每经编辑｜陈志钏    

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“无欲则刚”？“大女主”剧的“无菌(jun)”困境

曾几何时，“大女主”剧集如同横空出世的搅局(ju)者，以其对女性力量的聚焦，打破了传统荧屏的性别藩篱，赢得了万千宠爱。时至今日，当我们再次审视那(na)些被冠以“大女主”之名的作品时，却(que)发现一(yi)股浓浓的“无菌”气息扑面而来。她们是(shi)职场精英，运筹帷幄，叱咤风云；她们是宫廷贵人，运筹帷幄，叱咤风云；她们似乎拥(yong)有一切，但唯独缺少了一样——真实而鲜活的“欲望”。

这种“不敢(gan)拍”的症结，并非空穴来风。在当下影视创作的土壤里，一股隐形的、却又无处不在(zai)的审查之手，正悄然收紧。政策的导向、平台的考量、市场的风向，如同三座大山，压得创(chuang)作者们喘不过气(qi)。最直观的体现，便是对女性“欲望”的规避。这(zhe)里的“欲望”，并非狭隘地(di)指代情欲，而是更广泛(fan)地包含了女性对权力、金钱、事业、爱情(qing)、甚至是对自我实现和人生选择的无限(xian)渴求。

一旦这种渴求触及了某些“敏感”地带，便很(hen)容(rong)易被视为“不合时宜”，甚至“违规”。

于是，我们看到(dao)了这样一种尴尬的局面(mian)：剧中(zhong)的女(nv)主角，依旧是那个能力超群、光芒万丈的“大女主”，但她的强大，似(shi)乎来源于(yu)一种“超脱”——她不被情爱所累，不为(wei)物质所扰，甚至(zhi)连基本的生理冲动都仿佛被按下了静音(yin)键。她的成功，更多地(di)被描绘成一种“天(tian)道酬勤”或“顺理成章”，而非源于内心深(shen)处那股不甘平凡、想要掌控自己命运的野蛮生长。

这种“无欲”的设定，一方面是为了规避潜在的风险，另一方面(mian)，也暴(bao)露(lu)出创作者对女性形象塑造的一种“刻板化”理解。似乎只要是“大女主”，就必须是“圣(sheng)人(ren)”，必须是“女强人”，却不能是(shi)“有(you)七情六欲的普通人”。这(zhe)种“伪强大”，反而剥夺了角色的复杂性和层次感，使得她们的形象变得扁平、单薄，难以引起观众的共鸣。

观众真的不关心女性的欲望吗？答案显然是否定(ding)的。事实上，正是因为对真实欲望的压抑，才使得“大女主”剧集越来越(yue)“没劲(jin)”。观众渴望看到的是，女性如何在欲望的驱动下，做出选择，承担后果，并在跌跌撞撞中成长。她们渴望看到，女性在追求事业的也能拥有真挚的情感；在渴望权力的(de)时候，也能展(zhan)现脆弱的一面(mian)；在面对诱惑时，也能(neng)保持清醒和独立。

试想(xiang)一下(xia)，一个在职场上雷厉风行的女强人，回到家中，是否也渴望一份温暖的慰藉？一个在宫廷中运筹帷幄的皇后，是否也曾有过少女情(qing)怀，为一见钟情而心动？一个(ge)在商业帝国中叱咤风云的女总裁，是(shi)否也曾为家庭的责任而两难？这些“人性的弱点”和“情感的纠葛”，恰恰是构成一个立体、真实人物的关键。

而当剧集为了(le)“政治(zhi)正确”或“市场安全”，而将女性的欲望“净化”得一干二净时，我(wo)们看到的(de)，就只剩下了一个冰冷的、缺乏灵魂的“女(nv)战士”的躯壳。

这种“无菌”的“大女主”，不仅是对女性形象的矮化，也是对(dui)观众审美体验的漠视。当观(guan)众无法从角色身上看到自己的影子(zi)，无(wu)法感受到角色内心的挣扎与喜悦，再宏大的叙事，再精美的画面，也终将沦为空洞的装饰。长此以往，观众的耐心和期(qi)待，终将被一点点消磨殆尽，那些曾经备受追捧的“大女主”剧，也必将如昙花一现，消失在时间的洪流中。

“禁欲”的“大女主”，如何“圈粉”？——市场、审查与真实(shi)的张力

我们必须承认，“大女主”剧集之所以能够(gou)兴起，其背后是社会性别观念的变迁，以及女性自我意识的觉醒。观众不再满足于那些依附于男性、哭哭啼啼的女性角色，她们渴望看到能够掌控自己命运、展现独立(li)价值的女性形象。当市场和审查机制，将“大女主”理(li)解为一种“禁欲”的、不食人间烟火的“完美人设”，这份渴望便注定要落空。

“不敢拍女性欲望”的背后，是一系列复杂的考量。是内容审查的“达摩克利斯之剑”。在(zai)“向上”的创作导向下，任何可能被解读为“宣(xuan)扬不当价值观”的内容，都可能面临巨大的风险。而(er)女性的“欲望”，尤其是那些挑战传统道德伦理、或者与主流(liu)价值观相悖的欲望，往往是审查机构的“重点关注对象”。

例如，如果一个“大女主”的成功，是建立在(zai)“手段不光彩”或“情感混乱”之上，即便这在现实中是常见的，在影视作品中也可能被视为(wei)“不予通过”。

是平台和出品方的(de)“市场风险规避(bi)”。在流量为王的时代(dai)，平台和出品(pin)方最看重的，是作品(pin)能否带来稳定的收视率和口碑。而一旦作品触及了敏感话题，或者(zhe)可能引发争议，就意味着潜(qian)在的投资损失。因此，为了“保险起见”，大多数平台和出(chu)品方会选择“保守”的路线，避免触碰那些容易引起“麻烦(fan)”的女性欲望。

她们宁愿打造(zao)一(yi)个“完美无缺”的女主角，也不愿冒险去展现一个有血有肉、有优点也有缺点的(de)真实女性。

这种“安全牌”真的就能换来市场的青睐吗？从近(jin)几年的市场反馈来看，答案并非如此(ci)。观众(zhong)的审美正在日益成熟，她们不再满足于那些(xie)“零差评”的“假人设”。她们开始怀念那些有(you)瑕疵、有故事、有真实情感的角色。一个“有欲望”的“大女(nv)主”，恰恰能(neng)提供更丰富的戏剧冲突和(he)人物弧光。

例如(ru)，一个渴望权(quan)力却又顾及情义的女政治家；一(yi)个追求(qiu)事业(ye)巅峰却又为家庭(ting)琐事而烦恼的女医生；一个渴(ke)望独(du)立自由却又被旧式(shi)观念束缚的女学生。这些角色的(de)欲望，是(shi)她们行(xing)动的驱动力，也是她们成长的催化剂。当她(ta)们为了满足自(zi)己的欲望而做出选择，并为此付出代价时，观众才能感受到角色内心的挣扎，理解她们的痛苦与喜悦，并最终被她们的命运所吸引。

“不敢拍女性欲望”的“大女主”剧，就像一道没有灵魂的菜肴，虽然摆盘精致，但却索然无味。它回避了女性最真实、最动人的部分，将她们塑(su)造成了(le)冰冷的偶像，而非可以(yi)共情(qing)的朋友。这种“去欲(yu)望化”的创作(zuo)倾向，不仅是对女性形象的误读，也是对艺术创作的扼杀。

真正能够“圈粉”的“大女(nv)主”，不是那些“无欲则刚”的“圣母”，而是那些敢于承认并追逐自己欲望，并在追逐过程中展现出智慧、勇气和韧(ren)性的女性。她们可能并非完美，但她们真实；她们可能犯错，但她们成长。她们的欲望，不是洪水猛兽，而是驱动她们前进的强(qiang)大力量。

我们期待，未来的“大女主(zhu)”剧，能够挣脱“不敢拍”的束缚，勇(yong)敢地(di)去触碰女性内心最深处的欲望。无论是对事业的渴望，对爱情的追求，还是对自我价值的实现，都应该被真实地呈(cheng)现。只有这样，才能创作出真正能够打动人心、引发(fa)共(gong)鸣的优秀作(zuo)品，也才能真(zhen)正展现出“大女主”应有的魅力与力量。

否则，那些“不敢拍女性欲望(wang)”的“大女主”剧，终究只能在“没劲”的泥沼中，越陷越深。

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图片来源：每经记者 闫伟伟 摄

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