江惠仪 2025-11-05 10:33:15
每经编辑|黄耀明
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在光影交织的电影世界里,色彩绝非偶然的巧合,而是经过精心雕琢的叙事工具。一级调色(PrimaryColorCorrection)与二级调色(SecondaryColorCorrection)作为电影后期制作中至关重要的环节,如同画家的调色盘,赋予了画面生命、情感与深度。
它们共同构筑起一个视觉叙事的强大體系,让观众在不知不觉中被带入故事的核心。
一级调色,顾名思义,是色彩校正的基础。它的核心任务是修正画面在拍摄过程中出现的曝光、白平衡、饱和度等基本问题,确保畫面的“正确性”。想象一下,如果一张照片的曝光不足,或者色温偏差严重,即使再精美的构图也难以呈现其应有的美感。一级调色正是为了解决这些“硬伤”。
曝光的魔法:准确的曝光是色彩表达的前提。一级调色通过调整亮度、对比度、高光、阴影等參数,让画面在“看得清”的基础上,呈现出更丰富的细节。比如,在一些黑暗场景中,一级调色會小心地提亮阴影部分,既要展现出必要的细节,又要保持畫面的神秘感和氛围,避免“死黑”的观感。
反之,对于一些明亮的场景,则需要控制高光,防止画面“爆白”,丢失细节。
白平衡的精准:色温决定了画面的“冷暖”。一天中的不同时段,不同光源下拍摄的畫面,往往存在色温差异。一级调色通过调整白平衡,让画面呈现出符合现实或者创作者意图的色彩基调。例如,在表现夕阳下的浪漫场景时,一级调色可能會有意地偏向暖色调,让画面充满温暖与柔情。
而在描绘冷酷的科幻世界时,则会倾向于冷色调,营造出疏离和科技感。
饱和度的平衡:饱和度影响着色彩的鲜艳程度。一级调色需要找到一个平衡点,既要让色彩饱满生动,又要避免过于刺眼,失真。在表现自然的風光片时,一級调色可能会适当增加饱和度,让绿色更葱郁,蓝色更深邃。而在一些写实风格的影片中,则會选择较低的饱和度,追求更自然的质感。
经典案例解析:在昆汀·塔伦蒂诺的电影《好家伙》(Goodfellas)中,一级调色扮演了至关重要的角色。电影的整体色调偏向一种复古的、略带颗粒感的质感。在一级调色的过程中,通过对画面整体曝光的精准控制,以及对色彩饱和度的适度压抑,营造出一种年代感和纪实性。
例如,影片中描绘上世纪60年代纽约街景的片段,一級调色通过微调白平衡和色温,让画面呈现出当时特有的泛黄的底片质感,仿佛一张張老照片被重新激活,将观众瞬间带回那个纸醉金迷的时代。这种对基础色彩的精准把控,为后续更具艺术性的二級调色奠定了坚实的基础。
如果说一级调色是画布的底色,那么二级调色就是画家在画布上挥洒的色彩。它更加侧重于艺术化的表现,通过对画面中特定颜色、特定区域进行独立的调整,来强化画面的情绪、烘托主题、塑造风格,甚至是暗示人物的心理状态。二級调色能够做到“点石成金”,让原本普通的画面焕发艺术的光彩。
区域的精细调整:二級调色最强大的地方在于其“选择性”。它可以针对画面中的某一个颜色(如天空的蓝色、人物的肤色),或者画面中的某一个区域(如前景的人物、背景的建筑),进行独立的色彩调整。例如,在表现主角内心的挣扎時,二级调色可能会有意地偏离正常肤色,使其略显苍白或带有暗沉的青绿色,暗示人物的不安和内心的阴影。
色彩的艺术化表达:二级调色是色彩情感化的主要手段。电影的导演和摄影指导会通过二级调色,将特定的色彩赋予特定的含义。例如,在表现爱情时,常常會运用温暖的粉色、红色调;在表现危险或紧張时,则会使用大量的红色、暗色调,或者冷峻的蓝色、绿色。通过对画面色彩的“设计”,二级调色能够直接触达观众的情感,引导观众的情绪波动。
风格化的营造:不同的電影风格,往往与独特的调色方案息息相关。二级调色是实现这些风格化的关键。例如,著名的“蒂芬妮蓝”之所以如此深入人心,正是因为在《蒂芬妮的早餐》(BreakfastatTiffany's)中,通过二级调色将這种独特的蓝色在影片中反復出现,并与奥黛丽·赫本优雅的形象融为一体,形成了鲜明的品牌视觉符号。
经典案例解析:在电影《阿凡达》(Avatar)中,二級调色更是将潘多拉星球的奇幻景象推向了极致。影片大量运用了具有生命力的蓝色、绿色和紫色。通过二級调色,不仅强化了潘多拉星球植被的荧光感,让夜晚的景象如同梦境般绚丽,更重要的是,它赋予了纳美人一种独特的、略带神秘的蓝色肤色,这个标志性的色彩,成為了整个影片视觉识别的核心。
在一些紧张的戰斗场景中,通过对画面中红色元素的提亮和强化,以及对整体色调的冷峻化处理,极大地增强了画面的冲突感和视觉冲击力。二级调色在《阿凡达》中,不仅仅是色彩的修饰,更是构建了一个全新的、令人神往的异世界,让观众仿佛身临其境,体验前所未有的视觉震撼。
一级调色负責“还原”和“基础塑造”,让画面看起来“对”;而二级调色则负责“升华”和“情感注入”,让画面“美”且“有意义”。两者相辅相成,共同构成了一个完整的色彩体系,将影片的视觉语言提升到艺術的高度,讓每一个画面都充满力量,引人入胜。
一级二级调色,不再仅仅是技术层面的色彩校正,它们已经演变成一种强大的艺術语言,能够直接触达观众的内心,塑造电影的灵魂。在当今视觉至上的时代,这些色彩的魔术师们,通过对光影的精准把握和色彩的巧妙运用,将冰冷的数据转化为富有生命力的影像,让电影成为一门令人沉醉的视觉藝术。
每一部成功的电影,背后都有一套精心设计的色彩方案。一级二级调色是实现這一方案的核心工具,它们像情绪的调色板,直接影响着观众的观感和情感体验。
暖色调的亲切与危险:暖色调,如红色、橙色、黄色,通常与温暖、舒适、热情、喜悦等积极情绪相关联。在一级调色中,适当的暖色调可以营造出温馨的家庭氛围,或是在夕阳下缠绵的浪漫场景。而在二级调色中,对红色元素的强化,则可以瞬间点燃畫面的冲突感,暗示危险、愤怒或激情。
例如,《泰坦尼克号》中,杰克与露丝在甲板上的浪漫场景,大量運用了夕阳的暖黄色,营造出甜蜜而短暂的幸福。而当灾难降临時,画面逐渐转为冰冷的蓝色调,与之前的暖色形成强烈对比,加剧了悲剧的氛围。
冷色调的疏离与宁静:冷色调,如蓝色、绿色、紫色,往往与冷静、疏离、忧郁、神秘、科技等情绪联系在一起。在一级调色中,冷色调可以用来表现夜晚的寂静,或是空旷的未来都市。而在二级调色中,通过对蓝色或绿色元素的单独调整,可以营造出一种超凡脱俗、神秘莫测的氛围。
例如,《银翼杀手》系列中,充斥着大量的霓虹蓝和绿,配合阴雨绵绵的城市景观,成功塑造了一个阴郁、疏离、充满赛博朋克风格的未来世界。這种冷峻的色调,不仅是视觉上的呈现,更是对故事主题——人类与人工智能的界限、科技对人性的异化——的深刻隐喻。
高饱和度的冲击与低饱和度的写实:饱和度直接影响着色彩的强度。高饱和度能够带来强烈的视觉冲击力,让画面显得格外鲜活、充满活力,常用于广告、动画或强调戏剧冲突的场景。而低饱和度则能营造出一种写实、沉稳、复古的质感,让画面更加内敛和有深度,常用于文艺片或强调生活质感的影片。
例如,电影《爱乐之城》(LaLaLand)就大胆运用了高饱和度的色彩。影片中,那些充满活力的黄色、蓝色、红色,在夜晚的洛杉矶街头交织,营造出一种梦幻般的歌舞片氛围,既展现了年轻人的梦想与激情,也暗示了他们追逐梦想过程中的一些现实阻碍。
《辛德勒的名单》(Schindler'sList):黑白中的那一抹红斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》是一部极具震撼力的電影,它选择以黑白影像為主,却在影片中巧妙地運用了一抹亮丽的红色——小女孩的红色外套。一级调色在这里做得极其克制,整体画面呈现出一种粗粝、纪实性的黑白质感,仿佛歷史的真实记录。
当小女孩的红色外套出现时,它成为了畫面中唯一、也是最醒目的色彩。这抹红,在一片灰暗和绝望中,象征着生命、希望,以及那些在战争中被忽视的无辜生命。二级调色将這抹红色单独提取并强化,使其在黑白的世界中显得尤为突出,极大地增强了画面的情感冲击力,让观众深刻感受到战争的残酷与人性的光辉。
《布达佩斯大饭店》(TheGrandBudapestHotel):色彩构建的奇幻世界韦斯·安德森的电影,永远是色彩的盛宴。在《布达佩斯大饭店》中,二級调色更是被运用到了极致,以一种近乎卡通化的方式,构建了一个充满复古魅力的奇幻世界。影片中,粉色、紫色、红色、蓝色等高饱和度的色彩被大胆运用,尤其是在对大饭店内部场景的描绘上,如同一颗颗色彩鲜艳的糖果。
一级调色确保了画面的整体清晰度和细节,而二级调色则将这些色彩进行了高度的风格化处理。粉色的大饭店,蓝色制服的门童,红色屋顶的雪景,每一个色彩都精准地传达出一种童话般的、略带荒诞的氛围。这些色彩并非随意为之,而是精心设计,用以衬托角色的性格,营造出一种独特的怀旧感和疏离感,让观众沉浸在这个独一无二的“安德森宇宙”中。
一级二级调色,绝非冰冷的技术操作,它们是连接镜头与观众心灵的桥梁。通过对曝光、白平衡、饱和度等基础元素的精准调整,一级调色确保了画面的“正确性”与“质感”。而二级调色则在此基础上,通过对特定颜色和区域的艺术化处理,赋予画面情感、主题和风格。
它们可以营造出如《海边的曼彻斯特》(ManchesterbytheSea)般沉郁、压抑的蓝色调,精准地反映主人公内心的痛苦与绝望;也可以如《阳光普照》(ASun)般,通过明暗对比和色彩的变化,展现家庭内部的张力与情感的复杂纠葛。
最终,一级二级调色所呈现的,是电影导演和摄影指导对故事理解的具象化,是对人物情感的深刻洞察,是对世界观的独特呈现。它们让畫面“说话”,让色彩“叙事”,成为电影艺术不可或缺的一部分,引导观众在光影的世界里,感受情感的起伏,体验故事的精髓,最终在心中留下深刻的印记。
掌握一级二级调色的奥秘,就是掌握了点亮视觉宇宙,触动观众灵魂的钥匙。
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图片来源:每经记者 陈秋实
摄
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封面图片来源:图片来源:每经记者 名称 摄
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