每经编辑｜陈艳    

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打开潘多(duo)拉(la)的(de)盒子，那些挑战(zhan)你感(gan)官极限的另类(lei)之选

在光(guang)影流转的(de)殿堂(tang)里，总(zong)有那么(me)一些作(zuo)品(pin)，它们不(bu)走寻常路(lu)，不屑(xie)于迎合大众口味(wei)，却(que)以(yi)其独(du)特(te)的视(shi)角、大胆的叙(xu)事和深(shen)刻的(de)内涵(han)，牢(lao)牢(lao)抓(zhua)住(zhu)了那(na)些渴望在(zai)影(ying)像世界(jie)里(li)寻(xun)找惊(jing)喜(xi)的“电影(ying)控”的心。今(jin)天(tian)，我(wo)们(men)就将一起踏(ta)上一(yi)场寻(xun)宝(bao)之(zhi)旅(lv)，为(wei)你(ni)精心挑(tiao)选(xuan)29部“另(ling)类(lei)电(dian)影(ying)”，它们如同(tong)潘多(duo)拉的盒(he)子，一旦打开(kai)，便(bian)会释放(fang)出(chu)无(wu)数令(ling)人惊(jing)叹的光芒，挑战(zhan)你的(de)感官极(ji)限，拓宽(kuan)你(ni)对(dui)电影(ying)的认知(zhi)边(bian)界(jie)。

一、异形(xing)之(zhi)梦(meng)：非现(xian)实(shi)叙(xu)事(shi)下的心灵写照(zhao)

当(dang)我们谈论另(ling)类电影，科幻(huan)与奇幻的(de)碰撞往(wang)往是绕(rao)不开的话(hua)题。这(zhe)些(xie)电影不(bu)满足(zu)于描绘我(wo)们已(yi)知或(huo)可(ke)预(yu)测的(de)世界(jie)，而是信马(ma)由缰(jiang)地(di)驰(chi)骋于(yu)想象(xiang)的(de)疆(jiang)域，用(yong)超现(xian)实(shi)的(de)笔触(chu)描(miao)绘(hui)出人性的(de)幽(you)深与情(qing)感的(de)纠(jiu)葛。

《穆赫兰道(dao)》(MulhollandDrive,2001)：大卫·林奇的这部作品(pin)，是一场(chang)关于梦想、现实与身份的(de)迷幻(huan)之旅。它以梦境般的逻辑构建(jian)叙事，将(jiang)好(hao)莱坞(wu)光(guang)鲜(xian)外表下的(de)虚无(wu)与破碎展(zhan)现得淋漓尽致(zhi)。观看它(ta)，就(jiu)像(xiang)潜入一(yi)个(ge)神秘的迷宫(gong)，每一次转(zhuan)折都带来(lai)新的(de)困惑(huo)与(yu)顿(dun)悟。

《落(luo)水狗(gou)》(ReservoirDogs,1992)：昆(kun)汀·塔(ta)伦(lun)蒂诺的处女作(zuo)，以其非线性叙(xu)事、黑色(se)幽默和令人(ren)瞠目结舌(she)的(de)暴力美(mei)学，彻底颠覆了传统(tong)犯罪片(pian)的(de)模式(shi)。电影中(zhong)角色间(jian)充满(man)智慧(hui)与张力的对(dui)话，以及(ji)对经(jing)典(dian)老歌的(de)巧妙(miao)运用(yong)，都成(cheng)为(wei)后(hou)世(shi)模仿的(de)典范(fan)。《搏(bo)击(ji)俱乐(le)部》(FightClub,1999)：当(dang)消费主义(yi)的泡(pao)沫(mo)破裂，精(jing)神上的虚无感(gan)愈发强(qiang)烈时，一(yi)部《搏击俱(ju)乐部》横空(kong)出世，它(ta)以(yi)极具(ju)煽动(dong)性的(de)方式(shi)，探(tan)讨(tao)了男(nan)性身份危(wei)机、现(xian)代社会(hui)的异化(hua)以及对既(ji)定(ding)规(gui)则(ze)的反(fan)叛。

你可(ke)能会(hui)惊叹(tan)于它(ta)的颠(dian)覆(fu)性，也可(ke)能(neng)会在主(zhu)角(jiao)的(de)呐(na)喊(han)中(zhong)找到一(yi)丝共鸣。《迷失东京》(LostinTranslation,2003)：不同于轰轰(hong)烈烈的叙(xu)事(shi)，这(zhe)部电影以一(yi)种(zhong)舒缓(huan)而(er)细(xi)腻的(de)方式，捕捉(zhuo)了(le)两个孤独(du)灵魂在(zai)异国他(ta)乡的短(duan)暂交汇。SofiaCoppola用其独(du)特的镜(jing)头语言(yan)，营(ying)造(zao)出一种迷离(li)而(er)略(lve)带(dai)忧伤(shang)的氛围，让你(ni)深(shen)刻体(ti)会到“在热(re)闹中感(gan)受(shou)到(dao)的孤单(dan)”。

《暖(nuan)暖(nuan)内含(han)光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind,2004)：当记忆(yi)可以被删(shan)除，爱情是(shi)否(fou)还值得存(cun)在(zai)？这部(bu)电影(ying)以其天马行空(kong)的设定，探(tan)讨了记忆(yi)、爱情与(yu)遗忘的(de)哲(zhe)学(xue)命(ming)题。它用碎片化的(de)叙事(shi)和(he)超(chao)现(xian)实的(de)视(shi)觉效果，讲(jiang)述(shu)了(le)一(yi)个关于失去(qu)与(yu)挽回的动人故(gu)事(shi)。

二、审丑的(de)艺术：拥(yong)抱不完(wan)美中(zhong)的独特魅力

另(ling)类(lei)电(dian)影(ying)并(bing)不总是关于(yu)宏(hong)大的叙事(shi)或惊人的特(te)效(xiao)，有时(shi)，它们恰(qia)恰(qia)能从(cong)最(zui)平凡(fan)、甚至略(lve)显(xian)“丑陋”的角落(luo)挖掘(jue)出人性的(de)真实(shi)与(yu)复(fu)杂。这(zhe)些(xie)电(dian)影敢于直(zhi)面(mian)生活的(de)不完(wan)美，用(yong)一(yi)种(zhong)近乎残酷的真(zhen)实(shi)，却(que)又充满(man)温情的(de)方式(shi)，触动观众(zhong)内(nei)心(xin)最(zui)柔软的(de)部(bu)分。

《上帝之城》(CityofGod,2002)：巴西里约热内(nei)卢的(de)贫民窟，一(yi)个充(chong)斥(chi)着暴力(li)、毒品与贫困的(de)现实炼(lian)狱。这部(bu)电影(ying)以其(qi)震(zhen)撼人心的纪(ji)实感，展现了(le)少年们(men)在(zai)极(ji)端环境(jing)下(xia)挣扎求生的命(ming)运。它并非(fei)为暴(bao)力美化(hua)，而(er)是以(yi)一种冷静(jing)而(er)有(you)力的视角，记录了人性的(de)扭(niu)曲(qu)与(yu)希(xi)望的微光(guang)。

《狗镇(zhen)》(Dogville,2003)：拉尔斯·冯(feng)·特里(li)厄的(de)这部作品(pin)，以(yi)其极简(jian)的舞台布(bu)景和(he)极强的戏剧张(zhang)力，挑(tiao)战着观众对(dui)电影真实性(xing)的认知。在(zai)一(yi)个(ge)只有(you)白线勾勒(lei)的“狗(gou)镇”里(li)，人(ren)性(xing)的善(shan)与恶被无(wu)情地放(fang)大，最(zui)终导向了一个令(ling)人不寒而(er)栗(li)的结局。《老无(wu)所依》(NoCountryforOldMen,2007)：科恩兄弟(di)的这(zhe)部(bu)西(xi)部惊悚片(pian)，以其沉静的暴(bao)力、压抑的氛围和对(dui)命(ming)运(yun)的深(shen)刻(ke)探(tan)讨，成为一(yi)部不(bu)容(rong)错过的(de)杰(jie)作(zuo)。

它(ta)用最少(shao)的对白(bai)，营(ying)造出(chu)最极致的紧张(zhang)感，让(rang)你(ni)在每一(yi)个喘息(xi)的(de)瞬间，都(dou)能感受到死(si)亡的步步紧(jin)逼(bi)。《死亡(wang)幻(huan)觉(jue)》(DonnieDarko,2001)：一部(bu)关于(yu)青(qing)春期叛(pan)逆、时间旅(lv)行和(he)救赎(shu)的(de)神(shen)秘电(dian)影。它以(yi)其(qi)晦(hui)涩的剧情(qing)和充满哲学意(yi)味(wei)的台(tai)词，吸引(yin)了(le)无数(shu)影迷(mi)反(fan)复解读(du)。

主(zhu)角的(de)孤(gu)独与(yu)挣(zheng)扎，以及(ji)背后(hou)隐藏的(de)宏(hong)大(da)宇(yu)宙(zhou)观，都让(rang)人回(hui)味(wei)无(wu)穷。《大开(kai)眼(yan)戒》(EyesWideShut,1999)：斯坦利·库布(bu)里克(ke)晚年(nian)遗(yi)作(zuo)，一部关于(yu)婚姻、欲望与秘(mi)密的(de)心理惊(jing)悚片(pian)。影(ying)片中弥漫(man)的(de)压(ya)抑氛围、象(xiang)征性(xing)的场(chang)景(jing)以(yi)及(ji)对(dui)上流(liu)社会(hui)虚伪面孔的(de)揭露，都(dou)让这部电影成(cheng)为一(yi)部(bu)值得反(fan)复品味(wei)的艺(yi)术品。

电(dian)影的魅力(li)，在于它(ta)能够带领我(wo)们进入(ru)不(bu)同(tong)的世(shi)界(jie)，体验(yan)不同的人生。而(er)这些(xie)另(ling)类电影(ying)，更(geng)是将这(zhe)种体(ti)验(yan)推(tui)向了极(ji)致(zhi)，它们或许(xu)不那(na)么(me)“好看”，却(que)一定能(neng)让(rang)你(ni)“看(kan)得懂”人生(sheng)的复杂，看得见(jian)灵魂的深(shen)邃。下(xia)半部(bu)分，我们将(jiang)继(ji)续探索(suo)那些更具(ju)实验(yan)性(xing)、更(geng)挑战常规(gui)的影坛奇葩，准备好你的(de)好奇(qi)心，继(ji)续(xu)这场精(jing)彩绝伦的(de)另(ling)类电(dian)影(ying)之旅(lv)吧(ba)！

穿(chuan)越次元壁垒，那(na)些让(rang)你脑洞大(da)开的实验(yan)性之(zhi)作

在上半(ban)部分(fen)的探索中，我们(men)已(yi)经(jing)领(ling)略了不少挑战感官(guan)、审视人(ren)性(xing)的另类(lei)电影。而现(xian)在，我(wo)们(men)将目光(guang)投向(xiang)那(na)些(xie)更加大胆(dan)、更加突破(po)边界(jie)的电影(ying)作(zuo)品。它(ta)们如(ru)同(tong)艺(yi)术家(jia)的(de)实(shi)验(yan)田，用最(zui)不拘(ju)一格(ge)的(de)手(shou)段，探索电(dian)影语言的(de)可(ke)能性，为(wei)观众(zhong)带(dai)来前所(suo)未有(you)的观影体(ti)验。这(zhe)些电影，或(huo)许会(hui)让(rang)一(yi)些观(guan)众感(gan)到困惑，但(dan)对于(yu)真正的“电(dian)影(ying)控(kong)”来说，它们(men)无(wu)疑(yi)是打(da)开(kai)新世界(jie)大(da)门(men)的(de)钥(yao)匙，是激发无限(xian)灵感(gan)的源泉(quan)。

三(san)、形式的解放：打(da)破(po)叙(xu)事与视(shi)觉(jue)的(de)牢笼(long)

另(ling)类电(dian)影的精彩，很大(da)程度(du)上(shang)在于(yu)它(ta)们(men)敢(gan)于(yu)打(da)破既(ji)有的框(kuang)架(jia)，在(zai)叙(xu)事结(jie)构、视觉呈(cheng)现乃(nai)至(zhi)声音运用上(shang)进(jin)行(xing)大(da)胆(dan)的实验(yan)。它(ta)们不(bu)拘泥于故(gu)事的(de)线性发(fa)展，而是(shi)追求(qiu)一种更纯(chun)粹的(de)、更(geng)具冲击力的(de)视(shi)听体(ti)验(yan)。

《穆赫兰道》(MulhollandDrive,2001)：虽然(ran)在part1已(yi)经提(ti)及，但(dan)这部电(dian)影(ying)的非(fei)线性(xing)叙(xu)事和梦(meng)境(jing)般的结(jie)构，使(shi)其成(cheng)为(wei)形(xing)式解(jie)放的(de)绝佳(jia)代表。它(ta)挑战了观(guan)众(zhong)对传统(tong)叙(xu)事的(de)理解(jie)，迫(po)使(shi)我们(men)主动参与(yu)到意义(yi)的构建(jian)中(zhong)。《2001太空漫游》(2001:ASpaceOdyssey,1968)：斯坦利·库布(bu)里(li)克的(de)这(zhe)部(bu)科(ke)幻(huan)史诗，以(yi)其极简的(de)对话(hua)、宏大(da)的视(shi)觉奇(qi)观和对(dui)人类进化(hua)、宇(yu)宙奥(ao)秘(mi)的深(shen)刻哲学思(si)考(kao)，成(cheng)为电影史(shi)上(shang)的一个(ge)里(li)程碑(bei)。

它用(yong)画(hua)面和(he)音(yin)乐讲(jiang)述故事，让(rang)观众在(zai)沉浸(jin)中(zhong)感受宇(yu)宙的(de)浩(hao)瀚与人(ren)类(lei)的渺小。《瞬息(xi)全(quan)宇宙(zhou)》(EverythingEverywhereAllatOnce,2022)：这部近年(nian)的现(xian)象级(ji)作(zuo)品(pin)，以其(qi)天马行空(kong)的(de)想(xiang)象力、令(ling)人(ren)眼花(hua)缭(liao)乱(luan)的剪辑(ji)和对多元(yuan)宇(yu)宙的(de)极(ji)致(zhi)演绎，再次(ci)证明了另(ling)类电(dian)影的巨大(da)潜力。

它(ta)将(jiang)温(wen)情(qing)的故(gu)事(shi)包裹(guo)在(zai)极致(zhi)的视(shi)觉(jue)轰(hong)炸中(zhong)，让(rang)观众在(zai)笑与(yu)泪中，思(si)考(kao)人(ren)生和亲情(qing)。《香草天(tian)空》(VanillaSky,2001)：这(zhe)部改(gai)编自(zi)西班牙电影的(de)科幻悬疑片，以(yi)其模(mo)糊(hu)现(xian)实与梦境(jing)的(de)叙事手(shou)法，探(tan)讨了(le)意识(shi)、记忆(yi)与死亡等(deng)深刻主题。影(ying)片(pian)中不断(duan)反转的(de)剧情和(he)充(chong)满象征意义的(de)画面，让观众沉浸在(zai)一个(ge)令人眩晕(yun)的(de)解谜(mi)过(guo)程。

《洛(luo)奇恐(kong)怖(bu)秀(xiu)》(TheRockyHorrorPictureShow,1975)：一(yi)部(bu)影(ying)史(shi)上的Cult片经典(dian)。它(ta)以其颠覆(fu)性的音乐(le)、夸张(zhang)的表(biao)演和大(da)胆(dan)的性主(zhu)题，成为(wei)了(le)一(yi)场狂欢的(de)视(shi)觉(jue)盛(sheng)宴(yan)。观看这部(bu)电影，与其(qi)说是在看一部(bu)故事(shi)片(pian)，不(bu)如说(shuo)是在(zai)参与(yu)一场(chang)大(da)型的(de)互动演(yan)出。

四、边缘的(de)审(shen)视：聚焦被忽视(shi)的群体(ti)与(yu)议(yi)题(ti)

另类(lei)电影(ying)的另一(yi)大特(te)点(dian)，便是(shi)它们常常将目(mu)光投向(xiang)社(she)会的(de)边缘，关注(zhu)那些(xie)被主流叙(xu)事所忽视(shi)的群体和(he)议(yi)题(ti)。它们(men)用影(ying)像发(fa)声，为弱势(shi)群体提供(gong)一个(ge)表达(da)的平台，也(ye)让我(wo)们(men)得以窥(kui)见社(she)会(hui)更(geng)真实(shi)、更多元(yuan)的(de)面向(xiang)。

《触不(bu)可及》(TheIntouchables,2011)：这部(bu)法国(guo)电影(ying)以幽默而温暖的方(fang)式，讲述了(le)一位(wei)瘫痪的富翁与(yu)一位(wei)来(lai)自贫民(min)窟的(de)青(qing)年之间(jian)的友情。它(ta)打(da)破了阶(jie)级与(yu)身(shen)份(fen)的隔阂，展(zhan)现了人(ren)性中最(zui)纯粹(cui)的善良(liang)与(yu)关怀，是(shi)一部(bu)充满正(zheng)能量的(de)另(ling)类佳作(zuo)。《国王(wang)的演讲(jiang)》(TheKing'sSpeech,2010)：虽然(ran)获(huo)得了奥(ao)斯卡(ka)最佳影片(pian)，但这部电影所(suo)探讨的口吃问题，以(yi)及乔(qiao)治六世国王在(zai)巨(ju)大(da)压力(li)下的(de)自我斗(dou)争(zheng)，依然(ran)触及(ji)了许(xu)多边缘(yuan)化(hua)的情(qing)感体(ti)验。

它(ta)用细腻(ni)的(de)表演和精(jing)良的制作，展现(xian)了(le)一个“非(fei)典型(xing)”国王的成(cheng)长史(shi)。《蓝(lan)色(se)》(Blue,1993)：基耶斯洛夫斯基(ji)“颜色三部曲(qu)”的终(zhong)章，以其碎片化(hua)的叙事(shi)、充(chong)满象(xiang)征意义(yi)的画面(mian)和对失(shi)去与自(zi)由的哲学探讨(tao)，成为一部深邃而感(gan)性的作品(pin)。它(ta)以一种(zhong)极具(ju)艺术(shu)性的(de)方式(shi)，触及(ji)了情(qing)感的(de)边界。

《海边(bian)的曼(man)彻斯特(te)》(ManchesterbytheSea,2016)：一部(bu)关于悲(bei)伤、赎(shu)罪(zui)与(yu)自(zi)我放逐(zhu)的电影。它(ta)以一种极(ji)其克(ke)制而真(zhen)实的(de)笔(bi)触，描(miao)绘了(le)一(yi)个(ge)男人(ren)如何(he)背负(fu)着沉(chen)重的过去，在(zai)生活中(zhong)艰难前行。影(ying)片(pian)中弥漫的(de)忧(you)伤与压(ya)抑，却(que)又透(tou)着(zhe)一(yi)丝(si)难(nan)以言(yan)喻的温(wen)暖。

《小姐(jie)》(TheHandmaiden,2016)：朴赞郁的(de)这(zhe)部作品(pin)，以其(qi)精(jing)巧(qiao)的叙(xu)事(shi)结构、华(hua)丽(li)的(de)视听(ting)语(yu)言(yan)和对(dui)女(nv)性情欲的(de)解放，成(cheng)为一(yi)部充满惊喜的(de)另(ling)类(lei)佳作。它在(zai)展现(xian)东方(fang)美(mei)学(xue)的也挑(tiao)战了传(chuan)统的道(dao)德观(guan)念(nian)。

五(wu)、黑(hei)色幽默(mo)与(yu)荒诞的诗(shi)意(yi)

另(ling)类(lei)电影(ying)也常常(chang)善于运(yun)用黑色幽默和荒(huang)诞的(de)元素(su)，来解(jie)构(gou)现(xian)实的(de)严肃(su)，揭示(shi)生活的荒谬。它们(men)用笑(xiao)声(sheng)包裹(guo)悲伤，用荒诞映(ying)照真(zhen)实，让(rang)观(guan)众(zhong)在会心一(yi)笑中(zhong)，品味出(chu)人(ren)生的(de)苦(ku)辣(la)酸甜(tian)。

《僵尸(shi)肖(xiao)恩》(ShaunoftheDead,2004)：一部(bu)极(ji)具(ju)创意(yi)的僵尸(shi)喜剧，它将伦敦(dun)的(de)平凡(fan)生(sheng)活(huo)与突如其来的僵尸(shi)危机巧(qiao)妙结合(he)，用英式(shi)幽(you)默化(hua)解了末日(ri)的恐(kong)惧。《上帝也(ye)疯狂(kuang)》(TheGodsMustBeCrazy,1980)：这(zhe)部(bu)来(lai)自非洲(zhou)的(de)喜剧电影，以(yi)一个非洲(zhou)土著(zhu)捡到漂流(liu)瓶中的可乐瓶为开(kai)端，用(yong)充(chong)满童真(zhen)和智(zhi)慧(hui)的(de)方式(shi)，展现了(le)现代(dai)文(wen)明与(yu)原始社会(hui)的碰(peng)撞(zhuang)，充(chong)满了(le)令人(ren)捧腹的误会与巧合。

《狗脸(lian)的岁(sui)月》(The400Blows,1959)：法国新(xin)浪潮的代(dai)表作(zuo)之一，以(yi)半(ban)自传(chuan)体的形式，描绘(hui)了一个少年在(zai)家庭(ting)与社会中(zhong)的叛逆(ni)与迷失(shi)。影(ying)片(pian)的结尾，那(na)个定格在海边凝视镜(jing)头的(de)画(hua)面，充(chong)满了(le)荒诞(dan)的诗(shi)意(yi)。《布达佩(pei)斯大饭(fan)店(dian)》(TheGrandBudapestHotel,2014)：韦斯(si)·安德(de)森(sen)用(yong)其(qi)标(biao)志性的对称构(gou)图、鲜艳的(de)色(se)彩(cai)和充(chong)满(man)童(tong)话色彩的(de)故事，讲述了一个关(guan)于友(you)谊(yi)、爱(ai)情与冒(mao)险(xian)的传奇。

虽(sui)然看似轻(qing)松，却也充(chong)满了对逝(shi)去(qu)时(shi)光的怀旧。

结(jie)语(yu)：

电影的世界，远(yuan)比我(wo)们想象(xiang)的(de)要广(guang)阔得(de)多。这(zhe)29部另(ling)类(lei)电影，只(zhi)是冰(bing)山一角，它(ta)们以各自独特(te)的方式，挑(tiao)战着(zhe)我们(men)的(de)思维，触(chu)动(dong)着我们的情(qing)感，也(ye)让我们(men)对(dui)电影这(zhe)一(yi)艺术形式有(you)了(le)更(geng)深(shen)层次(ci)的理(li)解。它们或许不适合所有(you)人(ren)，但(dan)对(dui)于(yu)那(na)些渴望突破(po)、寻求新意的“电影控”来(lai)说，它们绝对是(shi)无(wu)法拒绝(jue)的(de)宝(bao)藏(cang)。

希望(wang)这份(fen)片单，能为(wei)你打(da)开一扇(shan)新(xin)的(de)观(guan)影之(zhi)门，让你(ni)在影(ying)像的海(hai)洋(yang)里，找到(dao)属于自己的那片(pian)独(du)特风(feng)景。

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图片来源：每经记者 陈佳标 摄

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