每经编辑｜闫笑然    

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倾盆(pen)暴雨(yu)下的(de)权力(li)肖像(xiang)：一场(chang)荒诞(dan)的政(zheng)治逃亡曲(qu)

韩(han)国电(dian)影(ying)，以其对(dui)现实的(de)敏锐洞(dong)察和(he)对(dui)人性(xing)的(de)深(shen)刻挖(wa)掘，常常能在世(shi)界(jie)影(ying)坛独树一(yi)帜。《被暴雨淋湿(shi)的部长躲雨》便是这样一(yi)部(bu)作(zuo)品，它并非一部(bu)简单(dan)的政治惊悚片，而更像是一出精心编(bian)排(pai)的黑(hei)色幽(you)默剧(ju)，将(jiang)一(yi)场(chang)突(tu)如其(qi)来的暴(bao)雨，化(hua)为检验(yan)权力、欲望(wang)与人性的绝佳(jia)舞台。影片(pian)伊(yi)始(shi)，一场突(tu)如其来的倾(qing)盆暴(bao)雨(yu)，便如同命(ming)运(yun)的预兆，将原本风(feng)光(guang)无(wu)限的部(bu)长推入(ru)了水深(shen)火热(re)之(zhi)中。

这场暴雨，不仅(jin)仅(jin)是(shi)自然(ran)现象(xiang)，更(geng)是对韩(han)国政坛(tan)乃至整(zheng)个社会运(yun)作机(ji)制的(de)一(yi)次(ci)象征(zheng)性(xing)“洗礼(li)”，它无情(qing)地冲刷(shua)着(zhe)那些(xie)虚伪(wei)的面(mian)具(ju)，暴(bao)露了隐藏在光(guang)鲜外(wai)表下(xia)的(de)丑(chou)陋(lou)与(yu)不(bu)堪。

故事(shi)的核(he)心围(wei)绕着一位身陷(xian)囹圄的部长(zhang)展(zhan)开(kai)。他(ta)的(de)“罪(zui)行”或许并非是宏大(da)的(de)贪(tan)腐，而更(geng)可(ke)能(neng)是(shi)一种(zhong)无伤大(da)雅却又(you)无法容忍(ren)的“逾(yu)矩”。影(ying)片并(bing)未过多渲染具(ju)体(ti)的罪名(ming)，反而(er)将焦点(dian)聚(ju)集在(zai)部长在暴(bao)雨中狼狈(bei)逃窜(cuan)，试图(tu)躲避(bi)追捕(bu)的(de)过(guo)程。这一过程，被导演处理得既(ji)惊险(xian)刺(ci)激(ji)，又(you)充满了(le)令(ling)人捧腹的荒(huang)诞感(gan)。

部长(zhang)在(zai)雨中跌(die)跌撞(zhuang)撞(zhuang)，每(mei)一次的躲(duo)藏都显得(de)那么(me)仓促(cu)和(he)无助，与(yu)他(ta)往日(ri)高(gao)高(gao)在(zai)上的(de)权势形(xing)成(cheng)了鲜明(ming)的对比。他的(de)狼狈(bei)，不仅(jin)暴露了他(ta)作为一个(ge)人在(zai)绝境(jing)中的脆弱，更揭示了权力(li)这座(zuo)高塔(ta)在(zai)危机面前的(de)易碎性。

影(ying)片的(de)叙事结构(gou)极具(ju)巧(qiao)思。导(dao)演(yan)巧妙(miao)地运(yun)用(yong)了多线(xian)叙事，将部(bu)长的逃亡、警方(fang)的追(zhui)捕(bu)、以(yi)及与(yu)部长相(xiang)关(guan)的其他(ta)人(ren)物的(de)反应(ying)并行展(zhan)现。这种(zhong)结构(gou)安排(pai)，不仅(jin)增(zeng)加了(le)影片的(de)张力，更通过不(bu)同人物的(de)视角(jiao)，展现(xian)了(le)事(shi)件的(de)多面(mian)性。我(wo)们(men)看(kan)到(dao)了部长的绝(jue)望与狡黠，看(kan)到(dao)了警(jing)方的(de)执着(zhe)与无奈(nai)，也(ye)看到了(le)媒(mei)体的煽风(feng)点火与(yu)公众的(de)猎(lie)奇心态。

这种(zhong)多角度的(de)呈现，使(shi)得(de)影(ying)片的(de)批(pi)判(pan)性(xing)更加深入，它(ta)不仅仅是在(zai)批判某(mou)一(yi)个“部长”，而(er)是借由这(zhe)一个(ge)“部长(zhang)”，触及(ji)了整个(ge)权(quan)力体(ti)系的(de)弊端，以及(ji)社(she)会舆论(lun)的盲(mang)目与偏(pian)颇(po)。

“新版冒险”的说法，在此片(pian)中体(ti)现(xian)得(de)淋漓尽致(zhi)。这不(bu)再是传统(tong)意(yi)义(yi)上的(de)英雄(xiong)式冒(mao)险，而是一(yi)场在(zai)绝望(wang)中(zhong)进(jin)行的(de)、充(chong)满黑色(se)幽默(mo)的生(sheng)存(cun)游戏。部(bu)长每(mei)一次(ci)试图(tu)摆脱困境的(de)尝(chang)试，都可能(neng)引来(lai)更(geng)大的麻烦，每(mei)一(yi)次的“冒(mao)险”都(dou)充(chong)满了不(bu)确(que)定(ding)性。他(ta)躲在(zai)肮脏的角(jiao)落(luo)，与(yu)形形色(se)色(se)的人(ren)物周(zhou)旋，他的每(mei)一次(ci)喘息，都可能被下一刻(ke)的(de)危机(ji)所打破。

这(zhe)种“冒险”的(de)本质，是对(dui)尊严的最后(hou)挣扎，是对自(zi)由(you)的(de)无望渴求(qiu)，也(ye)是对权力游(you)戏(xi)残(can)酷(ku)性的无声控(kong)诉。

影(ying)片的视觉(jue)语言(yan)同样(yang)值得称道(dao)。暴(bao)雨的(de)场(chang)景被拍(pai)摄得极具表现力，潮(chao)湿(shi)的街道、模糊的(de)霓虹、阴(yin)沉的天(tian)空，都营(ying)造(zao)出一(yi)种压抑而又充(chong)满张力的氛围(wei)。每一(yi)次闪电划(hua)破夜(ye)空，都像是(shi)在揭(jie)示着(zhe)潜藏(cang)在(zai)黑(hei)暗中的秘密(mi)。而当(dang)镜头聚(ju)焦(jiao)在部长(zhang)被雨(yu)水打湿的(de)西装、湿漉漉的头发、以及(ji)眼神(shen)中的(de)惊恐时，观众更能感(gan)受(shou)到他(ta)内(nei)心(xin)的绝(jue)望(wang)与无助。

这(zhe)种写(xie)实的拍摄(she)手法(fa)，让影(ying)片(pian)的荒诞(dan)感更(geng)加真实(shi)，也让(rang)观(guan)众更(geng)容易沉浸其中(zhong)，一同体验(yan)部长(zhang)的(de)“逃亡”之(zhi)旅。

《被暴雨(yu)淋湿的(de)部长躲雨》所(suo)构建的“躲雨”空间，不仅仅(jin)是物(wu)理上(shang)的躲(duo)避，更(geng)是(shi)对权力失去(qu)庇护后的(de)“裸(luo)奔(ben)”。当昔日的(de)权势(shi)如同雨水般消散(san)，当(dang)昔日恭维(wei)的(de)笑(xiao)容(rong)变(bian)得冷(leng)漠，部长才真(zhen)正(zheng)体会到何为孤(gu)立无援(yuan)。他所(suo)躲(duo)藏的(de)每(mei)一(yi)个(ge)地(di)方(fang)，都(dou)可(ke)能(neng)成为(wei)他再次被推向风(feng)口浪尖(jian)的起(qi)点。

影(ying)片的(de)巧妙(miao)之处(chu)在于，它将(jiang)一(yi)个原本(ben)严肃(su)的政(zheng)治事件，包(bao)裹在一场(chang)充满(man)了(le)戏剧性和(he)讽(feng)刺意(yi)味(wei)的“冒险(xian)”之中，让观众在(zai)笑声中反(fan)思(si)，在(zai)惊险(xian)中(zhong)品(pin)味。这(zhe)是一场关于权力崩塌、人性显露、以及社会(hui)百(bai)态(tai)的淋漓尽致(zhi)的刻画。

人(ren)性光(guang)谱的浮世绘：在(zai)荒诞中洞见真实

《被(bei)暴雨淋(lin)湿(shi)的部长(zhang)躲(duo)雨》之(zhi)所以(yi)能(neng)够(gou)吸引(yin)观众，并不仅仅(jin)在于(yu)其(qi)紧(jin)张刺(ci)激的剧情，更在(zai)于其(qi)对(dui)人(ren)性的深刻洞察和对社会(hui)现实的辛(xin)辣讽(feng)刺。当(dang)暴雨(yu)的冲(chong)刷褪(tui)去往(wang)日的(de)浮华(hua)，当(dang)权(quan)力的(de)庇护(hu)化(hua)为(wei)泡影，隐藏在每(mei)个人(ren)内心(xin)深处(chu)的真实(shi)欲望、恐(kong)惧与挣(zheng)扎，便如(ru)同(tong)雨后春(chun)笋般，一一显(xian)露。

影片(pian)以(yi)一种“新(xin)版冒(mao)险(xian)”的(de)姿态，将一(yi)场政(zheng)治(zhi)人物(wu)的(de)“失(shi)足(zu)”过(guo)程，演变(bian)成了一(yi)场别开(kai)生面的人性(xing)光(guang)谱(pu)浮(fu)世绘(hui)。

部(bu)长(zhang)，作为影(ying)片(pian)的核心人物(wu)，其(qi)形象(xiang)的塑(su)造是(shi)成(cheng)功的。他不(bu)再是那(na)个(ge)高高在(zai)上、不(bu)可侵犯的(de)政治(zhi)符号(hao)，而是(shi)一(yi)个(ge)在极端(duan)环境下(xia)，挣扎求生的普(pu)通(tong)人(ren)。他的恐(kong)惧、他的(de)狡(jiao)猾、他的(de)对权力的(de)眷恋，甚至(zhi)是他在绝境中(zhong)偶(ou)尔流露出的(de)善意(yi)，都使(shi)得(de)这(zhe)个角(jiao)色(se)充(chong)满了复杂性(xing)。影(ying)片(pian)并没(mei)有(you)简单(dan)地(di)将(jiang)他描绘成(cheng)一个(ge)罪大恶极的(de)坏(huai)人(ren)，而(er)是(shi)展现了他作(zuo)为(wei)一(yi)个(ge)社会(hui)体制下(xia)的产物，在(zai)规(gui)则边缘游走(zou)，最终(zhong)被规则(ze)反(fan)噬的悲哀(ai)。

他的“躲雨(yu)”过程(cheng)，也是(shi)一次对自我认知和(he)人(ren)生价值的被(bei)迫反思。他所躲(duo)藏的每(mei)一个角(jiao)落，都映照(zhao)出他曾经(jing)的(de)生(sheng)活与(yu)现在境遇的巨(ju)大反(fan)差，每(mei)一次的碰(peng)壁，都(dou)在拷(kao)问(wen)着(zhe)他(ta)过往的(de)决策(ce)与(yu)行为。

而(er)围绕(rao)着部(bu)长展(zhan)开(kai)的(de)其他人物(wu)，也同样(yang)值得玩(wan)味(wei)。无论是(shi)那些(xie)曾经趋(qu)炎(yan)附势(shi)的下属，还是那(na)些对(dui)他落(luo)井下石的(de)政敌，亦或(huo)是(shi)那些被(bei)他曾(ceng)经忽(hu)视的普通(tong)民众，他们(men)都在(zai)这(zhe)场“冒险(xian)”中扮(ban)演着各自的(de)角色(se)。影(ying)片(pian)通过这(zhe)些角色的互动(dong)，展现了(le)人(ren)性的(de)多面性。有的人(ren)为了自保(bao)而选(xuan)择背叛，有(you)的人为了私利(li)而选(xuan)择落井下(xia)石(shi)，也(ye)有的人(ren)在(zai)混乱(luan)中(zhong)看到(dao)了(le)机遇(yu)，甚至(zhi)有(you)人在黑(hei)暗中(zhong)闪(shan)现(xian)出人(ren)性(xing)的光辉。

这种(zhong)复杂的(de)人(ren)物关(guan)系网(wang)，构(gou)成(cheng)了影(ying)片极具(ju)张力的(de)叙事(shi)，也(ye)使得影(ying)片的社(she)会(hui)批判(pan)性更(geng)加尖锐(rui)。它(ta)揭示了(le)在权力(li)结构(gou)和利益纠(jiu)葛下(xia)，人与人之(zhi)间脆(cui)弱而(er)又多(duo)变的联系。

黑色幽默是(shi)影(ying)片最(zui)显著的(de)标(biao)签之一。导(dao)演(yan)巧妙地(di)将(jiang)严(yan)肃的政治(zhi)题材与荒诞的(de)喜剧元(yuan)素(su)相结合(he)，创造出一种(zhong)独特(te)的观(guan)影体验。部(bu)长(zhang)在雨中(zhong)躲避(bi)追捕(bu)的种种狼(lang)狈(bei)景(jing)象(xiang)，常(chang)常会让(rang)人忍(ren)俊不禁，在这份(fen)笑(xiao)声(sheng)背后(hou)，却(que)隐藏着对现(xian)实政治生态的深刻讽刺。这(zhe)种“笑(xiao)中带(dai)泪(lei)”的(de)表(biao)达(da)方式(shi)，使得影片的批(pi)判(pan)更(geng)加深(shen)入人(ren)心，避免了(le)说教(jiao)式的沉重(zhong)感，而(er)是(shi)让(rang)观众在(zai)轻(qing)松愉悦(yue)的(de)氛围(wei)中，开始(shi)思考影(ying)片所(suo)探讨(tao)的深层问题。

《被暴(bao)雨(yu)淋湿(shi)的部(bu)长躲雨(yu)》所(suo)探讨(tao)的主(zhu)题，远(yuan)不(bu)止于(yu)政(zheng)治(zhi)腐败(bai)。它更深(shen)入地触(chu)及了权(quan)力对(dui)人性的(de)侵(qin)蚀，以(yi)及(ji)社(she)会大众在(zai)信(xin)息爆炸时代(dai)下的(de)盲目(mu)与非(fei)理性。当公(gong)众(zhong)的目光聚(ju)焦在某一(yi)个“落马(ma)”的官(guan)员身上时(shi)，往往伴随着猎(lie)奇、谩骂和幸灾(zai)乐祸，而很少有(you)人(ren)去深究制(zhi)度(du)的根源(yuan)与社会(hui)的责(ze)任(ren)。

影(ying)片通(tong)过这部“新版(ban)冒险”，将(jiang)这种社(she)会现象(xiang)进行(xing)了(le)一(yi)次(ci)放(fang)大和(he)解(jie)构(gou)，让我(wo)们看到，在每一(yi)个“部(bu)长”的(de)背后(hou)，都可能(neng)是一个复杂(za)的体(ti)制，以及(ji)一(yi)个充(chong)满(man)短(duan)视和(he)功利(li)的社(she)会(hui)环(huan)境(jing)。

这(zhe)部影片(pian)之(zhi)所以(yi)被誉为“最(zui)新高(gao)清完整版”的(de)佳(jia)作，在(zai)于它在叙事、表演、摄(she)影、以(yi)及主题探(tan)讨等(deng)各个(ge)层(ceng)面(mian)都达(da)到(dao)了(le)相当高的水准(zhun)。它没有回避现实的(de)残酷(ku)，也没(mei)有(you)对人性(xing)的阴暗面进行(xing)粉饰(shi)，而是(shi)以(yi)一种坦(tan)诚(cheng)、犀利甚(shen)至有些(xie)残(can)酷的(de)视角(jiao)，呈(cheng)现在观(guan)众面(mian)前。这(zhe)部(bu)“冒(mao)险(xian)”之(zhi)所以精彩(cai)，是因(yin)为它(ta)让我(wo)们看(kan)到了，在最艰难(nan)的时刻，人(ren)性所(suo)能展现出(chu)的各种可(ke)能(neng)性，无(wu)论是(shi)高(gao)尚还(hai)是卑劣(lie)，无论是(shi)坚韧(ren)还(hai)是(shi)脆弱(ruo)。

它是一部(bu)值得反复(fu)品味，并在(zai)观(guan)影(ying)后引发深(shen)刻思(si)考(kao)的电影(ying)。这场被暴(bao)雨淋湿的(de)“躲(duo)雨”之旅(lv)，最终让我们窥见了韩国社会(hui)乃至人(ren)类社会(hui)深层(ceng)的问题(ti)，也(ye)让我们对“权力(li)”和“人性(xing)”有了(le)更(geng)具象、也更深刻(ke)的理解(jie)。

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图片来源：每经记者 陈训秋 摄

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