每经编辑｜陈塬    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,博雅和榜一大堆一位三

镜头(tou)下的(de)囚笼(long)：当自由(you)的(de)翅膀(bang)折断

法国电影，总有一种不着(zhe)痕迹(ji)的忧(you)伤(shang)，一种直抵灵魂(hun)深(shen)处的细腻(ni)。当它(ta)将镜(jing)头(tou)对(dui)准“空姐”与“囚犯”这两个被(bei)社会赋(fu)予(yu)了截然不同标(biao)签的群体(ti)时，我(wo)们仿佛(fu)窥见了(le)人性(xing)最脆弱也(ye)最(zui)坚韧(ren)的(de)一面(mian)。这两(liang)个形(xing)象，在(zai)法国(guo)电影(ying)的语(yu)境下(xia)，往(wang)往(wang)不再(zai)是简单(dan)的(de)职业(ye)或身(shen)份象(xiang)征，而(er)是(shi)被赋予了更(geng)深层(ceng)次(ci)的哲学(xue)意涵。

空(kong)姐，在(zai)我(wo)们的(de)普遍(bian)认知(zhi)中(zhong)，是光(guang)鲜亮丽(li)、优雅(ya)自信的代(dai)名词。她们穿(chuan)梭于万米高空，服(fu)务于(yu)不(bu)同(tong)的乘客，代表(biao)着一(yi)种(zhong)流动(dong)的、自(zi)由(you)的、连(lian)接世界(jie)的形(xing)象。法(fa)国(guo)电(dian)影却(que)常常(chang)打(da)破这种(zhong)刻(ke)板印(yin)象(xiang)，将她(ta)们置(zhi)于一种看(kan)似自由却(que)实则(ze)被束(shu)缚(fu)的(de)境地。她(ta)们可能是(shi)某个情(qing)感(gan)漩涡(wo)的(de)中心，被无(wu)法摆(bai)脱的过(guo)去(qu)所纠(jiu)缠；可能是某(mou)个(ge)极端(duan)压(ya)力下的(de)牺(xi)牲(sheng)品，在职业(ye)的荣(rong)耀背(bei)后承(cheng)受(shou)着(zhe)常人难(nan)以(yi)想象的(de)孤(gu)独(du)与(yu)煎熬；又或是(shi)，她(ta)们的(de)“自(zi)由(you)”只是(shi)表象，她们的(de)身(shen)体和精(jing)神，都(dou)被(bei)无形的(de)枷锁所(suo)囚禁(jin)。

这种“囚笼(long)”可能是：

1.情感(gan)的(de)牢笼(long)：爱情的(de)背叛、家庭(ting)的压力、未愈的伤(shang)痛(tong)，这(zhe)些都可(ke)能成为(wei)空姐(jie)心灵深处(chu)的牢笼。电影(ying)中的空姐，可(ke)能在每一次(ci)起降(jiang)之(zhi)间，都在(zai)逃离一(yi)段情(qing)感的追(zhui)逐(zhu)，又或(huo)是拼命抓(zhua)住一段摇(yao)摇欲坠的(de)爱情。她们(men)的(de)职业，让(rang)她(ta)们(men)得以(yi)暂时(shi)远离(li)地面上(shang)的烦恼，但内心的(de)空虚(xu)与渴望(wang)，却(que)随着(zhe)飞(fei)行的(de)高(gao)度而愈发清(qing)晰。

她们(men)的微(wei)笑，可能是(shi)一种(zhong)职业的伪装，掩(yan)盖(gai)着不(bu)为(wei)人知(zhi)的泪水。这(zhe)种(zhong)情感(gan)上的纠(jiu)结，使(shi)得(de)她们的(de)“自由”变得沉重(zhong)而压抑。

2.职业的(de)枷锁(suo)：尽管拥有(you)“世界(jie)公民(min)”的光(guang)环，但空姐的职(zhi)业也意味着严(yan)格的规(gui)章制度(du)、长时间的飞行、与亲人的分离(li)，以及(ji)随时可能面对(dui)的(de)危(wei)险。法(fa)国电影(ying)往(wang)往会(hui)捕(bu)捉(zhuo)这种(zhong)职业(ye)带来的“失(shi)落感”。她们(men)可能在(zai)某(mou)个异(yi)国他乡的夜(ye)晚(wan)，独(du)自面对(dui)着(zhe)陌(mo)生的(de)城市(shi)和内(nei)心(xin)的孤寂(ji)；她(ta)们可能在(zai)每(mei)一次平安抵达(da)后，都感(gan)受到一种难(nan)以言(yan)说的(de)空虚，因(yin)为她(ta)们(men)的真(zhen)正归属感(gan)，似乎总是(shi)飘忽(hu)不定(ding)。

这种“他乡(xiang)的(de)漂泊(po)感(gan)”，某种程(cheng)度上也是一(yi)种精神上的(de)囚(qiu)禁(jin)。

3.社(she)会的(de)凝视(shi)与期(qi)待：社会对空姐(jie)有着(zhe)高度的期待(dai)，她(ta)们需(xu)要时刻保持完(wan)美(mei)的(de)形象，专业(ye)而(er)高(gao)效(xiao)。一(yi)旦出(chu)现任(ren)何失(shi)误，都(dou)可能(neng)成为公众(zhong)舆论的焦点。这(zhe)种无(wu)处不(bu)在的(de)凝视，使(shi)得她们(men)无法(fa)真正地放(fang)松，时刻处于一(yi)种(zhong)表(biao)演(yan)的状态(tai)。她们的“自由”，是被高(gao)度规训(xun)下(xia)的自(zi)由，一(yi)旦(dan)偏(pian)离轨道，便可能(neng)面临巨(ju)大的(de)反(fan)噬。

与(yu)此相对，“囚犯”的形(xing)象(xiang)，在法国电影中，也常(chang)常被赋予了超(chao)越罪(zui)恶的(de)复(fu)杂(za)性(xing)。他(ta)们不(bu)再是(shi)脸谱(pu)化的恶徒(tu)，而是被社会、被(bei)环(huan)境(jing)、甚至(zhi)被自(zi)身命运推向(xiang)绝(jue)境(jing)的(de)个体(ti)。他们(men)的“囚笼”，是真(zhen)实(shi)的高墙和铁(tie)栏，是(shi)剥夺自由的(de)物(wu)理空间(jian)。法国(guo)电影的(de)视角(jiao)，却能穿(chuan)透这层冰(bing)冷的(de)铁(tie)幕(mu)，去探寻他(ta)们内心深(shen)处的挣扎与渴(ke)望。

1.失(shi)去(qu)自由的(de)痛苦与反思：囚(qiu)犯最直(zhi)接的困(kun)境，是失去了自由。但法国电影(ying)往往会(hui)展(zhan)现这种失(shi)去自(zi)由后，囚犯们内(nei)心(xin)深处(chu)的痛苦(ku)、悔恨(hen)与反思。他(ta)们(men)可(ke)能在漫长(zhang)的刑(xing)期(qi)中，逐渐(jian)认(ren)识到(dao)过去的错误(wu)，开始审视自己(ji)的(de)行(xing)为(wei)，甚至(zhi)寻(xun)求一(yi)种精(jing)神(shen)上(shang)的救(jiu)赎。

2.人性的(de)压抑与爆(bao)发：监(jian)狱是(shi)一个高度(du)压抑(yi)的(de)环(huan)境，人(ren)性的(de)善与恶在这里被放(fang)大。法(fa)国(guo)电影会(hui)刻画囚犯之(zhi)间(jian)复杂(za)的关(guan)系(xi)，以及(ji)他(ta)们如何在这种(zhong)极端环境下，努(nu)力维持自(zi)己(ji)的(de)人(ren)格尊(zun)严(yan)，或(huo)是(shi)最(zui)终被(bei)环(huan)境所吞(tun)噬。有时(shi)，他们(men)在绝(jue)望中会展(zhan)现出令人意想(xiang)不(bu)到的(de)善良(liang)与(yu)互助(zhu)，有时，也会(hui)爆发出(chu)原始的(de)暴力(li)与(yu)野蛮。

3.对(dui)“外面(mian)世界”的渴望：囚犯(fan)最大的(de)渴望，无疑是重(zhong)获自由，回到(dao)“外(wai)面”那个曾经(jing)熟悉却(que)又(you)可能变得(de)陌生(sheng)的(de)世界(jie)。电影会通过他们的(de)眼神，他们(men)对探(tan)视(shi)家人(ren)的期(qi)盼(pan)，或(huo)者(zhe)对外(wai)界新闻(wen)的关注(zhu)，来(lai)展现(xian)这(zhe)种(zhong)深沉(chen)的渴望。这种(zhong)渴望(wang)，让(rang)他们(men)在压抑(yi)的环境中，依然保有(you)生(sheng)命(ming)中最(zui)原始的动力。

法国电(dian)影巧(qiao)妙地将(jiang)空姐的(de)“自由(you)之囚”与囚犯的(de)“囚(qiu)禁之囚(qiu)”进(jin)行对比(bi)与(yu)映(ying)照。表(biao)面上(shang)，两(liang)者(zhe)拥有截然(ran)不同(tong)的生活(huo)状态，但(dan)深(shen)层来看，他们(men)都(dou)可能承(cheng)受着(zhe)来(lai)自外界和内心的(de)双(shuang)重压力(li)，都在某种程度(du)上失去了真(zhen)正(zheng)的(de)自我。这(zhe)种对(dui)比，使得(de)影片(pian)的主题更加(jia)深(shen)刻，引发(fa)观众对“自(zi)由”与(yu)“囚(qiu)禁”的定(ding)义产生重新(xin)审(shen)视。

那些看(kan)似拥(yong)有无限(xian)自由的(de)人，可能被(bei)欲望、恐惧(ju)或(huo)社会规(gui)范所束缚(fu)；而那些身(shen)处囹圄之(zhi)人，却可能在心灵深(shen)处找(zhao)到某(mou)种程度(du)的解脱(tuo)或升(sheng)华。法国(guo)电(dian)影的(de)镜(jing)头(tou)，就像一把解剖刀，精准(zhun)而(er)温柔地剖(pou)析着这两种极(ji)端状态下的人(ren)性(xing)，让(rang)我们看到(dao)，无论(lun)身处何种境地(di)，人性的光(guang)辉与(yu)黑(hei)暗(an)，从来(lai)都并存。

跨(kua)越(yue)界(jie)限的凝视(shi)：救赎(shu)、尊严与人性的(de)回响(xiang)

法(fa)国(guo)电影(ying)之(zhi)所(suo)以能够引(yin)人深思(si)，很大程度上(shang)在于它不(bu)满足于(yu)呈(cheng)现表(biao)面的(de)困境(jing)，而是(shi)致力于挖掘困(kun)境(jing)背后的(de)根源(yuan)，并探索(suo)一种超(chao)越困(kun)境(jing)的可能性。当空姐与囚(qiu)犯(fan)的形(xing)象被置(zhi)于同一叙事(shi)框(kuang)架下(xia)，或(huo)者在平(ping)行视(shi)角(jiao)中被审视时(shi)，电影便能构(gou)建(jian)起(qi)一道跨(kua)越社(she)会阶层(ceng)与(yu)身份认同的(de)桥梁，引(yin)发关于救(jiu)赎、尊(zun)严(yan)以及人(ren)性本质的(de)深刻(ke)讨论。

1.救赎的可能：

法国(guo)电(dian)影常(chang)常不吝(lin)于(yu)展现(xian)人性(xing)的脆弱，但(dan)也同样(yang)珍视救(jiu)赎的(de)可能性。无(wu)论是(shi)空姐(jie)还是囚犯(fan)，都可能在(zai)人生的某(mou)个(ge)节(jie)点，面临一(yi)次改(gai)变命运(yun)的机会(hui)。

空姐的自(zi)我(wo)救赎：对于空姐而言，她们(men)的救赎可能(neng)来自(zi)于一次(ci)勇敢的自我(wo)认知，认识到自(zi)己被困(kun)于情感(gan)或社会(hui)期待的牢笼，并决心打(da)破它。这可能(neng)是(shi)一次突(tu)如其(qi)来(lai)的(de)变故(gu)，迫使她(ta)们重新(xin)审视(shi)自(zi)己的(de)人生方(fang)向(xiang)；也(ye)可(ke)能(neng)是一次(ci)与(yu)他人的深度(du)连接，在(zai)对方身(shen)上看到了自(zi)己(ji)迷失(shi)的影子，从(cong)而获得(de)启(qi)发(fa)。

她(ta)们的(de)救(jiu)赎，往往不(bu)是戏剧性的(de)飞跃，而是(shi)内心(xin)深(shen)处(chu)一(yi)次(ci)艰难(nan)而坚定(ding)的抉择(ze)。囚(qiu)犯的救(jiu)赎(shu)之(zhi)路：囚(qiu)犯的救赎，在法(fa)国电影中(zhong)，则(ze)更常与“时间(jian)”和“反(fan)思”联系在(zai)一起(qi)。漫长的刑(xing)期，为他们提供(gong)了审(shen)视过往(wang)、忏悔过错(cuo)的契机(ji)。救赎的起点，可(ke)能是对受(shou)害者(zhe)的(de)愧(kui)疚，对亲人(ren)的(de)思(si)念，或(huo)是对(dui)失(shi)去人(ren)生的绝(jue)望。

最终(zhong)，救(jiu)赎的表现形(xing)式可以(yi)是多样(yang)的：重获自由(you)后，他们(men)选(xuan)择以一种更加(jia)平和、负(fu)责任的(de)方式(shi)生(sheng)活(huo)；即使(shi)身陷(xian)囹圄，他们(men)也可能在(zai)精神(shen)层面达到(dao)一种(zhong)超脱，找到(dao)内心(xin)的安宁。有时，救赎也可(ke)能(neng)来自于外部(bu)的(de)善意(yi)，比(bi)如一位理解(jie)他们的(de)狱(yu)警、一(yi)位坚持探望(wang)他(ta)们的(de)亲(qin)友(you)，或(huo)者一个微(wei)小的、充(chong)满希望(wang)的事(shi)件(jian)。

2.尊严(yan)的追寻：

在(zai)法国(guo)电(dian)影(ying)中，“尊(zun)严”是(shi)一个(ge)核心议题，它关(guan)乎(hu)个(ge)体在(zai)任何境遇(yu)下，都(dou)应该被平(ping)等对(dui)待，都应(ying)该(gai)保有(you)作为人的(de)基本价值。

空姐(jie)的尊(zun)严：即便身(shen)处光(guang)鲜(xian)亮丽的(de)职业，空姐(jie)也可(ke)能因(yin)为性(xing)别(bie)歧(qi)视、被(bei)物(wu)化(hua)，或者(zhe)在处理(li)危(wei)机时(shi)面临不公(gong)的指(zhi)责，而(er)感(gan)到(dao)尊严(yan)受损。电(dian)影会捕(bu)捉她(ta)们(men)在(zai)逆境(jing)中，如何(he)维(wei)护自(zi)己的独(du)立(li)人(ren)格(ge)，如(ru)何(he)拒绝(jue)被定(ding)义，如何证(zheng)明自己的价值(zhi)不仅(jin)仅在于外表或(huo)服(fu)务(wu)。这种尊严(yan)的(de)追寻，是(shi)一(yi)种(zhong)无声(sheng)的反抗(kang)，是(shi)对个(ge)体(ti)价(jia)值的坚定捍卫(wei)。

囚犯(fan)的(de)尊严(yan)：囚犯(fan)的(de)尊严(yan)，则显得更(geng)为不(bu)易(yi)。在(zai)高墙之内，他们(men)的人(ren)格常常(chang)被(bei)剥夺(duo)，被视为罪(zui)犯(fan)的(de)标(biao)签覆盖(gai)一切(qie)。法国电影会刻画囚犯(fan)们在极(ji)端环(huan)境(jing)下，如(ru)何(he)努力(li)保(bao)持自己的尊严(yan)，如何通(tong)过人与(yu)人之间(jian)的基(ji)本尊重，或(huo)者(zhe)对(dui)某种(zhong)精神(shen)追求(qiu)的坚(jian)持，来(lai)证明自(zi)己(ji)依然(ran)是一(yi)个(ge)有(you)价值(zhi)的个体。

这(zhe)可能是(shi)一(yi)种(zhong)对文学(xue)的沉迷，一种对(dui)艺(yi)术(shu)的追求，或(huo)者是(shi)一(yi)种(zhong)对公(gong)平正(zheng)义(yi)的(de)朴(pu)素(su)渴望(wang)。哪怕身处(chu)最低谷(gu)，他(ta)们(men)也(ye)渴望(wang)被(bei)视(shi)为人(ren)，而不(bu)是(shi)单(dan)纯的(de)罪犯。

3.人性的回(hui)响：

法(fa)国(guo)电影通(tong)过对空姐(jie)与(yu)囚犯(fan)这(zhe)两个(ge)群体(ti)困境(jing)的描绘，最(zui)终指向(xiang)的(de)是对(dui)普遍人性(xing)的(de)反(fan)思。

共(gong)情与同(tong)理(li)心：影片通(tong)过展(zhan)现这(zhe)两(liang)个(ge)群体(ti)相似的(de)挣扎与渴望，鼓励(li)观众(zhong)超越身份的差(cha)异，去理解和同(tong)情。我们(men)会发现(xian)，无论(lun)身处高空(kong)还是(shi)牢(lao)笼，人类(lei)对于爱(ai)、理解(jie)、归(gui)属和意义(yi)的追求是(shi)共通的。空(kong)姐的孤独(du)，可能(neng)折(zhe)射(she)出(chu)都市人(ren)普遍的疏(shu)离(li)感(gan)；囚(qiu)犯(fan)的绝望，则(ze)提醒我(wo)们关(guan)注(zhu)社(she)会边(bian)缘人群(qun)的(de)困境。

自由的(de)真谛：影(ying)片不断(duan)叩问(wen)，真正(zheng)的(de)自(zi)由是什么？是(shi)身(shen)体不(bu)受(shou)束(shu)缚，还(hai)是心灵的(de)解放(fang)？空姐(jie)的“自由(you)”可(ke)能是一种(zhong)幻(huan)觉，而囚犯却(que)可能在精(jing)神(shen)上获得(de)某种(zhong)程(cheng)度的自(zi)由。这种对自由(you)的(de)重新(xin)定义，迫(po)使(shi)我(wo)们(men)反思自(zi)己(ji)是否(fou)也(ye)活在(zai)某种“看不(bu)见的(de)囚笼”里。社(she)会的反(fan)思：电影的(de)叙(xu)事，也往(wang)往(wang)折射(she)出对社会结构(gou)、司(si)法制度、以及人性(xing)改造等(deng)问题的反(fan)思。

它质疑(yi)标(biao)签化的思(si)维，鼓励(li)我(wo)们以(yi)更(geng)包(bao)容(rong)、更深刻(ke)的视角去看(kan)待(dai)个体，去(qu)探(tan)究(jiu)犯(fan)罪的根源(yuan)，以及如何(he)真(zhen)正(zheng)实现(xian)社会的和(he)谐(xie)与(yu)公正。

法国电影(ying)的独(du)特魅力，在(zai)于(yu)它(ta)总(zong)能以一(yi)种(zhong)不动声(sheng)色的(de)方式(shi)，捕捉到生(sheng)活中那(na)些被忽略的细(xi)节，将个(ge)体(ti)困境与(yu)宏大的人性主题巧(qiao)妙地融(rong)合(he)。当(dang)空(kong)姐与囚犯的形(xing)象在银幕上交(jiao)织(zhi)，我(wo)们看(kan)到的不仅(jin)仅是(shi)两个群(qun)体(ti)各自的(de)挣(zheng)扎，更(geng)是对自由、尊严、救(jiu)赎等永(yong)恒命题(ti)的深刻(ke)追(zhui)问(wen)。它们仿佛一面面棱镜(jing)，折(zhe)射出(chu)人性复(fu)杂(za)而多维的(de)光芒，让我们(men)在观影(ying)之(zhi)后，久久(jiu)不能平静(jing)，开始(shi)审视(shi)自己(ji)，审视周遭(zao)，审视(shi)这(zhe)个我们(men)共同(tong)生活着(zhe)的(de)世界(jie)。

它们提醒(xing)我们，无论(lun)身(shen)份(fen)如(ru)何(he)，身处何(he)方，人性的光(guang)辉与(yu)阴影，永远(yuan)值得(de)我们(men)去探究与体谅(liang)。

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图片来源：每经记者 陆涛 摄

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