陈昭宗 2025-11-02 15:59:13
每经编辑|钟生华
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《法国空姐(jie)2020》美版:韦斯·安德森的“记者之梦”与纸上巴黎
当韦斯·安德森的名字与“法国空姐”联系在一起时,人们便知道,一场视觉与心灵的奇妙旅程即将展开。这部2020年上映的电影,其美(mei)版标题——《TheFrenchDispatch》——本身就充满了一种复古的、杂(za)志(zhi)般的质感,精准地预示了影片的核心:一本虚构的、驻扎在法国(guo)的美国报纸的最后绝唱。
这部电影(ying),与其说是一个传统(tong)意义上的叙事,不如说是一本立(li)体、动态、且充满韦斯·安德森独特美学符号的杂志,被巧妙地(di)搬(ban)上了银幕。
影片的故事框架设定在(zai)一个名为“法式特快”(TheFrenchDispatch)的报纸编辑部,它如同一个承载着故事的万花筒,由四篇独立却又相互关联的特稿组成。每一篇特稿都像是杂志上的一个(ge)专题报道,用一种极其风格化的手法,讲述了在虚构的法国城(cheng)市“Ennui-sur-Blasé”发生的各种奇闻异事。
这个城市的名字本身就充满了讽刺意味,“Ennui”意为“厌倦”,“Blasé”意为“厌倦的,冷(leng)漠的”,恰如其分地(di)描绘了一个表面光鲜亮丽,实(shi)则(ze)暗流涌动的法国。
在美版《TheFrenchDispatch》中,韦斯·安德森将他标志性的对(dui)称构图、鲜艳饱和的色彩、精致考究的道具和服装,以及如戏剧般的台词表演,发挥到了极致。影片的每一个镜头都仿佛是一幅精心绘制的油画,人物的站位、场景(jing)的布置,都经过了(le)近乎严苛的设计,营造出一种既真实又梦幻的氛围。
这种视觉上的“强迫症”式的美学,让观(guan)众在享受故事的也沉浸在一种独特的审美体验之中。
影片的叙事(shi)结构也极具匠心。它并非单一线性叙事,而是采用了多线索、碎片化的手法,通过不同篇章的切换,让观众仿佛置身于一场跨越时空的访谈或阅读体(ti)验。这种非线性叙事,不仅增加了影片的层次感和信息量,更符合现代观众快节奏的阅读(du)和观看习惯。每个故(gu)事都有其独特的视角(jiao)和叙事节奏,或幽默诙谐,或深沉伤感,或荒诞离奇,但都统一在(zai)韦斯·安德森那冷峻而又充满人情(qing)味的镜头语言之下(xia)。
“法国空(kong)姐(jie)”这个中文译名,或许在某种程度(du)上,捕(bu)捉到了影(ying)片中“旅行”、“异域风情”以及“女性角色”的某种联想,但《TheFrenchDispatch》的(de)本(ben)体(ti),更多的是关于“新闻”、“报道”、“记者”以及(ji)“故事”本身。影片的主线,正是围绕着(zhe)这家报纸的传(chuan)奇主编——阿瑟·哈维茨米(BillMurray饰(shi)),以及他在生命尽头决定出版最后一期报纸的决定。
为了纪念他,报(bao)社的记(ji)者们纷纷回忆起他们曾经报道过的那些发生在法国的、最令人难忘的故事。
这些故事(shi),如(ru)同杂志上不同风格的专栏,各自精彩。例如,一(yi)个关于“艺术与叛逆”的故事,讲(jiang)述了一群年轻的艺术家,如何在监狱中创作(zuo)出(chu)惊世骇俗的作品,以及一位富有艺术鉴赏(shang)力的狱(yu)警(TildaSwinton饰)如(ru)何被卷入其中。另一个故事,则聚焦于一次惊心动魄的绑架事件,一位(wei)厨师(MathieuAmalric饰)被绑架,但他用自(zi)己的智慧和对美食的热爱,化解了危机。
还有一个关于(yu)“爱与革命”的故事,一个孤(gu)独的警(jing)察(OwenWilson饰)在巡逻中,与一位美丽的妓女(LéaSeydoux饰)产生了情(qing)愫,而这段感情,也与(yu)当时的社会动荡交织在一起。
影片中最具核心意义(yi)的,或许(xu)是那篇关于“艺术与狂想”的特稿,由蒂莫西·柴勒梅德(TimothéeChalamet)饰演的(de)少年记者,与艾德里安·布罗迪(AdrienBrody)饰演的艺术品经销商之间展开(kai)。这个故事,深刻地探讨了艺术的本质、欲望(wang)的驱动以及资本的介入。
少年记者以其纯粹的视角,记录下了一场由艺术(shu)、爱情和金钱交织而成的荒诞戏剧。
《TheFrenchDispatch》的美版,不仅仅是一部电影,更是一封写给新(xin)闻业、写给巴黎、写给艺术、写给那些被遗忘的角落和人们的情书。它用一种古(gu)典而又前卫的(de)方式,重新定义了电影的叙事可能性,也再次证(zheng)明了韦斯·安德森(sen)作为当代最杰出的电影导演之一的地位。
它就像(xiang)一本翻开的、散发着淡淡墨(mo)香(xiang)的老(lao)杂志,每一页都充满了令人惊叹的细节和耐人寻味的(de)解读。
《法国空姐(jie)2020》美版:重塑叙事,致敬经典,一(yi)场关于记忆与情感的万花筒
《TheFrenchDispatch》的美版,其吸引力(li)远不止于其独特的视觉风格和结构。它更是一次对经典电影叙事手法的致敬,一次对“讲故(gu)事”这门艺术的深度探索。影片(pian)在形式上的创新,与内容上对人性、艺术、爱与失去的细腻描摹,共同构成(cheng)了一场扣人(ren)心弦的观影体验。
影片中,韦斯·安德森巧妙地运用了多种叙事技巧,将(jiang)不同故事的碎片化信息,如同拼图一般,逐一呈现在观众面前。他借鉴(jian)了(le)默片、舞台剧、动画以及纪录片等(deng)多种表现形式,使得影片的画面呈现出一种多元而又统一的艺术(shu)风格。例如,在描绘城市风貌时,影片(pian)采用了二维动画和精致的微(wei)缩(suo)模型,营造出一种如同模型小镇般的童话感;而在展现人物内心世界时,则通过黑白与彩色画面的交替,以及特写镜头的运用,来增强情感的表(biao)达力度。
这种对不同艺术形式的融合,使得《TheFrenchDispatch》在视觉上呈现出一种前所未有的丰富(fu)性和层次感。观众仿佛在观看一部充满惊喜的(de)艺术展,每一个镜头都(dou)蕴含着导演的巧思(si)和(he)对细节的极致追求。即使是影片中的广告牌、菜单、报纸排(pai)版,都经过了精心设计,处处体现(xian)着一种复古而又摩(mo)登的时代气息。
影片最令人称道之处(chu),还在于其对角色塑造的独到之处。尽管韦斯·安德森的电影(ying)中,人物往往呈现出(chu)一种“角色化”的(de)倾向(xiang),即每个角色都有其鲜明的标签和符号化的特征,但在《TheFrenchDispatch》中,他却在这些标签之下,注(zhu)入了丰(feng)富的情感和人性的复杂性。
无(wu)论是那个对艺术充满狂热的少年记者,还是那个表面冷酷实则内心孤独的艺术家,亦或是那个在混乱中寻(xun)找真爱的警察(cha),他们都不是脸谱化的符号,而是有血有肉、有情有欲的个体。
影片(pian)中的演员阵容也堪称星光熠熠,蒂莫西·柴勒梅德、西尔莎·罗南、弗兰西斯·麦克多蒙德、蒂尔达·斯文(wen)顿、比尔(er)·默瑞、艾德里安(an)·布罗迪、蕾雅·赛杜、马修·阿马尔里克等等,他们不仅贡献了精湛的演技,更以其独特的个人魅力,为影(ying)片增添了无尽的光彩。这些演员在韦斯·安德森(sen)的调度下,将角(jiao)色的复杂情感,用一种含蓄而又精准的方式,传递给了观众。
“法国空姐”这个中(zhong)文译名,或许也暗示了影片中女性角色的重要性。尽管影片的主线围绕着报社记者展开,但影片中的女性角色,无论是艺术品(pin)的(de)鉴定师、艺术家、妓女,还是革命的参与者,她们都以各自的方式,在这座充满魅力的城市中,展现着独立(li)、智慧与勇气。她们是故事的推动者(zhe),也是情感的载体(ti),她们(men)的存在,为这座虚构的城市注入了鲜活的生命力。
影片通过对(dui)不同特稿的呈现,让我们看到了记(ji)者作为故事的(de)讲述者,他们如何在现场捕捉真相,如何在文字中注入情感,又如何在新闻报道(dao)中,折射出人性的光辉与阴影。
更深层次地看,影片也触及了“记(ji)忆”的主题。最后(hou)一次发行报纸,既(ji)是对过去的回顾,也是对那些被遗忘的(de)时光的缅怀。那些故事,那些人物,都如同被封存的记忆,在报纸的最后一期中,被重新唤醒(xing)。这种对记忆的追溯,不仅是对逝(shi)去时光的致敬,也是对生命(ming)意义的探(tan)索。
总而言之,《TheFrenchDispatch》的美版,以其独特的艺术风格、创新的叙事(shi)手法、精湛的演员表演以及对人(ren)性、艺(yi)术和记忆的深刻探讨,成(cheng)功地征服了全球观众。它不仅仅是一部电影,更是一件值得反复品味(wei)和解读的艺术品。它(ta)让我们在韦斯·安德森精心构建的“纸上巴黎”中(zhong),体验了一场关于爱与救赎、关于梦(meng)想与现实、关于失落与希望的视觉与心灵盛(sheng)宴。
它让我们重新思考,什么是真正的“报道”,什么是(shi)真正(zheng)值(zhi)得被铭记的故事。
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图片来源:每经记者 陈学貌
摄
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封面图片来源:图片来源:每经记者 名称 摄
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