每经编辑｜陈文卿    

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《法国(guo)空姐(jie)2020》美(mei)版：韦斯·安(an)德森的(de)“记者之(zhi)梦(meng)”与纸(zhi)上巴黎

当(dang)韦斯(si)·安(an)德森的(de)名字(zi)与“法国空姐”联(lian)系在一起时，人(ren)们便知(zhi)道，一场(chang)视觉与心(xin)灵(ling)的(de)奇(qi)妙旅程即将(jiang)展(zhan)开。这部(bu)2020年上(shang)映的(de)电(dian)影，其美(mei)版标题——《TheFrenchDispatch》——本身就(jiu)充(chong)满了一(yi)种复(fu)古的、杂(za)志(zhi)般的(de)质感(gan)，精准地预示了影(ying)片的核(he)心：一本(ben)虚构的(de)、驻扎(zha)在法(fa)国的(de)美国(guo)报纸(zhi)的最(zui)后绝唱。

这部电(dian)影，与(yu)其说是一(yi)个传(chuan)统(tong)意义上(shang)的(de)叙(xu)事，不如(ru)说是一本立体、动态、且充满(man)韦斯(si)·安德森独(du)特(te)美(mei)学符(fu)号的杂志(zhi)，被巧妙(miao)地(di)搬上(shang)了(le)银(yin)幕。

影(ying)片(pian)的(de)故事框(kuang)架设定在一(yi)个名(ming)为“法(fa)式特快”（TheFrenchDispatch）的报纸(zhi)编辑(ji)部(bu)，它如同(tong)一个(ge)承(cheng)载着(zhe)故(gu)事(shi)的(de)万花(hua)筒，由(you)四篇独立(li)却又(you)相互关联的特(te)稿组(zu)成(cheng)。每(mei)一篇(pian)特(te)稿都像是(shi)杂(za)志(zhi)上的一个专题报道，用一种(zhong)极其风格化的(de)手法(fa)，讲(jiang)述了(le)在(zai)虚构的(de)法国(guo)城(cheng)市“Ennui-sur-Blasé”发生(sheng)的(de)各种(zhong)奇闻(wen)异(yi)事(shi)。

这个(ge)城市(shi)的(de)名字(zi)本(ben)身就(jiu)充满(man)了讽(feng)刺意味，“Ennui”意为“厌(yan)倦(juan)”，“Blasé”意(yi)为(wei)“厌(yan)倦的(de)，冷漠(mo)的(de)”，恰(qia)如其(qi)分地(di)描(miao)绘了一个表(biao)面光(guang)鲜亮(liang)丽，实则暗流涌动的(de)法国(guo)。

在美(mei)版《TheFrenchDispatch》中(zhong)，韦斯(si)·安德(de)森将(jiang)他(ta)标(biao)志性(xing)的对(dui)称构(gou)图、鲜(xian)艳饱和的色彩(cai)、精致考(kao)究(jiu)的(de)道(dao)具和服装，以及(ji)如戏剧般的台词表(biao)演，发挥到(dao)了极致(zhi)。影片(pian)的(de)每一(yi)个镜头都(dou)仿佛是一(yi)幅精(jing)心绘(hui)制(zhi)的(de)油画(hua)，人(ren)物(wu)的站(zhan)位、场景的(de)布(bu)置，都(dou)经(jing)过了近(jin)乎严苛(ke)的设(she)计(ji)，营造出(chu)一种既(ji)真(zhen)实(shi)又梦幻(huan)的氛围(wei)。

这种视(shi)觉(jue)上的“强(qiang)迫(po)症(zheng)”式(shi)的(de)美学(xue)，让观众在(zai)享受(shou)故事(shi)的也沉浸(jin)在一(yi)种独特的(de)审美体验之中(zhong)。

影(ying)片的叙(xu)事(shi)结(jie)构也(ye)极具(ju)匠心(xin)。它并非(fei)单(dan)一线(xian)性叙事，而是采用了多线索、碎片化(hua)的手法(fa)，通(tong)过不同篇(pian)章的切换(huan)，让观众仿(fang)佛(fu)置身于一(yi)场(chang)跨(kua)越时空的访(fang)谈(tan)或阅读(du)体(ti)验(yan)。这种(zhong)非线(xian)性叙(xu)事，不仅增(zeng)加了(le)影片(pian)的层次感(gan)和信(xin)息量，更符(fu)合现(xian)代观众快(kuai)节奏的阅(yue)读和观看习(xi)惯(guan)。每个(ge)故事都有其独特的视角和叙(xu)事节奏，或(huo)幽默(mo)诙谐(xie)，或深(shen)沉伤(shang)感，或(huo)荒诞(dan)离奇(qi)，但都(dou)统一(yi)在(zai)韦斯·安德森(sen)那冷峻(jun)而又充(chong)满人(ren)情味的(de)镜头语(yu)言之(zhi)下。

“法(fa)国空(kong)姐(jie)”这个(ge)中(zhong)文译(yi)名，或(huo)许在某(mou)种(zhong)程(cheng)度上，捕捉到了影(ying)片中(zhong)“旅行(xing)”、“异域(yu)风(feng)情”以及(ji)“女(nv)性(xing)角色”的某(mou)种(zhong)联想，但《TheFrenchDispatch》的(de)本(ben)体，更(geng)多的是关(guan)于“新闻”、“报(bao)道”、“记(ji)者”以(yi)及(ji)“故(gu)事”本(ben)身(shen)。影片的(de)主线，正是围绕着(zhe)这(zhe)家报(bao)纸(zhi)的传奇(qi)主编(bian)——阿瑟·哈维(wei)茨米（BillMurray饰(shi)），以及他在生命尽(jin)头决(jue)定(ding)出(chu)版最后一(yi)期报纸(zhi)的决(jue)定(ding)。

为了纪(ji)念他，报(bao)社(she)的(de)记(ji)者们纷(fen)纷(fen)回(hui)忆起(qi)他们曾经(jing)报(bao)道过的(de)那些(xie)发(fa)生(sheng)在(zai)法国的、最令(ling)人(ren)难(nan)忘的故事。

这(zhe)些故事(shi)，如同杂志(zhi)上不同风格(ge)的(de)专栏(lan)，各自精彩。例如(ru)，一个(ge)关于(yu)“艺术(shu)与(yu)叛逆”的(de)故(gu)事(shi)，讲述了一(yi)群年(nian)轻的艺术(shu)家，如(ru)何(he)在(zai)监狱(yu)中创作出(chu)惊世(shi)骇(hai)俗的作(zuo)品，以及(ji)一(yi)位富有艺(yi)术鉴赏(shang)力(li)的(de)狱(yu)警（TildaSwinton饰）如何被卷入(ru)其中(zhong)。另一个(ge)故事，则聚焦于(yu)一(yi)次惊(jing)心(xin)动魄的(de)绑(bang)架事(shi)件，一(yi)位厨师（MathieuAmalric饰(shi)）被绑架，但(dan)他用(yong)自己(ji)的智慧和对美(mei)食的(de)热爱(ai)，化解(jie)了(le)危机。

还有一个(ge)关(guan)于“爱(ai)与革(ge)命”的故(gu)事(shi)，一个(ge)孤独的(de)警察（OwenWilson饰(shi)）在巡(xun)逻(luo)中，与一(yi)位美(mei)丽的妓女(nv)（LéaSeydoux饰）产生了(le)情愫，而这段感情，也(ye)与当时的(de)社(she)会(hui)动荡(dang)交织在一(yi)起。

影(ying)片中(zhong)最具(ju)核心意义(yi)的，或(huo)许是那篇(pian)关于“艺(yi)术与狂(kuang)想”的(de)特稿(gao)，由蒂莫西·柴(chai)勒梅德（TimothéeChalamet）饰演(yan)的少年记者，与(yu)艾德(de)里安(an)·布罗(luo)迪（AdrienBrody）饰(shi)演的(de)艺术品经销商之间(jian)展开。这个(ge)故事(shi)，深刻(ke)地(di)探讨了艺(yi)术的本质、欲(yu)望的驱(qu)动(dong)以及(ji)资本(ben)的介入。

少(shao)年(nian)记者(zhe)以其纯(chun)粹的视角(jiao)，记录下了一(yi)场(chang)由艺(yi)术、爱(ai)情和(he)金钱交织(zhi)而(er)成(cheng)的荒(huang)诞戏剧。

《TheFrenchDispatch》的美(mei)版(ban)，不仅仅是一部电影，更是(shi)一封(feng)写(xie)给新(xin)闻业、写(xie)给(gei)巴(ba)黎、写给艺术(shu)、写(xie)给(gei)那(na)些被(bei)遗忘的角落(luo)和(he)人们(men)的情书。它用一种(zhong)古典而又前(qian)卫的(de)方式(shi)，重新定义(yi)了电(dian)影(ying)的(de)叙事可能(neng)性，也再次(ci)证明了韦斯·安德森(sen)作为当代(dai)最(zui)杰(jie)出(chu)的(de)电影(ying)导演(yan)之一(yi)的地位。

它(ta)就像(xiang)一本(ben)翻开(kai)的、散(san)发着淡淡(dan)墨香(xiang)的老(lao)杂志(zhi)，每(mei)一(yi)页(ye)都(dou)充满(man)了令人惊叹的(de)细节和耐人寻(xun)味的(de)解读。

《法国空姐(jie)2020》美版(ban)：重塑(su)叙(xu)事(shi)，致(zhi)敬经典(dian)，一场(chang)关于记(ji)忆与情(qing)感的万花(hua)筒

《TheFrenchDispatch》的美(mei)版(ban)，其吸(xi)引力(li)远不(bu)止于(yu)其(qi)独(du)特的视觉(jue)风格和结构。它(ta)更是一次(ci)对(dui)经(jing)典(dian)电影叙(xu)事手(shou)法的(de)致敬，一次(ci)对(dui)“讲故(gu)事(shi)”这门(men)艺术的深(shen)度探(tan)索(suo)。影(ying)片在形式(shi)上的(de)创(chuang)新，与内(nei)容上(shang)对人(ren)性、艺(yi)术(shu)、爱与(yu)失(shi)去(qu)的(de)细腻(ni)描(miao)摹，共同构(gou)成(cheng)了一(yi)场扣(kou)人心弦的观影(ying)体验(yan)。

影片(pian)中，韦斯·安德(de)森(sen)巧妙(miao)地运用了(le)多(duo)种(zhong)叙事技巧(qiao)，将不同故(gu)事(shi)的(de)碎(sui)片(pian)化(hua)信(xin)息，如同拼(pin)图一(yi)般，逐一呈现在(zai)观众面前(qian)。他(ta)借鉴(jian)了(le)默片(pian)、舞台(tai)剧、动画以(yi)及(ji)纪(ji)录片(pian)等多种(zhong)表(biao)现形式，使(shi)得影片的画(hua)面呈现出(chu)一(yi)种多(duo)元而又(you)统一的(de)艺术风格。例如(ru)，在描绘城(cheng)市风(feng)貌时(shi)，影片采用了二维动画和精(jing)致的微缩模型，营(ying)造(zao)出一种如同(tong)模型小镇(zhen)般的童(tong)话(hua)感；而(er)在(zai)展(zhan)现人(ren)物(wu)内(nei)心世(shi)界(jie)时(shi)，则通(tong)过黑白与(yu)彩(cai)色(se)画(hua)面的交替(ti)，以(yi)及特(te)写镜头的(de)运用(yong)，来增强(qiang)情(qing)感的表达力(li)度(du)。

这种对(dui)不同艺(yi)术(shu)形式的融合(he)，使得《TheFrenchDispatch》在(zai)视觉(jue)上(shang)呈现出一种前(qian)所未有(you)的(de)丰富性和(he)层次感。观(guan)众(zhong)仿佛在观看(kan)一部(bu)充(chong)满惊喜(xi)的艺术展(zhan)，每一(yi)个镜头(tou)都蕴含着导演的(de)巧思(si)和对细(xi)节的(de)极(ji)致追求(qiu)。即使是(shi)影片(pian)中的(de)广(guang)告牌(pai)、菜单、报纸排(pai)版，都经过了精(jing)心设(she)计，处(chu)处体现着(zhe)一种复古而又摩登(deng)的时代(dai)气(qi)息(xi)。

影片最(zui)令人称道(dao)之处(chu)，还在(zai)于其对角(jiao)色塑(su)造的(de)独到之处(chu)。尽管韦斯(si)·安德森(sen)的电影中，人(ren)物往(wang)往(wang)呈(cheng)现出一(yi)种“角色化”的倾(qing)向，即每(mei)个角色都(dou)有其(qi)鲜明(ming)的(de)标签和(he)符(fu)号化(hua)的(de)特(te)征(zheng)，但(dan)在(zai)《TheFrenchDispatch》中，他却在(zai)这些(xie)标(biao)签(qian)之(zhi)下，注入了(le)丰富的(de)情感和人(ren)性的(de)复杂性。

无论(lun)是(shi)那(na)个(ge)对(dui)艺术充(chong)满狂(kuang)热(re)的少年(nian)记者(zhe)，还是(shi)那个(ge)表面冷酷(ku)实则(ze)内(nei)心(xin)孤(gu)独(du)的(de)艺术家(jia)，亦或(huo)是那(na)个在混(hun)乱(luan)中寻找真爱的(de)警(jing)察(cha)，他们都(dou)不(bu)是脸(lian)谱化(hua)的(de)符号，而(er)是有血有(you)肉、有情有(you)欲的(de)个体。

影片中(zhong)的(de)演员(yuan)阵容(rong)也(ye)堪称星(xing)光熠熠，蒂(di)莫西(xi)·柴勒(lei)梅德、西尔(er)莎·罗南、弗兰(lan)西斯·麦(mai)克多(duo)蒙(meng)德(de)、蒂(di)尔达·斯(si)文顿(dun)、比尔(er)·默(mo)瑞、艾德(de)里安·布罗迪、蕾雅·赛(sai)杜(du)、马修·阿(a)马(ma)尔里克等等(deng)，他们不仅(jin)贡献(xian)了精(jing)湛的(de)演技，更以(yi)其独特的(de)个(ge)人魅力(li)，为影(ying)片增(zeng)添(tian)了(le)无尽(jin)的光(guang)彩(cai)。这(zhe)些演(yan)员(yuan)在(zai)韦斯(si)·安德(de)森的调(diao)度(du)下，将(jiang)角色(se)的复杂(za)情(qing)感，用一种(zhong)含(han)蓄(xu)而又精(jing)准的方(fang)式，传(chuan)递(di)给(gei)了观众。

“法国(guo)空(kong)姐”这(zhe)个(ge)中文译名，或(huo)许(xu)也(ye)暗示了(le)影(ying)片中(zhong)女(nv)性角色(se)的重(zhong)要性。尽管(guan)影片的主(zhu)线围(wei)绕着报社记(ji)者(zhe)展(zhan)开，但(dan)影片中(zhong)的女(nv)性角色(se)，无(wu)论(lun)是艺术(shu)品的(de)鉴定(ding)师(shi)、艺(yi)术(shu)家(jia)、妓女，还是(shi)革命(ming)的参与者(zhe)，她(ta)们(men)都(dou)以各自的方(fang)式，在(zai)这座(zuo)充满(man)魅力(li)的城市中(zhong)，展现(xian)着独立(li)、智(zhi)慧(hui)与勇(yong)气。她们是故事(shi)的推动(dong)者，也(ye)是(shi)情(qing)感的(de)载体(ti)，她们(men)的存(cun)在，为这座虚构(gou)的城市(shi)注入了(le)鲜活(huo)的生(sheng)命(ming)力。

影片(pian)通过对不(bu)同特(te)稿的(de)呈现(xian)，让我们看到(dao)了(le)记者作(zuo)为(wei)故事(shi)的讲(jiang)述(shu)者，他(ta)们(men)如何(he)在现(xian)场捕(bu)捉真相，如何在(zai)文字中(zhong)注(zhu)入情(qing)感，又如(ru)何(he)在新(xin)闻报(bao)道(dao)中(zhong)，折射(she)出人(ren)性的光辉(hui)与阴影(ying)。

更(geng)深层(ceng)次地(di)看(kan)，影(ying)片也(ye)触及(ji)了(le)“记(ji)忆”的(de)主(zhu)题(ti)。最(zui)后一次(ci)发(fa)行(xing)报(bao)纸(zhi)，既是对过去的回顾(gu)，也是对(dui)那些被遗(yi)忘(wang)的时光的(de)缅怀。那(na)些故事(shi)，那些人(ren)物(wu)，都如(ru)同被封(feng)存的记(ji)忆，在(zai)报(bao)纸的(de)最(zui)后一(yi)期中(zhong)，被重(zhong)新唤(huan)醒。这种(zhong)对(dui)记忆(yi)的(de)追(zhui)溯(su)，不(bu)仅(jin)是(shi)对(dui)逝去时(shi)光的致敬(jing)，也是对生命(ming)意(yi)义的(de)探(tan)索(suo)。

总而言之(zhi)，《TheFrenchDispatch》的美(mei)版(ban)，以(yi)其独(du)特的艺术(shu)风格(ge)、创新的叙(xu)事(shi)手(shou)法(fa)、精湛的(de)演员(yuan)表演(yan)以及对人(ren)性(xing)、艺术和(he)记忆(yi)的深刻探讨(tao)，成(cheng)功地(di)征服(fu)了(le)全(quan)球(qiu)观(guan)众。它(ta)不仅(jin)仅(jin)是一(yi)部(bu)电影(ying)，更是(shi)一件(jian)值得(de)反(fan)复品味(wei)和解(jie)读的(de)艺(yi)术(shu)品(pin)。它(ta)让(rang)我们在(zai)韦斯(si)·安德森(sen)精心构(gou)建的“纸上(shang)巴黎(li)”中，体验了一场(chang)关于(yu)爱(ai)与救赎、关于梦(meng)想(xiang)与现(xian)实(shi)、关于(yu)失(shi)落与希望的视觉(jue)与心(xin)灵盛(sheng)宴(yan)。

它让(rang)我们重新思考(kao)，什么是(shi)真正的(de)“报道”，什(shen)么是真(zhen)正值得被(bei)铭记(ji)的故(gu)事。

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图片来源：每经记者 陈济棠 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄