每经编辑｜陈勇军    

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当欲望(wang)撕(si)开(kai)人(ren)性(xing)底(di)线(xian)：性感与罪(zui)恶交织(zhi)的《侵犯(fan)》

在(zai)影迷的视线(xian)中(zhong)，韩国电影(ying)以其独特的(de)视(shi)角和不避(bi)讳的(de)勇(yong)气(qi)，常(chang)常能在(zai)类型片领域创(chuang)造出(chu)令人惊艳(yan)的作品(pin)。而(er)当“R级(ji)”、“犯(fan)罪”、“性(xing)感女神(shen)”这(zhe)些(xie)标签组合(he)在(zai)一(yi)起时，观(guan)众(zhong)的期(qi)待(dai)值便瞬(shun)间飙升(sheng)。《侵犯(fan)》，这(zhe)部披着犯(fan)罪片(pian)外衣的(de)R级佳作(zuo)，无疑(yi)精(jing)准地击中了这一期待(dai)。

它不仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)部充(chong)斥着(zhe)感官(guan)刺激的影片，更(geng)是一场深(shen)入人(ren)心(xin)的、关(guan)于(yu)人性深渊的探(tan)索(suo)。

影(ying)片的(de)开篇，便以(yi)一种(zhong)毫不掩饰(shi)的野(ye)蛮(man)姿(zi)态，将(jiang)观(guan)众(zhong)抛入一个(ge)充满原(yuan)始(shi)欲望(wang)与黑(hei)暗交(jiao)易的(de)世界。镜头(tou)语言(yan)的生(sheng)猛直接，与(yu)影片(pian)所描绘的(de)社(she)会底层生态形成了(le)强烈的(de)共振(zhen)。在(zai)这里(li)，金(jin)钱、权力(li)、情欲，这三(san)者(zhe)如同缠(chan)绕(rao)在(zai)一(yi)起的(de)毒蛇(she)，吞噬着每(mei)一个身处其(qi)中的灵(ling)魂。而(er)当“性感女(nv)神”——我们(men)暂(zan)且称(cheng)她为(wei)“魅影”，以一(yi)种颠(dian)倒众生的姿态出(chu)现在镜(jing)头前(qian)时，观(guan)众(zhong)的(de)目(mu)光(guang)仿佛(fu)被磁(ci)石般牢牢(lao)吸住(zhu)。

她的(de)美(mei)，不(bu)是纯(chun)洁无暇(xia)的(de)白月(yue)光(guang)，而(er)是(shi)带着(zhe)危(wei)险(xian)气息(xi)的(de)罂粟花，明(ming)知有毒，却(que)让人忍不住想要靠近。

《侵犯》的(de)“尺度(du)生猛(meng)炸裂(lie)”，绝非(fei)浪得(de)虚名(ming)。它在视(shi)觉(jue)呈(cheng)现(xian)上，毫不吝啬地展现了人性的(de)扭曲(qu)与欲望的(de)膨胀。无(wu)论是那(na)些(xie)充斥着暴力(li)与血腥(xing)的(de)场(chang)景(jing)，还(hai)是(shi)男女(nv)之间(jian)赤裸裸的肉体(ti)纠(jiu)缠，都以一种(zhong)极端(duan)写实(shi)的(de)方式呈(cheng)现在(zai)观众(zhong)眼(yan)前，挑(tiao)战(zhan)着每(mei)一个人的感官极(ji)限。影片(pian)的(de)高明之处(chu)在于(yu)，它(ta)并没(mei)有(you)将(jiang)这些“尺度”仅仅(jin)作为博取眼(yan)球(qiu)的工(gong)具，而是将(jiang)它们(men)巧妙地(di)融入到(dao)人物的动机与情节的推进之中(zhong)。

魅影的(de)性感(gan)，并非(fei)是简(jian)单的(de)卖弄风情，而是(shi)她在这(zhe)个冰冷残酷的(de)社(she)会中(zhong)，为求(qiu)生(sheng)存(cun)、为图(tu)上(shang)位(wei)，所披(pi)上的(de)最(zui)锋利的铠甲(jia)。她的(de)每一次眼(yan)神的流转，每(mei)一次身(shen)体的律动，都(dou)饱含着(zhe)计算与算(suan)计(ji)，隐(yin)藏着(zhe)更(geng)深(shen)层次的欲(yu)望与挣(zheng)扎(zha)。

影片(pian)在(zai)犯(fan)罪元素的构建(jian)上也颇具(ju)匠心(xin)。它并(bing)非简单地呈现一桩(zhuang)罪案的发生(sheng)与(yu)侦破(po)，而(er)是(shi)深入(ru)到犯罪行为背(bei)后的(de)心理(li)动因(yin)。那些游走在法(fa)律边(bian)缘(yuan)的(de)人物(wu)，他们(men)的(de)内(nei)心并(bing)非(fei)铁(tie)石(shi)心(xin)肠，而(er)是同样(yang)被恐惧(ju)、贪婪、绝望所驱(qu)使。魅影与她所处的(de)犯罪(zui)团伙(huo)之(zhi)间的关系，更是复杂而(er)微妙(miao)。他们之间既有利益(yi)的(de)捆绑，又(you)有(you)相(xiang)互的利用(yong)，更(geng)夹(jia)杂(za)着难以(yi)言(yan)说的(de)爱恨(hen)情仇。

导(dao)演(yan)用(yong)一种(zhong)冷峻(jun)的(de)镜(jing)头语言，将(jiang)这些(xie)人物(wu)内(nei)心的挣(zheng)扎(zha)与(yu)扭曲，一点一(yi)点(dian)地剥离出(chu)来，让观众在(zai)震惊之(zhi)余，也(ye)对这些“坏(huai)人”的内心世界(jie)产生一丝(si)复(fu)杂(za)的情(qing)感。

《侵(qin)犯》之(zhi)所以能(neng)够(gou)成为一部(bu)引人深思(si)的R级影(ying)片，正是(shi)因为(wei)它敢于(yu)触(chu)碰人(ren)性(xing)中(zhong)最幽(you)暗(an)的角落(luo)。它没有给人物(wu)贴上(shang)简(jian)单(dan)的“好人”或(huo)“坏人”的(de)标签，而是通(tong)过层(ceng)层递(di)进(jin)的剧(ju)情(qing)，揭示(shi)了在(zai)极端环境(jing)下，人性是如何一步(bu)步走(zou)向(xiang)崩塌，又是如(ru)何(he)为了生(sheng)存而做出(chu)令人匪夷(yi)所思(si)的选择。

魅影这(zhe)个角(jiao)色，更(geng)是影片的灵魂(hun)所在(zai)。她既(ji)是(shi)欲(yu)望的(de)化身(shen)，也是(shi)受(shou)害(hai)的羔羊(yang)，她(ta)的每(mei)一(yi)次(ci)选择，都仿(fang)佛将观(guan)众拉入(ru)一场道(dao)德(de)的漩(xuan)涡。影(ying)片(pian)对“侵(qin)犯(fan)”这个主题(ti)的探(tan)讨，也并非局(ju)限(xian)于身(shen)体的侵(qin)犯(fan)，更包含(han)了对心(xin)灵、尊严、以及(ji)社(she)会(hui)规则(ze)的侵犯(fan)。当这些元素交(jiao)织在(zai)一(yi)起，便构(gou)成了(le)一(yi)部既(ji)有(you)视(shi)觉冲(chong)击力，又(you)能引(yin)发(fa)深(shen)刻思(si)考的犯罪佳(jia)作(zuo)。

当反(fan)转撕裂预(yu)期：结局的惊雷(lei)与观影(ying)者的道德(de)重塑(su)

如(ru)果说(shuo)《侵犯》前(qian)半(ban)部(bu)分(fen)的“尺(chi)度生(sheng)猛炸裂”已(yi)经让观众(zhong)肾上(shang)腺素飙升(sheng)，那么(me)影(ying)片的结(jie)局(ju)，则无疑是一记(ji)响彻云(yun)霄的(de)惊雷，彻底(di)颠覆(fu)了所有人的预(yu)期，将这(zhe)场感官(guan)的盛(sheng)宴(yan)推(tui)向(xiang)了(le)智(zhi)力与道(dao)德的(de)双重(zhong)挑(tiao)战。很多(duo)时候，我(wo)们观(guan)看一部犯罪片(pian)，都(dou)潜(qian)意识地(di)在脑(nao)海中勾勒出一(yi)条相对(dui)清晰的叙事逻辑：善恶(e)必将(jiang)对决(jue)，正义(yi)终将战胜(sheng)邪恶(e)，或者(zhe)至少(shao)，会有一个相(xiang)对(dui)“合理(li)”的结(jie)局。

《侵犯(fan)》偏偏不走寻常路(lu)，它用一(yi)个(ge)令人(ren)瞠目结舌(she)的反转，将(jiang)观众从(cong)早已设(she)定的轨(gui)道(dao)上硬生生拽了下来(lai)。

影(ying)片的(de)结局，并非是(shi)简单的“正(zheng)邪对决”的(de)模式化收尾，而是将(jiang)之前(qian)所有(you)看(kan)似(shi)清晰的(de)线(xian)索，瞬(shun)间(jian)变得扑(pu)朔迷离。当那(na)些被观(guan)众视为“反(fan)派(pai)”的角(jiao)色，他们(men)的真(zhen)实(shi)动(dong)机被(bei)揭露(lu)；当那些(xie)被(bei)视(shi)为“受(shou)害(hai)者”的(de)个体，他们的行(xing)为(wei)动机也(ye)变得(de)令人不安(an)；当那(na)些看似坚不(bu)可摧(cui)的权(quan)力堡垒，在最后一(yi)刻轰(hong)然(ran)倒塌，留(liu)下(xia)的(de)是一(yi)片(pian)狼藉，以(yi)及(ji)更深(shen)层(ceng)次的(de)疑问。

这(zhe)种反转，不是为了(le)炫技(ji)而设计的突兀，而是建(jian)立在(zai)前(qian)期铺(pu)垫的(de)逻辑(ji)之上(shang)，以一(yi)种极(ji)其(qi)巧(qiao)妙的(de)方(fang)式(shi)，将隐(yin)藏(cang)在(zai)表象(xiang)之下的(de)真(zhen)相，如(ru)剥洋(yang)葱般(ban)层(ceng)层(ceng)展现在(zai)观众面(mian)前。

“结(jie)局反转”之(zhi)所以能够(gou)成为(wei)《侵犯》的亮(liang)点，是(shi)因为(wei)它不仅(jin)仅(jin)是一个(ge)简单的(de)剧情(qing)转折，更是(shi)对(dui)观(guan)众(zhong)既(ji)有价(jia)值观的一种(zhong)冲击与重塑。在影(ying)片的最后(hou)时刻(ke)，我们可能(neng)发现(xian)，那个(ge)我(wo)们曾经(jing)同情(qing)的角(jiao)色，可能(neng)才是隐(yin)藏最(zui)深的操纵者(zhe)；而(er)那些我(wo)们曾经(jing)憎恶(e)的(de)角(jiao)色，他(ta)们的(de)某些(xie)行(xing)为(wei)，却(que)又有着(zhe)令人(ren)难以指摘(zhai)的(de)苦(ku)衷。

这(zhe)种(zhong)模(mo)糊善恶界(jie)限的(de)处理(li)，迫使(shi)观众(zhong)重新(xin)审(shen)视(shi)影片中的(de)每一个(ge)角(jiao)色，甚至重新(xin)审视自(zi)己在(zai)观看过程(cheng)中所形成的道(dao)德判断(duan)。我(wo)们开(kai)始怀疑(yi)，自己(ji)所(suo)坚持的(de)“正义”，是否(fou)真的(de)如(ru)此纯(chun)粹？那些被我们轻易(yi)定义(yi)为(wei)“邪(xie)恶”的(de)行(xing)为(wei)，是否(fou)又(you)有(you)着我们未(wei)能看(kan)到(dao)的复杂(za)背景(jing)？

《侵犯(fan)》的结(jie)局，可以说是对(dui)“侵犯(fan)”主(zhu)题的一(yi)次升华。它不仅(jin)仅是身(shen)体(ti)上的(de)侵犯、利益(yi)上(shang)的(de)侵(qin)犯，更是(shi)对观(guan)众固有(you)认知模(mo)式的(de)侵犯，对他(ta)们道德预期的(de)侵犯(fan)。影片(pian)并没(mei)有提供一个简(jian)单的答(da)案，让观众可(ke)以(yi)轻(qing)松地站队，而(er)是(shi)留下(xia)了一个巨(ju)大(da)的(de)开放(fang)性(xing)空(kong)间，让(rang)观众(zhong)在(zai)走(zou)出影(ying)院(yuan)后，依(yi)然(ran)会反(fan)复咀嚼(jue)，反(fan)复思(si)考。

这种(zhong)“留(liu)白(bai)”的(de)艺术(shu)，恰恰是《侵(qin)犯》成(cheng)为一(yi)部优(you)秀电(dian)影(ying)的关键(jian)所在(zai)。它让影片(pian)的生命力得以延(yan)续，让观众的(de)思考得(de)以深化(hua)。

从某种(zhong)意(yi)义上(shang)说(shuo)，观看(kan)《侵(qin)犯》的(de)过程，就像是在(zai)体验一场(chang)心理(li)过山(shan)车(che)。前(qian)半段(duan)的视觉冲(chong)击和感(gan)官(guan)刺激(ji)，将你(ni)牢牢地吸引(yin)住；而后(hou)半(ban)段的(de)层(ceng)层剥离(li)和(he)结(jie)局反转，则让(rang)你在(zai)精神(shen)上(shang)经(jing)历一(yi)次(ci)剧(ju)烈的(de)颠簸(bo)。而当(dang)一(yi)切(qie)尘埃(ai)落定，留下的不(bu)仅仅(jin)是(shi)影(ying)片(pian)带来的(de)震撼(han)，更(geng)是(shi)一种(zhong)对(dui)人(ren)性复(fu)杂性的深(shen)刻体(ti)悟。

影片中(zhong)那个“性感女(nv)神”所扮(ban)演的(de)角色(se)，在结(jie)局的照射(she)下，她(ta)的(de)悲(bei)剧性(xing)、她(ta)的(de)无(wu)奈，以及(ji)她身(shen)上所体现(xian)出的(de)某种普遍的生(sheng)存困(kun)境，都(dou)变(bian)得(de)更加(jia)鲜活和令(ling)人唏嘘。

《侵犯(fan)》最(zui)终留给观(guan)众(zhong)的(de)，或(huo)许是对(dui)“真(zhen)相(xiang)”这(zhe)个(ge)词的全新(xin)理解。真相(xiang)并(bing)非总是(shi)黑白分明(ming)，它常(chang)常(chang)隐(yin)藏在(zai)无(wu)数(shu)的(de)灰(hui)色(se)地(di)带之中，需(xu)要我(wo)们(men)用更审(shen)慎、更(geng)包(bao)容的眼(yan)光去(qu)审视(shi)。这部R级(ji)犯(fan)罪(zui)片，以其大胆的尺度(du)和出人意料的结(jie)局，成(cheng)功地打破(po)了观影者(zhe)的惯(guan)性思(si)维(wei)，提供了(le)一(yi)次(ci)关于人性、道德(de)与真相(xiang)的深刻(ke)对话。

它证明了，一部(bu)优(you)秀(xiu)的影片(pian)，不仅(jin)能(neng)够(gou)带(dai)来感官(guan)的愉悦(yue)，更能(neng)引发(fa)思想(xiang)的(de)共(gong)鸣，甚至重(zhong)塑我们看(kan)待世(shi)界的方(fang)式(shi)。

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图片来源：每经记者 陈宏 摄

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