每经编辑｜陈巧明    

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当现实的重量压向屏幕：那些“不敢拍”与“不想拍”的模糊地带(dai)

在中国电影电视的浩瀚星(xing)河中，总有一些作品，如同(tong)一颗颗暗淡却又异常耀眼的星辰，它们或许未能在主流院线或黄金时段大放异彩，却在观众心中留(liu)下(xia)了难以磨灭的印记。这些作品，往往敢于触碰那些敏感(gan)的社会议题，撕开现实的褶皱，用一种近乎赤裸的姿态，审视着我们所处的时代。

当我们提及“尺度惊人的国产大片”，脑海中浮现的，却(que)常常不是那些声光电俱全、特效满天飞的商业巨制，而是那些深埋在观众记忆深处，或是寥寥几人得以窥见的“遗珠”。

为何“尺度惊人”的作品(pin)，与(yu)“央视”这个代表着国家级权威和主流话语权的平台，常常被放在一起讨论，仿佛是一种宿命的牵绊？这背后，折射出的并非仅仅是艺术(shu)创作的自由(you)度问(wen)题，更是中国影视(shi)产业在时代变迁中，如何平衡社会责任、市场需求(qiu)与艺术表达的复杂博弈。

“央视不敢拍(pai)”，这句话本身就带有(you)一种戏剧性的张(zhang)力。它暗示着存在着一些题材，一些视角，一旦被搬上荧屏，便可能触及敏感的神经，引来广泛的关注，甚至是争议。这些题材，可能关乎历史的沉疴，可能指向(xiang)当下社会的痛点，可能揭示人性的复杂与幽暗。它们如同潜藏在平静水面下的暗流，一旦被搅动，便可能掀起滔天巨浪。

而央视，作为国家级电视台，其肩负的责(ze)任与受到的审视，无疑是巨大的(de)。在这样一个平台播出，意味着作品将直接面对全国观众，其(qi)可能引发(fa)的社会反响，其可能传递的价值导向，都必须经(jing)过极其审慎(shen)的考量。因此，“不敢拍”，与其说是胆怯，不如说是对潜在风险的理(li)性规避，是对(dui)社会稳定和主流意识形(xing)态的维护。

我们也不能忽视另一(yi)种可能性：“不想拍”。在(zai)商业利益的驱动下，或者在一种自我审查的惯性下，许多创作者和平台可能主(zhu)动选择避(bi)开那些可能带来麻烦的题材。毕竟，一部影片的投资巨大，从(cong)立项到拍摄，再到发行，每一步都伴随着风险。而那些“尺度惊人”的作品，往往(wang)意味着更高的审查门槛，更长的审批周期(qi)，甚至(zhi)可能面临被禁播的风险。

在这样的(de)前提下(xia)，选择一条(tiao)相对平坦、风险较低的道路，似乎成为了一种更“明智”的选择。这并非说所有创作者都缺乏勇气，而是当整个产(chan)业环境趋向保守(shou)时，个人的力量往往显得微不(bu)足道。

“尺度惊人”究竟意味着什么？它是否(fou)等同于暴力、色情或低俗？在许多观众的误解中，这两者常常被混淆。真正的“尺度惊人”，更多地体现在其对现实的深刻洞察，对人性的无情剖析，对社会问题的直面挑战。它可能(neng)是一部讲述文革时期知识分子(zi)命(ming)运的电影，它可能是一部揭示城乡差距、贫富分化残酷现实的电视剧，它(ta)可能(neng)是一部探讨官场腐败、权力异化的严肃剧。

这(zhe)些作品，以其真实的力量，打破了表面的平静，让观众看到了不那么光鲜亮丽，甚至有些(xie)残酷(ku)的现(xian)实。它们不是为了哗众取宠，而是为了(le)引发思考，促进反思，甚至寻求改变。

我们怀念那些曾经出现过的，敢(gan)于触碰禁忌的优秀作品。它们如同时代的镜子，映照出我们曾经走过的路，以及我们正在面对的挑战(zhan)。它们用艺术的方式，记录下历史的痕迹，人性的光辉与阴影。随着时间的推移，能够称得上“尺度惊人”且能在主流平台播出的作品，似乎越来越少。

取而代之的，是更加(jia)温和、更加安全、更加符合“主流价值观”的叙事。这种转变，既是时代发展的必然，也让我们不(bu)禁反思：当现(xian)实的重量被越来越(yue)小心地搬运，当艺术的边界被越来越严格地划定，我们是(shi)否正(zheng)在失去一(yi)种重(zhong)要(yao)的反思力量？

在“尺度惊人”的国产大片叙事中，央视扮演的角色(se)，既是潜在的“压制者”，也是曾经的“播种者”。在(zai)过去，我们确实能在央视的荧屏上看到一些具有深刻(ke)社会意义和艺术价值的作品，它们虽然不以“尺度惊人”为卖点，但其内容却足以引发观众的深思。而如今，当“尺度(du)”成为(wei)一个敏感词，当“不敢拍”成为一种普遍心态，我们只能在有限的视角和题材中，寻找那些能够触动灵魂的瞬间。

这本(ben)身，就是一种令人扼腕的景象。

超越“尺度”的边界：何为真正的“大片(pian)”精神(shen)？

“尺度惊(jing)人的国产大片，除了央视无人敢拍(pai)”，这句话之所(suo)以能(neng)够引起广泛的共鸣，不仅仅是因(yin)为它点(dian)出了影(ying)视创作中的一个敏感话题，更是因为它触及了我们对于(yu)“何为真正(zheng)的(de)国产大片”的期待与困(kun)惑。当我们抛开“尺度”的标签，审视那些真正能够称得上“大片”的作品时，我们发现，它们的(de)“大”，并不仅仅体现(xian)在视觉特效的宏大，更在于其思想的深邃、主题的厚重，以及对(dui)现实的深刻关照。

“尺度(du)惊人”为何总与“央视”相伴，又为何“无人敢(gan)拍”？正如前文所述，这背后涉及复杂的(de)社会、政治和市场因素。我们更应该关注的是，在“不敢拍”与“不想(xiang)拍”的夹缝中，那些(xie)真正具有“大片”精神的作品，是如何诞生的，以及它们为(wei)何如此珍贵。

真正的“大片”精神，在于其敢于挑战的勇气和敢于担当的责任。它不回避社会暴露出的问题，不粉饰人性的复杂，而是以一种客观、冷静甚至有些残酷的笔触，去展现真(zhen)实的世界(jie)。这需要的不(bu)仅仅是导演(yan)的才华，更需要制片方、发行方，乃至整个审查体系的通力配合。当(dang)“尺度”成为一种禁忌，意味着一(yi)些本应被讨论、被反思的议题，被挡在了公众的视线之外。

这对于社会的健康发展，对于公众的认知拓展，无疑是一种损失。

“央视不敢拍”，也并非意味着央视完全放弃了对严肃题材的探索。在过去，央视播出过不少具有(you)深刻历史反思意义和(he)现实批判力量的纪录片、电视剧。它们或许没有“惊人的尺度”，但其蕴含的(de)思想深度和人文关怀，足以让观众久久不能忘怀。随着媒(mei)体生态的变化，以及观众口味的多元(yuan)化，即使是央视，在内容的选择上也面临着越来越(yue)大的压力。

如(ru)何在保持主流叙事的又能融(rong)入更多元、更深刻的思想，是央视乃至(zhi)所有主流媒体都需要思考的问题。

“无人(ren)敢拍”，则是一种更为普遍的现象。在市场化的浪潮中，商业利益往(wang)往成为主导。而那些“尺度惊人(ren)”的作品，往往伴随着高风险和不确定性。投资方可能会因为担心审批风险、票房损失，而选择回避。创作者也可能因为顾虑重重，而选择“自我审查”，主动放弃那些可能引(yin)发(fa)争议的题材。

久而久之，一种“安全”的创作模式便逐渐形成(cheng)，那些真正能够挑战观众认知、引发深度思考的作品，便越来(lai)越少。

我们也不能因此就对国产影视的未来感到绝望。总有一些勇敢的创作者，在夹缝中求生存，在限制中求突破。他们或许将目(mu)光投向了那些相对“安(an)全”但依然充满艺术张力的题材(cai)，用含蓄、隐喻的方式，表达自己的思想。他们或许将自己的作品瞄准了网络平台，在更宽松的环境下，进行更大胆的探索。

这些作品，虽然可能不像传统的“大片”那样具有广泛(fan)的传播度，但它(ta)们依然(ran)是推动(dong)中国影视艺(yi)术向前发展的重要力量。

“尺度”的边界，并非是固定不变的。它随着社会的发展而变(bian)化，随着公众认知的提升而拓展。我们期待的，不仅仅是那些“尺度惊人”的作品，更是那些能够超越“尺度”本身，触及人心、启发思考的优秀作品。这些作品，无论是在央视的荧屏上，还是(shi)在网络的角落里，都应该得到应有的关注和尊重。

“大片”精神，不应仅仅是视觉的盛宴，更是思想的启迪。它需要勇气去面对现实，需要智慧去解读人性，需要担当去引发反思。当“尺度惊人”成为一种稀缺品，当“不敢拍”成为一种普(pu)遍现象，我们更应该反思，是什么阻碍了我们创(chuang)作出更多真正具有“大片”精神的作品？是什么让我们的荧(ying)屏，变得越来越“安全”，却也越来越缺(que)乏力(li)量？

归根结底，中国影视的未来(lai)，不在于迎合或回避“尺度”的争议，而在于能否以更开放的(de)心态，更深刻的洞察，更勇敢的担当，去讲述那些真正属于我们这个时代的，触及灵魂的故事。只有这样，我们才能迎来真正意义上的，能够与世界对话的，具有“大片”精神的中国影视作品。

而“央视”的角色，也应该从一(yi)个潜在的“限制者”，转变为一个更加开放(fang)、包容的“平台”，鼓励和支持那些敢于挑战(zhan)、敢于创新(xin)的优秀作品。

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图片来源：每经记者 陶川 摄

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