每经编辑｜陈冉    

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“法国(guo)空(kong)姐(jie)”的(de)迷雾：探(tan)寻2020美(mei)版的真实面貌

当我(wo)们(men)提及(ji)“法国空(kong)姐”，脑海(hai)中或许会浮(fu)现出(chu)那(na)些(xie)穿着(zhe)优雅(ya)制服(fu)、穿梭于(yu)欧(ou)洲大(da)陆的浪漫(man)场景(jing)。2020年的银(yin)幕上，一(yi)部名为(wei)《法国空(kong)姐》（FrenchAirs）的电影(ying)，却以一(yi)种(zhong)意想(xiang)不(bu)到(dao)的方(fang)式(shi)，挑(tiao)战了我们(men)对这(zhe)个标(biao)签(qian)的(de)固(gu)有(you)认知。许(xu)多观(guan)众(zhong)在观看时(shi)，可(ke)能曾疑(yi)惑：“我(wo)看的(de)《法国(guo)空姐(jie)》和网上说(shuo)的好像(xiang)不(bu)太一样？”这(zhe)并非(fei)巧(qiao)合(he)，而是(shi)因为电影(ying)在不(bu)同地区，尤其(qi)是在美(mei)国市(shi)场，采(cai)用了(le)不(bu)同(tong)的(de)译名(ming)和(he)宣传策略(lve)。

2020年，一部由(you)安德烈·海(hai)因(yin)里希（AndreHeinrich）执导(dao)，艾琳·卡(ka)瓦纳（ErinKavanagh）和马(ma)修(xiu)·李·博(bo)斯(si)（MatthewLeeBown）主演的(de)影(ying)片，在国(guo)际影(ying)坛(tan)引起(qi)了不小的(de)关注。这(zhe)部电影(ying)以其独特(te)的视(shi)角，聚(ju)焦(jiao)于(yu)一位(wei)在巴黎航空(kong)公(gong)司工作的(de)空姐，她的故事(shi)并(bing)非(fei)传统的浪漫(man)喜(xi)剧。

影(ying)片(pian)更(geng)像是对现代(dai)都市生活、个(ge)人(ren)追求与(yu)情感纠葛(ge)的(de)一(yi)场(chang)深刻(ke)剖析(xi)，其(qi)基调(diao)更偏(pian)向(xiang)于(yu)文艺(yi)片(pian)，甚至带有一丝(si)黑色幽默(mo)的(de)色彩。

为何(he)这部电影(ying)在美(mei)国会被冠(guan)以《FrenchAirs》这(zhe)样一个(ge)直译且略显(xian)平淡的名(ming)称(cheng)，而在(zai)其他地(di)区，尤其是在渴(ke)望一场视(shi)觉盛宴的华(hua)人观众(zhong)眼中，它又为何(he)会被想象(xiang)成一(yi)部(bu)充满法(fa)式浪(lang)漫的“法国(guo)空姐(jie)”题(ti)材电影呢？这背后(hou)，其(qi)实是电(dian)影市场(chang)营销的巧妙(miao)运作，以(yi)及(ji)观众(zhong)心理(li)预期(qi)的微妙影响。

《FrenchAirs》的(de)故事(shi)，围绕(rao)着(zhe)女主(zhu)角(jiao)莉莉（Lily）展开(kai)。她并(bing)非传(chuan)统(tong)意(yi)义上光鲜(xian)亮丽(li)的空(kong)姐(jie)，而是怀(huai)揣(chuai)着(zhe)艺术梦想(xiang)，却(que)在日常(chang)工(gong)作(zuo)中逐渐(jian)迷失自我的平凡(fan)女性(xing)。影(ying)片(pian)通过莉莉的(de)视(shi)角，展现(xian)了她在巴黎(li)这座(zuo)浪漫之(zhi)都的(de)孤(gu)独与(yu)挣扎。她穿(chuan)梭于不(bu)同的城(cheng)市，接(jie)触形形色(se)色的(de)人，却发现(xian)自己内(nei)心的(de)空虚与(yu)日(ri)俱增。

电(dian)影的(de)叙事节奏(zou)舒缓(huan)，画面(mian)充(chong)满艺(yi)术(shu)感(gan)，导演巧(qiao)妙地运用镜(jing)头(tou)语言(yan)，捕(bu)捉巴(ba)黎(li)的(de)独特魅力，以(yi)及莉(li)莉内心的(de)细腻(ni)情感(gan)。

当这(zhe)部电影进入美(mei)国市场时(shi)，制片(pian)方为(wei)了(le)迎(ying)合当(dang)地(di)观(guan)众的(de)口味，采(cai)用(yong)了(le)《FrenchAirs》这样一(yi)个(ge)相对(dui)中(zhong)性的片名。这种(zhong)命名方式，一方面保(bao)留了(le)影片的地(di)域(yu)特色，另(ling)一方(fang)面也(ye)避免(mian)了(le)过度强调(diao)“空(kong)姐”这(zhe)一职(zhi)业(ye)可能带(dai)来的刻(ke)板(ban)印象(xiang)，而(er)是将(jiang)重点放(fang)在了(le)影(ying)片的艺术(shu)性(xing)和生活(huo)化(hua)的表达上。

相较之下，我们熟悉(xi)的(de)许多“法国(guo)空(kong)姐”题材电影，往(wang)往带有(you)更(geng)强的(de)商业属性，倾向(xiang)于(yu)浓(nong)墨重彩地(di)描绘(hui)浪漫邂逅、异(yi)国情(qing)缘，以(yi)及都市(shi)男女的(de)爱情故事。例如，多(duo)年前(qian)风靡一时(shi)的(de)《法国(guo)空姐》（LaPassengerfrancesa，并(bing)非(fei)2020年同一部电(dian)影），就以其轻(qing)松(song)幽默(mo)的(de)风(feng)格，讲(jiang)述了(le)一(yi)位法国(guo)空(kong)姐(jie)在(zai)美国(guo)的(de)浪漫(man)冒险(xian)，赢得(de)了观(guan)众的(de)喜爱(ai)。

这种(zhong)成功(gong)的商业案例，无(wu)疑会(hui)在观(guan)众心(xin)中形(xing)成一(yi)种(zhong)“法国(guo)空(kong)姐=浪漫喜(xi)剧”的联想(xiang)。

因此，当2020年的《FrenchAirs》上映时，尽管其(qi)内容与传统(tong)的“法(fa)国(guo)空姐”电(dian)影有所不同(tong)，但(dan)“法国(guo)空姐(jie)”这一标(biao)签(qian)，依(yi)然在很(hen)多(duo)观众心(xin)中(zhong)挥(hui)之(zhi)不去。这是一(yi)种文化(hua)符号的(de)惯性(xing)，也是一种(zhong)基于(yu)过往(wang)观影(ying)经(jing)验(yan)的心(xin)理(li)投(tou)射(she)。很多观众期(qi)望从(cong)这(zhe)部电(dian)影中看到同样的(de)法式浪漫，却意(yi)外地收(shou)获(huo)了一(yi)场更具深(shen)度和(he)现实(shi)意义(yi)的观(guan)影体验(yan)。

这(zhe)部2020年(nian)的《FrenchAirs》所(suo)探讨(tao)的主(zhu)题，远不止(zhi)于职(zhi)业本(ben)身。它(ta)触及了现(xian)代人(ren)普遍(bian)面临的(de)身份认(ren)同危机，艺术理(li)想(xiang)与现(xian)实(shi)生活(huo)的冲突，以(yi)及(ji)在(zai)看(kan)似光鲜的(de)职(zhi)业背后(hou)，隐(yin)藏的(de)个(ge)人(ren)孤独与情(qing)感(gan)疏(shu)离。莉(li)莉的(de)每一次(ci)飞(fei)行，都(dou)像是她(ta)一次次逃离现实(shi)的旅程，但最(zui)终，她发(fa)现无论飞(fei)到哪里，内(nei)心的困(kun)惑(huo)依然如(ru)影随形(xing)。

影片的(de)艺术(shu)风(feng)格(ge)也值(zhi)得(de)称道(dao)。摄(she)影(ying)师(shi)以(yi)其细(xi)腻的(de)镜头(tou)语(yu)言，捕捉了(le)巴(ba)黎街头的静谧，机场(chang)的繁(fan)忙，以及莉(li)莉(li)独处(chu)时的忧(you)伤。画面构(gou)图讲究，色(se)彩(cai)运(yun)用也(ye)极(ji)具(ju)表现力，将(jiang)观众带(dai)入了一个充满(man)艺(yi)术气(qi)息(xi)的世界。配乐也恰到(dao)好处，烘(hong)托了(le)影片的情感氛(fen)围，让(rang)观(guan)众(zhong)在(zai)观影过程中(zhong)，仿(fang)佛置身(shen)于一场宁静而深刻的(de)内心对话(hua)。

可(ke)以(yi)说，2020年的《FrenchAirs》，是一部被(bei)片(pian)名“耽误(wu)”的电影。它(ta)以“法(fa)国空姐”为载体(ti)，却讲(jiang)述(shu)了一个(ge)更(geng)具(ju)普(pu)遍(bian)性的(de)都市女性故事(shi)。它没(mei)有落(luo)入俗套的(de)浪(lang)漫(man)陷阱，而是(shi)以(yi)一种克(ke)制而(er)内(nei)敛(lian)的方(fang)式(shi)，展现了(le)人物(wu)的内(nei)心世(shi)界。这(zhe)种反(fan)差(cha)，或许正(zheng)是(shi)它(ta)最吸引人的地(di)方(fang)之(zhi)一。

对(dui)于期(qi)待一(yi)场纯(chun)粹法式浪漫的(de)观众(zhong)来说，这可(ke)能是(shi)一(yi)次意(yi)外(wai)；但对(dui)于(yu)那些愿(yuan)意深入(ru)挖掘电(dian)影(ying)深(shen)层(ceng)含(han)义的(de)观众而言，这无(wu)疑是(shi)一场(chang)触动心灵(ling)的艺术(shu)之(zhi)旅(lv)。

超越职(zhi)场(chang)：2020法(fa)国(guo)空姐美版(ban)的叙事深(shen)度(du)与情(qing)感共鸣(ming)

2020年上映(ying)的《FrenchAirs》，虽然在部分地区(qu)被冠以“法(fa)国(guo)空(kong)姐(jie)”之名，但(dan)其真正的(de)魅力(li)，却远不止于职(zhi)业本(ben)身所(suo)带来(lai)的光环。影(ying)片以其独(du)特的(de)视(shi)角，将我(wo)们带(dai)入(ru)了(le)一位空(kong)姐莉莉(li)（Lily）的内(nei)心(xin)世(shi)界(jie)，探讨(tao)了在光(guang)鲜亮(liang)丽的(de)职(zhi)业(ye)背(bei)后，隐(yin)藏着的(de)个体(ti)困惑、情感(gan)迷失(shi)以及(ji)对自我(wo)价(jia)值的追(zhui)寻(xun)。

它并(bing)非(fei)一部(bu)简(jian)单的(de)浪漫喜剧(ju)，而是(shi)一部更(geng)具艺术(shu)气质、更(geng)富现实(shi)意(yi)义的都市情(qing)感寓言。

影片(pian)中的莉(li)莉(li)，并(bing)非(fei)那(na)种我(wo)们(men)常见于(yu)媒体(ti)宣传(chuan)中的(de)完美空姐(jie)形(xing)象(xiang)。她聪明、独立，却(que)也敏感、脆弱。在(zai)穿梭(suo)于不同国度的(de)航班(ban)中，她(ta)见(jian)证着(zhe)无数的(de)相遇与别离，却在别(bie)人的(de)故事(shi)里，找(zhao)不(bu)到属于自(zi)己(ji)的归(gui)宿。巴黎(li)，这座(zuo)以浪漫(man)著称(cheng)的(de)城市，对(dui)她而言，更(geng)多的(de)是一(yi)种背景(jing)，一(yi)种承(cheng)载(zai)她(ta)孤独与迷茫的(de)空间(jian)。

她努(nu)力(li)在(zai)工(gong)作(zuo)中(zhong)寻找意(yi)义，在(zai)人际关(guan)系(xi)中寻求慰(wei)藉，但内心的(de)空缺感，却如(ru)同飞机(ji)在万米(mi)高空(kong)中的(de)孤寂(ji)，挥之不(bu)去。

《FrenchAirs》的叙(xu)事手法，更偏向(xiang)于电(dian)影(ying)的(de)“慢艺(yi)术”。导(dao)演安德烈(lie)·海因(yin)里希(xi)并没(mei)有(you)急(ji)于(yu)推进(jin)情(qing)节，而(er)是通过大(da)量(liang)的(de)细(xi)节、人物(wu)的眼(yan)神、场景(jing)的(de)氛围来(lai)构建影(ying)片的质(zhi)感。莉莉(li)在飞机上的(de)一次次(ci)擦肩而(er)过(guo)，她在巴黎街头独自(zi)漫步的身(shen)影，她在(zai)狭(xia)小房间里(li)望(wang)着窗(chuang)外的沉思(si)，这些片(pian)段都充(chong)满(man)了(le)电(dian)影(ying)的诗意(yi)，也精(jing)准地捕(bu)捉到了(le)都市年轻女性(xing)普遍(bian)存在的(de)迷(mi)茫与焦虑。

这种(zhong)叙事方式(shi)，恰恰(qia)是影片(pian)最能引起观(guan)众(zhong)共鸣的(de)地方。在(zai)快(kuai)节(jie)奏(zou)的现(xian)代生(sheng)活中(zhong)，我们每(mei)个人都(dou)可能(neng)扮(ban)演着不(bu)同的“角色”，在不(bu)同(tong)的场景中切(qie)换，但(dan)内(nei)心的(de)声(sheng)音，却常常被外界的(de)喧(xuan)嚣所淹(yan)没。莉(li)莉的故事(shi)，就(jiu)像(xiang)一面(mian)镜子(zi)，折射(she)出(chu)我们自身(shen)的影子(zi)。我们(men)或许不是(shi)空姐(jie)，但我(wo)们都可能(neng)在追(zhui)寻事业成(cheng)功的(de)渴望(wang)一份真挚的(de)情(qing)感；我(wo)们都(dou)可能(neng)在熟(shu)悉的环(huan)境里感(gan)到(dao)陌生(sheng)，在热闹(nao)的人(ren)群中感到(dao)孤单。

影片对情(qing)感的描绘，也极(ji)其克制(zhi)而(er)细腻(ni)。它(ta)没(mei)有(you)激(ji)烈的(de)爱情冲(chong)突，也没(mei)有大(da)张(zhang)旗(qi)鼓的(de)浪漫告白(bai)。莉(li)莉(li)的情(qing)感线，更多(duo)的(de)是一(yi)种(zhong)内敛(lian)的渴(ke)望(wang)，一种对(dui)连(lian)接的期盼。她可能(neng)与某位乘(cheng)客(ke)有过短(duan)暂的(de)交(jiao)流(liu)，可能(neng)与同(tong)事分享过(guo)片刻(ke)的心(xin)事，但(dan)这些(xie)关系，似乎(hu)都无法(fa)真正(zheng)填(tian)补她内心(xin)的空(kong)缺(que)。

这(zhe)种情感的(de)“留白”，反而让影(ying)片更(geng)具深度(du)，让(rang)观众(zhong)有机会(hui)去(qu)想象和解(jie)读。

或许，许(xu)多观(guan)众期待的“法(fa)国空姐”电影，是充(chong)满(man)异(yi)国情调的(de)浪漫邂逅，是发(fa)生在埃(ai)菲(fei)尔铁(tie)塔(ta)下(xia)的缠(chan)绵悱恻。但《FrenchAirs》所呈(cheng)现的，却(que)是(shi)另(ling)一(yi)种截然不(bu)同的(de)“法(fa)式(shi)”情感——它(ta)不(bu)喧嚣，不浮夸(kua)，而(er)是将情(qing)感(gan)深埋(mai)于日常(chang)的细(xi)微之(zhi)处(chu)，在平凡(fan)的(de)场(chang)景中，流露出最真(zhen)实(shi)的人性。

这种“润物细无声”的情(qing)感表(biao)达(da)，恰恰是法(fa)国艺(yi)术作(zuo)品中常常(chang)体现(xian)的一(yi)种(zhong)成(cheng)熟与内(nei)敛(lian)。

电影(ying)的视觉风格，也(ye)是其(qi)不可忽视(shi)的亮点(dian)。摄影师(shi)的镜(jing)头(tou)语言(yan)，充(chong)满了(le)艺术(shu)家的(de)敏感。无(wu)论是巴(ba)黎(li)的(de)光影，机(ji)场(chang)的流(liu)光溢(yi)彩(cai)，还(hai)是莉莉生(sheng)活空(kong)间的静谧，都经(jing)过精(jing)心构图(tu)和(he)色彩(cai)的运用。这(zhe)些(xie)画面(mian)，不(bu)仅是(shi)故事(shi)的载体，更(geng)是一种情绪的(de)表达，将观众带(dai)入(ru)了(le)一个(ge)既熟(shu)悉又陌生的情(qing)感空间。

《FrenchAirs》的(de)“美版”名(ming)称(cheng)，或许(xu)只是(shi)一个(ge)市场(chang)策略上的(de)考量(liang)，但它(ta)所承载(zai)的(de)，却是(shi)一个关于现代(dai)都市人共(gong)同困境的深(shen)刻洞察(cha)。影片并(bing)没(mei)有给(gei)出(chu)一个明确(que)的(de)答案(an)，也没(mei)有强(qiang)行制(zhi)造(zao)一个圆(yuan)满的结局。它只(zhi)是呈现了一个(ge)女性在(zai)成(cheng)长过(guo)程中(zhong)，所(suo)经(jing)历的(de)迷茫(mang)、挣(zheng)扎(zha)与探(tan)索。

这(zhe)种(zhong)开(kai)放式(shi)的叙事，让(rang)观众(zhong)在观(guan)影(ying)后，仍能(neng)回味无穷，并从(cong)中找到属于自(zi)己的思(si)考(kao)。

总而(er)言之，2020年(nian)的《FrenchAirs》，以其独特的(de)艺术视(shi)角和(he)深刻的(de)情(qing)感表(biao)达，超(chao)越了(le)“法国(guo)空姐”这(zhe)一(yi)职(zhi)业(ye)标签(qian)的限(xian)制。它(ta)邀(yao)请我们(men)一同进入一(yi)个(ge)女性(xing)的内心世界，感(gan)受她(ta)在现代都市(shi)中的(de)孤(gu)独与(yu)追寻。这(zhe)不(bu)仅(jin)仅(jin)是一部电(dian)影，更(geng)是一(yi)次(ci)关(guan)于自(zi)我认知(zhi)与(yu)情感共鸣(ming)的(de)深(shen)刻对(dui)话(hua)。

它或(huo)许(xu)不像传统(tong)的浪漫(man)喜剧那样(yang)轻(qing)松(song)愉悦，但它所(suo)带(dai)来(lai)的思(si)考与(yu)感(gan)动，却(que)可能更加持久而(er)深刻(ke)。对于(yu)那些(xie)愿意(yi)静(jing)下(xia)心(xin)来，感受(shou)影片(pian)细(xi)腻情感的观众(zhong)而言，它(ta)无疑(yi)是(shi)一次难忘的观影体(ti)验(yan)。

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图片来源：每经记者 阿西木 摄

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