao)的(de)一部分(fen)。

而当男女角色(se)能够共同面对(dui)这些“愁(chou)”，一(yi)起承(cheng)担，一起寻(xun)找出路(lu)时，这(zhe)种(zhong)情(qing)感(gan)的力量(liang)就更加动人。

例如，一些(xie)描写(xie)中年(nian)危机的(de)影视剧，常常(chang)将男(nan)女(nv)主角置(zhi)于事(shi)业(ye)下行(xing)、家(jia)庭责任加重的(de)境地(di)。他们可能(neng)需(xu)要面(mian)对(dui)“上有(you)老下有小(xiao)”的赡(shan)养与抚养(yang)压力(li)，可能需要重新(xin)审视自己(ji)的婚(hun)姻和(he)人生价值(zhi)。在这些剧(ju)中，男性(xing)角色的焦虑(lv)可(ke)能体现在对未来(lai)的迷茫(mang)和(he)责任(ren)的重(zhong)担，而(er)女性角色(se)的愁(chou)苦则可能(neng)源于(yu)对(dui)青春的逝去(qu)、对家庭的付(fu)出却得(de)不到应有(you)回报的(de)失落。

但(dan)正是(shi)这份(fen)共同(tong)的“愁(chou)”，促使(shi)他们(men)去沟通(tong)、去理(li)解(jie)、去共同(tong)承(cheng)担，甚(shen)至在分(fen)崩离析的(de)边缘(yuan)，重(zhong)新找(zhao)到(dao)彼(bi)此(ci)依(yi)靠的(de)力量。

再比如(ru)，一(yi)些青(qing)春题材的(de)影视(shi)剧，也(ye)并非(fei)总是充(chong)满(man)阳光(guang)与(yu)热血。即(ji)便是(shi)在青(qing)春年(nian)少之(zhi)时，也会(hui)有(you)学业(ye)的压(ya)力(li)、友谊(yi)的(de)考验(yan)、初恋的迷(mi)茫。当(dang)男(nan)女(nv)主角(jiao)一同(tong)经历高考的压力(li)，或是面(mian)对暗(an)恋(lian)无果的痛(tong)苦(ku)，或是因误(wu)会而(er)产生的(de)隔(ge)阂，他们(men)也(ye)会流(liu)露出淡淡(dan)的(de)愁(chou)绪。这(zhe)些(xie)“愁(chou)”可(ke)能(neng)显得青涩而稚(zhi)嫩，但却(que)真(zhen)实地(di)反映(ying)了那个(ge)时期(qi)特(te)有的(de)成长(zhang)烦恼。

总(zong)而(er)言(yan)之，“愁”作(zuo)为一种细(xi)腻而(er)普(pu)遍的情(qing)感，是连接(jie)不(bu)同(tong)性别、不同个体(ti)内心的(de)一条隐(yin)形纽带。而那些以(yi)男(nan)女(nv)“对愁(chou)愁(chou)”为核(he)心(xin)的(de)影(ying)视(shi)剧，正是(shi)抓(zhua)住了这一情(qing)感内(nei)核(he)，通(tong)过(guo)生(sheng)动(dong)的故事情(qing)节和鲜活(huo)的人(ren)物塑造，引(yin)发了观众(zhong)广泛(fan)的共(gong)鸣。它们不回避(bi)人生的艰(jian)难(nan)，却也传(chuan)递着(zhe)人性中(zhong)的(de)坚韧(ren)与温(wen)情，让(rang)我们(men)在欣赏精彩故(gu)事的(de)也得以审(shen)视(shi)自己的生活(huo)，获得(de)前行的力(li)量。

“愁(chou)”中寻(xun)“光”：共(gong)情的(de)力(li)量与治(zhi)愈的(de)瞬(shun)间

“愁”并(bing)非故(gu)事(shi)的(de)终点(dian)，而(er)是(shi)引人深思的起点。真(zhen)正打(da)动人(ren)心(xin)的影视(shi)剧，往往(wang)不(bu)是停(ting)留在展(zhan)现(xian)角色(se)的愁苦(ku)，而是(shi)借(jie)由(you)这(zhe)份“愁(chou)”，去挖(wa)掘人物(wu)内心的(de)挣扎(zha)、成(cheng)长，以及(ji)最终寻(xun)找到希(xi)望和治愈的动人(ren)过(guo)程(cheng)。当男女(nv)角色一同面对(dui)愁绪(xu)，并在(zai)这个过程(cheng)中(zhong)相互(hu)扶持(chi)，或(huo)是在各(ge)自(zi)的跌(die)宕中(zhong)寻找(zhao)光明(ming)时(shi)，所产生的(de)共(gong)情力量，更(geng)是能够(gou)直抵人(ren)心，带(dai)来(lai)温(wen)暖与(yu)慰藉。

在许多描(miao)绘情(qing)感困境的(de)影视(shi)剧中(zhong)，男女(nv)主角(jiao)的“愁(chou)”往往(wang)源(yuan)于对彼此的爱却又因种种原(yuan)因(yin)无法靠近。可能(neng)是身(shen)不由己(ji)的社会阶层(ceng)差异(yi)，可能(neng)是误会(hui)与偏(pian)见造成(cheng)的隔(ge)阂，也(ye)可能(neng)是(shi)现实的(de)压力(li)让曾(ceng)经的(de)海誓(shi)山盟(meng)变得脆(cui)弱(ruo)不堪。在(zai)这些故事里(li)，角色的(de)愁绪(xu)不是单方面(mian)的悲戚，而是(shi)充(chong)满了(le)对爱情的(de)渴望(wang)与对现实(shi)的无奈的拉扯(che)。

他们(men)可能在人(ren)群(qun)中擦肩(jian)而过(guo)，眼神交汇的瞬(shun)间，都(dou)饱(bao)含着未(wei)说出口的(de)思念(nian)与愁苦(ku)。这种“愁(chou)”是(shi)沉(chen)重的，但正(zheng)是这份沉(chen)重(zhong)，衬(chen)托出(chu)他们(men)内(nei)心(xin)深处对(dui)真挚情(qing)感的(de)坚(jian)守，以及(ji)在重重(zhong)阻(zu)碍中，依然不(bu)放弃(qi)的(de)希望。

“好看视频”上，经常可以看到一些经典爱(ai)情电影的片段(duan)，那些男女主(zhu)角(jiao)在分(fen)离(li)时(shi)、在误会(hui)时、在痛苦抉择时的眼神(shen)交流，寥寥数语，却(que)能勾勒(lei)出无尽(jin)的愁绪。比如，在(zai)《泰坦(tan)尼(ni)克号》中，Jack和Rose在(zai)即将(jiang)分(fen)别(bie)时的(de)凝(ning)视，虽(sui)然(ran)没(mei)有(you)直接的(de)愁苦言语，但(dan)他(ta)们(men)眼中(zhong)对(dui)未(wei)来的(de)迷茫、对命(ming)运的(de)无力感，以(yi)及对(dui)彼此(ci)深深的(de)不(bu)舍，都化作(zuo)了一种浓稠的愁绪(xu)，令人心碎(sui)。

而当(dang)他们最终(zhong)选择(ze)“Youjump,Ijump”时，这份愁绪瞬间(jian)化(hua)为了一种(zhong)决绝的勇气，将(jiang)故事(shi)推(tui)向了(le)高潮。

更(geng)进(jin)一步说(shuo)，男女(nv)角色共(gong)同(tong)面对(dui)“愁”的过程(cheng)，往往也是一(yi)个(ge)相互理(li)解和成(cheng)长(zhang)的(de)过(guo)程(cheng)。当男(nan)性角(jiao)色因(yin)为事业(ye)的(de)挫败而陷入低(di)谷(gu)，女(nv)性(xing)角色(se)不离(li)不弃(qi)，给(gei)予支持(chi)与(yu)鼓励，并用(yong)自己的(de)方(fang)式去化解他的(de)愁苦(ku)时(shi)，这种情(qing)感的力量是(shi)巨(ju)大的。反之，当(dang)女(nv)性角色因为(wei)家(jia)庭(ting)或(huo)情(qing)感的打(da)击而变得脆弱(ruo)，男性(xing)角色(se)能够(gou)放(fang)下(xia)男(nan)人(ren)的面(mian)子，去倾听(ting)，去(qu)分担，去给予她依靠时(shi)，这(zhe)种温情同样(yang)能够治(zhi)愈(yu)人(ren)心(xin)。

例如，在一(yi)些以原生(sheng)家庭(ting)问题为主(zhu)题的(de)影视剧中(zhong)，男(nan)女(nv)主角可能都带(dai)着(zhe)各自的(de)童年(nian)阴影(ying)和情(qing)感(gan)创伤。他(ta)们初遇时(shi)，或许因(yin)为同样(yang)的(de)孤独感而相(xiang)互(hu)吸(xi)引(yin)，但在相(xiang)处过程中(zhong)，却因为过(guo)去的(de)经历(li)而产生误解(jie)和(he)冲突，陷入更深(shen)的“愁”绪。正(zheng)是这(zhe)份共同的“愁”，让(rang)他们(men)有(you)机会去触碰(peng)彼此内心(xin)最柔软的部(bu)分(fen)，去揭开那些封(feng)存已久的(de)伤疤(ba)。

通过不断的沟(gou)通、包容与接纳(na)，他们最(zui)终(zhong)能够(gou)共同走出阴影(ying)，建(jian)立(li)起(qi)一种更(geng)加深(shen)刻、更加牢(lao)固的情感(gan)联结。这(zhe)种(zhong)治愈(yu)，不是戏剧(ju)性的(de)瞬(shun)间(jian)爆(bao)发，而是(shi)细(xi)水长流(liu)的渗透，是(shi)在每(mei)一(yi)次(ci)共(gong)同面对(dui)困难、每(mei)一(yi)次(ci)相(xiang)互(hu)扶持(chi)中(zhong)，一点(dian)点积累(lei)起来的(de)。

“愁(chou)”的(de)背(bei)后(hou)，往往隐(yin)藏(cang)着对(dui)美好(hao)生活的向往，对(dui)自(zi)我价(jia)值(zhi)的追(zhui)求(qiu)，以及对(dui)真(zhen)挚(zhi)情(qing)感(gan)的(de)渴求。影视(shi)剧通(tong)过(guo)展现(xian)男女角色(se)在(zai)“愁”中如何挣(zheng)扎(zha)、如何反思、如(ru)何行动，传(chuan)递出(chu)一种积(ji)极的生(sheng)命态(tai)度。即使生(sheng)活(huo)充满了挑战(zhan)和(he)不如(ru)意(yi)，但只(zhi)要我们拥(yong)有爱(ai)，拥有希望，拥有相(xiang)互(hu)依靠(kao)的力(li)量，就(jiu)能(neng)够找到(dao)属于(yu)自己的(de)光。

那些(xie)在“好(hao)看视(shi)频”上被(bei)广泛传(chuan)播的(de)影(ying)视片段(duan)，很多都包含了(le)这样的“治(zhi)愈(yu)瞬(shun)间(jian)”。或许(xu)是(shi)两个(ge)曾经(jing)互相(xiang)伤害(hai)的恋(lian)人，在某个风雨(yu)交加(jia)的夜(ye)晚，一(yi)方主动(dong)放(fang)下姿态，向(xiang)另一(yi)方(fang)伸(shen)出了(le)手；或许是(shi)一位(wei)在困(kun)境中挣扎的母(mu)亲，得(de)到(dao)了身边(bian)爱(ai)人的(de)一(yi)个温(wen)暖的(de)拥(yong)抱，瞬间泪(lei)流满(man)面，但眼(yan)中却闪烁着重(zhong)获力量的光芒(mang)。

这些瞬间(jian)，虽然(ran)短暂(zan)，却(que)充满了(le)情感张力(li)，能够(gou)引发观众强(qiang)烈(lie)的共鸣，让(rang)我们(men)感受到人性中(zhong)最美(mei)好的(de)一面(mian)。

总而言之(zhi)，以“男(nan)人(ren)和女(nv)人一起(qi)对愁愁(chou)”为主题(ti)的影视剧，其魅力所(suo)在，不(bu)仅在(zai)于(yu)对人(ren)类(lei)普遍情感的(de)深刻洞(dong)察，更在(zai)于(yu)它(ta)所(suo)传递(di)的共(gong)情力(li)量与(yu)治(zhi)愈的希望。它(ta)们(men)让我们(men)看(kan)到(dao)，即使(shi)在最深的愁(chou)绪里，也(ye)能(neng)闪耀出(chu)人性(xing)的光辉。这些故事(shi)，值(zhi)得我(wo)们(men)去细(xi)细品(pin)味，去感(gan)受，因为它(ta)们不(bu)仅是荧幕(mu)上的(de)影(ying)像(xiang)，更(geng)是我们(men)内(nei)心(xin)深处(chu)情感(gan)的回(hui)响，是(shi)我们面对生(sheng)活时，最(zui)温(wen)暖的慰(wei)藉与(yu)最坚定(ding)的力量(liang)。

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图片来源：每经记者 陈法拉 摄

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