每经编辑｜陈景河    

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在光影交织的电影世界里，总有那么一些导演，他们(men)敢于撕开遮蔽人性最(zui)深层欲望(wang)的面纱，用镜头赤裸裸地剖析那些最原始、最禁忌的(de)情感(gan)。而在意大利电影的版图上，丁度·布(bu)拉兹（TintoBrass）无疑(yi)是其中一位极具争议却又无法被(bei)忽视的“情色大师”。

他的作品，宛如一坛陈年的烈酒，初尝或许带着一丝辛辣，但回味时却能品出其中浓烈的欲望、纠缠的背叛，以及对人性复杂性的深刻洞察。

丁度·布拉兹的电影，从来不是肤浅的感官刺激，而是披(pi)着情色外衣的哲学思考。他用一种近乎冷峻的视(shi)角，审视着现代社会中人与人之间脆弱的关(guan)系，以及那(na)些隐藏(cang)在温情脉脉面具下的暗流涌动。他的镜头语言大胆而富有冲击力，色彩浓烈，构图考究，每一帧画面都仿佛经过精心的雕琢(zuo)，既有古典油画(hua)般的质感，又饱含着现代主义的先锋姿态。

今天，我们就来一起走进丁度·布拉兹的电影宇宙，盘点几部他(ta)大胆而经典的“情色”之作，它们不仅(jin)是视觉的盛宴，更是对欲望与背叛的极致书写。

《阴道博物(wu)馆》（SalonKitty,1976）

不得不提的，是《阴道博物馆》。这部电影的故事背(bei)景(jing)设定在纳粹统治下的柏林，一(yi)家名为“沙龙·凯蒂”的妓院，成为了纳粹高官们寻欢(huan)作乐的场所。这家妓院的真正老板(ban)，却是一(yi)个与(yu)纳粹情报部(bu)门合作的女人，她的目的，是利用这些(xie)达官显贵，搜集情报(bao)，最终实现自己的某种目的。

影片中最令人(ren)印象深刻的，莫过于它对权力与情欲交织的描绘。丁度·布拉兹并没(mei)有将(jiang)影片停留在单纯的肉体关系上，而是深入探讨了在(zai)这种特殊历史背景下，情欲如何成为权(quan)力斗争的(de)工具，又(you)如何(he)被权力所腐蚀。影片中那些看似放荡不羁的场景，实则暗藏着(zhe)政治的阴谋与人性的扭曲。

凯蒂这个角色，她周旋于各色男人之(zhi)间，既是诱惑者，又是猎手，她的每一次喘息，每一次眼神的交汇，都充满了算计与危险。

《阴道博物(wu)馆》的画面风格极具丁度·布拉兹的个人特色：华丽而又压抑。那个年代(dai)的奢(she)靡场景被他表现得淋漓尽致，在这份华丽的背后，却渗透着令人窒息的恐惧与绝望。纳粹的铁蹄之下，个人的尊严与自由被无情(qing)践踏，情欲也因此被染上了政治的色(se)彩，变得(de)更加病态与扭曲。

影片中，情欲不(bu)再是纯粹的表达，而成为了一种生(sheng)存的手段(duan)，一种权力的交易，一种灵(ling)魂的沦丧(sang)。

丁度·布拉兹在这部电影中，并没有回避那些令人不适的画面(mian)，但他并不是为了暴露而暴露(lu)。他用一种近乎纪(ji)录片式的冷静，去展现那个时代人们在极权统治下的挣扎(zha)与沉沦。影片中(zhong)的(de)人物，无论是在权力的顶端还是在欲望的泥沼中，都显得那(na)样(yang)渺小而可悲。他们的每一次欢愉，都可能(neng)隐藏着背叛的种子，而每一次背叛，又可能成(cheng)为通往毁灭的踏板。

《阴道博物馆》之所以经典，在于(yu)它将情色、政(zheng)治、权(quan)力、背叛等元素巧妙地融合在(zai)一起，形成了一个复杂而引人入胜的故事。它不仅仅是一部情色电影，更是一部关于人性在极端环境下如何异化的深刻寓言。丁度(du)·布拉兹用他独到的眼光，揭示了当欲望与权力相遇，当道德与良知被权(quan)力碾碎时，人性会展现出何等令人震惊的一面。

《罗马(ma)帝国艳情史》（Caligula,1979）

另一部不得不提的，便是《罗马帝国艳情史》。这部电影可(ke)以说是丁度·布拉兹作品中最具争议，也(ye)是最具颠覆性的一部。它以古罗马暴君卡利古拉的统治为背景(jing)，讲述了他荒淫无度、残暴统治的故(gu)事。

与《阴道博物馆》不同，《罗马帝国艳情史》的尺(chi)度更加大胆，其展现的暴力与性爱(ai)场面，在当时乃(nai)至现在都(dou)显(xian)得尤为惊世骇俗。但丁度·布拉兹在这部电影中的野心，绝不仅仅是展示这些。他试图通(tong)过卡利古拉这个人物，去探讨权力的腐蚀性，以及人性在绝对权力面前的彻底崩溃。

卡利古(gu)拉，这位被(bei)历史刻画成(cheng)疯狂暴君的罗马皇帝，在丁度·布(bu)拉兹的镜头下，被赋予(yu)了更加复杂和扭曲的灵魂。他不再仅仅是一个残暴的统治(zhi)者，更是一个被欲望吞噬、被权力异化的精神病患。他的每一(yi)次狂欢，每一次残杀，都是他内心极度空虚与扭曲的体现。影(ying)片中，他强迫(po)姐姐乱伦，逼迫大臣通奸，甚至将自己的马册封为祭司，这些行为都指向了人性最深处的癫狂与失序。

丁度·布拉兹在《罗马(ma)帝国艳情史》中，用一种近乎残忍的真实感，去描绘那(na)个(ge)时代罗(luo)马帝国的腐朽与堕落。他镜头下的罗马，不再是辉煌壮丽的(de)帝国，而是一(yi)个充斥着淫乱、暴力与背叛的巨大牢笼。影片中的人物，无论身份高低，都深陷在欲望的泥沼中无法自拔。他们互相(xiang)利用，互相背叛(pan)，最终走向毁灭。

影片的视觉风格依旧(jiu)是丁度·布拉兹的标志(zhi)性色彩：浓烈、饱和，仿佛要溢出屏幕。他对于细节的把控，对于场景(jing)的营造，都力求达到(dao)一种极致的华丽与颓废。在这份极致的华丽之下，却是令人心寒(han)的虚无与(yu)绝望。卡利古拉的统治，如同一个巨大(da)的漩涡，将所有人都卷入其中，最终粉身碎骨。

《罗(luo)马帝国(guo)艳(yan)情史》之所以成为经典，在于它敢于触碰历史的禁区，敢于撕开文明的外衣，去展现人性中最黑暗、最原始的一面。丁度·布拉兹用一种近乎疯狂的艺术手法，去呈现一(yi)个疯狂的时代，一群疯(feng)狂的人。他通过卡利古拉这个角色，深(shen)刻地(di)揭示了绝对权(quan)力对人(ren)性的摧残，以及欲望如何成为腐蚀灵魂的毒药。

这部电(dian)影，是对人类(lei)文明脆弱性的一次极致(zhi)拷问，也是对(dui)欲望与背叛最赤裸的呈现。

继续深入丁度·布拉兹的情色世界，我们会发现，他并非仅仅(jin)满足于对历史与政治的描绘，他更将镜头对准了(le)现代社会中，人们在情感与欲望的纠(jiu)葛中所展现出的复杂性与矛盾。他(ta)的作品，总是在最私密的角落，挖掘最普遍的人性焦虑。

《红色情(qing)欲》（Laterrazza,1980）

《红色(se)情欲》是丁度·布拉兹在80年代(dai)初的一部重要作品，这部电影的叙事更加聚焦于现代都市男女的情感纠葛(ge)，它没有宏大(da)的历史背景，也没(mei)有惊心动魄的政治阴谋，但却以一种细腻而又尖锐的笔触，展现了人与(yu)人之间微妙而又残酷的关系。

影片以一群生活在罗马(ma)的社会精英为主角，他们过着看似光鲜亮丽的生活，在浮华的外表之下，却是情感的空虚、道德的沦丧以(yi)及无休止的欲望追逐。丁度·布拉兹将镜头对准了他们之间的爱恨情仇，那些隐藏在polite社交场合(he)下的暗流涌动，那些难以启齿的欲望，都在(zai)他极具个人风格的镜头下，被一一放大。

《红色情欲》并非一部传统的“情色片”，它更多的是一种对现代都市(shi)情感病态的写(xie)照。影片中，人物之间的关系错综复杂，充满了背叛、欺骗与相互利用。他们渴望爱，却又害(hai)怕承诺；他们追求刺激，却又(you)难以摆脱孤独。丁度·布拉兹用一种冷静而疏离的视角，去观察这些在欲望与孤独之间徘徊的人物，他们的每一次欢愉，都伴随着更深的空虚；他们的每一次背叛，都加剧了彼此的隔阂。

影片的色彩运用依然(ran)是丁度·布拉兹的强项，那些热情而又略带危险的红色，成为了影片重(zhong)要的(de)视觉符号。它象征着人物内心的欲望，也(ye)预示着他们情感世界的危机。影片中的场景设置，也充满了设计感，无论是奢华的(de)公寓，还是私密的卧室，都成为了人物情感博弈的舞台。

《红色情欲》的(de)魅力在于，它并没有简单地去批判这些(xie)人物，而是试图去理解他们。丁度·布拉兹通过细腻的心理描绘，展现了现代社会中(zhong)，个体情感的困境(jing)与焦虑。在物质(zhi)极(ji)大丰富的今天，人(ren)们反而更加难以找到真正的情感连接(jie)。欲望成了一种填补空虚的方式，而背叛，也成为了维系关系的一种病态手段。

《娜嘉》（NaughtyNurse,1970）

如果我们想寻找一部丁度·布拉兹更具纯粹(cui)情色美(mei)学，又带有黑色(se)幽默的作品，那么《娜嘉》（虽(sui)然有些资料将其归为“情色喜剧”系列，但其探索的欲望与背叛主题依然浓烈）将是一个不错的选择。这部电(dian)影(ying)虽然年代稍早，但其对人物心理的刻画，以(yi)及对情欲的描绘，依(yi)然保(bao)持了丁度·布拉(la)兹的(de)独特风格。

影片讲述了一个年轻的护士，在充满诱惑的环境中，逐渐卷入了一系列情欲游戏(xi)的故事。不同(tong)于其他作品的沉重，《娜嘉》中多了一些轻盈和戏谑，但隐藏在其中的欲望与背(bei)叛，却依(yi)旧令人回味(wei)。

丁度·布拉兹在这部电影中，用一种充满玩味的镜头语言，去捕捉人物之间微妙(miao)的情感互动。他并没有刻意去渲染道德的沦丧，而是以一种近乎旁(pang)观者的姿态，去展现人物在情欲面(mian)前(qian)的挣扎与选(xuan)择。影片中的护士，她既是天真无邪(xie)的少女，又是充满诱惑的女性，她的每一次转变，都充满了戏剧性。

《娜嘉》的视觉风格，同样保持了丁度·布拉兹的色彩美学。那些充满活力的色彩，搭配上人物之间暧昧的眼神与肢体语言，营造出一种既令人兴奋又带有不安的氛围。影片中，情欲不再(zai)是禁忌，而是人物之间交流的一种方式，一种试探，一种权力游戏。

这部电影，展现了丁度·布拉兹在不同题材上的驾驭能力。即使是在相对轻松的喜剧框(kuang)架下(xia)，他依然能够深入挖(wa)掘人(ren)物内心的欲望，以及这种欲望所带来的背叛(pan)与(yu)伤害。影片中的人物，他们可能并不是全然邪恶的，但他们都在情欲的驱使下，做出了可能让他们后悔一生的选择。

《娜嘉》以其独特的视角，展(zhan)现(xian)了情欲在日常生活(huo)中的(de)复杂性。它让我们看(kan)到，即使是在看似平凡(fan)的场景中，欲望的(de)种子也可能悄然萌发，并最终导致意想不到的后(hou)果。丁度·布拉兹用他特有的艺术手法，为我们呈现了一场关于情欲、背叛与人性选择的黑色幽默剧。

丁度·布拉兹，这位情色电影的(de)“大师”，他的作品或许不被所有人接受，但却无法否认(ren)其(qi)在电影(ying)艺术上的独特贡献。他用他大胆的镜头，撕开了人性的最深层欲望，也揭露了那些隐藏在权力、情感和欲望背后的背叛与虚无。他的电影，是一场充满挑战的观影体验，它们让我们直面内心最真实的恐惧与渴望(wang)，也让我们重(zhong)新审视那些关于爱、背叛与生存的永恒命(ming)题。

如果你也对人性深处的探索，对情欲的极致描绘，以及对电影艺术的突破性表达感(gan)兴趣，那么丁度·布拉兹的作品，绝(jue)对值得你去细细品味。它们或许会让你感到不适，但却一定会在你心中留下深刻的烙印，让你对“情色”二字，有更深层次的理解。

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图片来源：每经记者 陆俊 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄