每经编辑｜陈平    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,jzjzjz亚洲和日本

法国电影，一(yi)个(ge)总是(shi)能轻(qing)易触(chu)动人心弦(xian)的艺(yi)术宝库(ku)。当镜头(tou)聚焦(jiao)于“监狱”这(zhe)个特(te)殊(shu)空间(jian)时(shi)，法国人(ren)特(te)有(you)的细腻(ni)、深(shen)刻与哲学思辨，便(bian)如同(tong)陈年的佳(jia)酿，缓(huan)缓释放(fang)出令人(ren)震(zhen)撼的(de)力量。今天，就让(rang)我们一(yi)同踏(ta)上(shang)这场心(xin)灵(ling)之旅(lv)，品味五(wu)部关于(yu)监(jian)狱题材的(de)法(fa)国电影(ying)，它们(men)绝(jue)非简(jian)单的叙(xu)事，而是(shi)对(dui)人性(xing)深渊的探(tan)索，对自(zi)由渴(ke)望(wang)的呐(na)喊，对(dui)救(jiu)赎(shu)可能(neng)性的追寻。

第一(yi)部(bu)：《肖(xiao)申(shen)克的(de)救(jiu)赎》（TheShawshankRedemption）——等(deng)等，等(deng)等！我(wo)知道，这电影不(bu)是法国的(de)，是美国的。但它(ta)的影响(xiang)力(li)，早已(yi)跨越国(guo)界(jie)，成为(wei)无(wu)数人心(xin)中的“监狱片(pian)”标(biao)杆。我(wo)之所以(yi)要“强行(xing)”把它拉进来，是(shi)因(yin)为它完美(mei)地诠释了“希望”这(zhe)个(ge)主(zhu)题，而(er)“希望(wang)”恰恰是法(fa)国(guo)电(dian)影在(zai)描绘绝望(wang)时，最喜欢点亮(liang)的那(na)束(shu)光(guang)。

好(hao)了(le)，言归(gui)正传(chuan)，让我(wo)们(men)回到纯(chun)正的(de)法国(guo)电影。

《放逐》（AProphet，2009）：这(zhe)部电(dian)影，简直(zhi)就是(shi)法(fa)国(guo)监狱片里的(de)一部史诗级作(zuo)品(pin)。它没(mei)有(you)过多地(di)渲染(ran)血(xue)腥(xing)暴(bao)力，而是(shi)将镜(jing)头精(jing)准地(di)对准了年轻犯(fan)人马利(li)克（Malik）的成(cheng)长轨迹。从(cong)一个(ge)懵懂(dong)无(wu)知的阿(a)拉伯裔少年，在(zai)狱中一步(bu)步(bu)学会生存(cun)法则(ze)，建立自己的势力，最终(zhong)成为(wei)一方(fang)枭雄。

导演(yan)雅克(ke)·欧(ou)迪亚(ya)（JacquesAudiard）的镜头(tou)语言冷(leng)静(jing)而克制，却(que)又(you)充(chong)满了(le)张力(li)。你(ni)看(kan)马利(li)克在(zai)狱(yu)中的眼(yan)神变化(hua)，从(cong)最初的恐(kong)惧、迷茫，到(dao)后来(lai)的精(jing)明、狠(hen)厉，那种转(zhuan)变被(bei)刻画得淋(lin)漓(li)尽致。

影(ying)片最引人(ren)入胜的地方在(zai)于，它(ta)展现了监(jian)狱这个(ge)微(wei)缩社(she)会里(li)错(cuo)综(zong)复(fu)杂(za)的人际关系和(he)权(quan)力(li)斗(dou)争。各种(zhong)族裔、各(ge)种犯罪集(ji)团(tuan)之间明争(zheng)暗斗，勾心(xin)斗角(jiao)，马利克就(jiu)像一(yi)块(kuai)海(hai)绵，在(zai)其中吸收着(zhe)生存的(de)养分。他不(bu)是天(tian)生的恶(e)徒，而是在极(ji)端环(huan)境中被逼到(dao)绝(jue)路，不(bu)得不(bu)学会“强大(da)”。那(na)种(zhong)“被逼上梁(liang)山”的无奈(nai)，以(yi)及在黑暗中摸索前行(xing)的(de)智(zhi)慧，让(rang)观(guan)众(zhong)不禁(jin)为他(ta)捏一把汗，又为(wei)他的蜕变感(gan)到(dao)一(yi)丝(si)复杂(za)的(de)情(qing)绪。

尤(you)其(qi)是他与(yu)科西嘉黑手党头(tou)目(mu)萨(sa)利普（CésarRomero）之(zhi)间的关系，从主(zhu)仆到(dao)合作，再到(dao)最终的背(bei)叛(pan)与被背叛(pan)，充满了(le)戏(xi)剧张(zhang)力。影片没有给出(chu)一(yi)个(ge)简单的“好人”或(huo)“坏人”的(de)标签，而(er)是展(zhan)现了(le)人性的多面性，以及(ji)环(huan)境对个(ge)体塑造的(de)巨大影响(xiang)。观(guan)影(ying)过程(cheng)中(zhong)，你(ni)会不(bu)自觉(jue)地代(dai)入(ru)马(ma)利克的视(shi)角，感(gan)受他在生(sheng)存边缘的挣扎(zha)与抉择。

《黑皮书(shu)》（BlackBook，2006）——我知(zhi)道(dao)，我(wo)知道(dao)，这(zhe)又不是(shi)严(yan)格(ge)意义上的“监狱(yu)片”。但它讲述(shu)了(le)一个在(zai)二战时期，犹太抵抗组织女特(te)工(gong)拉歇(xie)尔（RachelSteijn）潜(qian)入纳(na)粹德(de)国(guo)占领区(qu)，甚至(zhi)潜入了(le)一(yi)个纳(na)粹军官的(de)巢穴，这种“深入虎穴(xue)”的经历(li)，在某种(zhong)程(cheng)度(du)上，比真正(zheng)的监狱(yu)更(geng)危险(xian)，更令人(ren)窒息。

而当(dang)她(ta)最终(zhong)被捕，身(shen)处(chu)暗(an)无天日(ri)的地(di)牢(lao)，那(na)种绝(jue)望(wang)与(yu)求生(sheng)欲望(wang)的爆(bao)发，绝(jue)对是(shi)“监狱(yu)题(ti)材”的极(ji)致体验(yan)。

保(bao)罗·范(fan)霍文（PaulVerhoeven）导(dao)演(yan)的这(zhe)部(bu)作品，充满了(le)黑色(se)幽(you)默(mo)和惊(jing)悚元素。艾丽·拉(la)莫斯（CaricevanHouten）饰(shi)演的拉歇尔，美丽、聪明(ming)、勇(yong)敢，却又被命(ming)运推(tui)向了血腥(xing)的战场(chang)。影片在(zai)展现战争的残(can)酷(ku)和(he)人性的扭曲方面(mian)，毫不留情。

拉(la)歇(xie)尔在纳(na)粹军官别(bie)墅中(zhong)周旋，每一次(ci)呼吸都(dou)充满(man)了危险(xian)，每(mei)一次(ci)微笑都可(ke)能隐藏(cang)着(zhe)刀锋。当(dang)她(ta)最终(zhong)被(bei)怀疑(yi)，被关押(ya)，那种(zhong)身(shen)处绝境(jing)的无助(zhu)感(gan)，以及(ji)她爆(bao)发(fa)出的复(fu)仇的火(huo)焰，足以(yi)点燃(ran)观(guan)众(zhong)的血(xue)液。影(ying)片中(zhong)的许(xu)多情节(jie)，例(li)如在(zai)泥泞(ning)的土(tu)地上(shang)挖掘(jue)掩体，在(zai)黑(hei)暗中躲避搜捕(bu)，以(yi)及(ji)在狱中等待审(shen)判的煎熬(ao)，都(dou)让(rang)观(guan)众能够(gou)深(shen)切感受到那(na)种被剥(bo)夺自(zi)由(you)、被推向死亡边缘的(de)恐惧。

它(ta)不(bu)仅仅(jin)是(shi)一(yi)部谍(die)战片(pian)，更是(shi)一部(bu)关(guan)于生存、背叛(pan)与复(fu)仇(chou)的(de)史诗，展现(xian)了在极端(duan)环境下，人性能(neng)爆发出何(he)等惊(jing)人的力量(liang)。

继续(xu)我们(men)的法国监狱电(dian)影(ying)之(zhi)旅(lv)，我(wo)们将深入(ru)探索那些(xie)真(zhen)正将镜(jing)头对准高(gao)墙内外，那些关(guan)于失(shi)去自由、关于人性挣(zheng)扎、关(guan)于救(jiu)赎可能(neng)性的动(dong)人故(gu)事(shi)。

《铁窗泪(lei)》（Unprophète）——等等，又(you)错了！《铁窗泪》是中(zhong)国80年(nian)代的(de)经(jing)典(dian)歌曲(qu)，跟法国监(jian)狱片(pian)没关系。看来(lai)我(wo)真是对“铁窗”这(zhe)两个字情有独钟，总(zong)是容易(yi)联想到那些苦(ku)涩(se)的旋律(lv)。好吧，这(zhe)次我(wo)绝对不会(hui)搞错了(le)！

《大逃亡(wang)》（Letrou，1960）：这部(bu)电(dian)影(ying)，堪称法国(guo)监狱(yu)片的(de)“活化(hua)石”，也是我(wo)个人(ren)非常推(tui)崇(chong)的(de)一部(bu)。它(ta)改编(bian)自真实事(shi)件，讲(jiang)述了五名囚犯(fan)策划了一(yi)场(chang)惊(jing)心动魄的大逃(tao)亡。导演雅克·贝克尔(er)（JacquesBecker）以(yi)一种近(jin)乎纪录片(pian)式的(de)写(xie)实(shi)风格，将整(zheng)个(ge)逃(tao)亡过(guo)程(cheng)描(miao)绘得细(xi)致入微，令人身(shen)临其境(jing)。

影片的节奏非(fei)常缓慢，但正(zheng)是(shi)这种(zhong)缓慢，将压(ya)抑(yi)、紧张和(he)希望(wang)一点(dian)点地堆积起来。你看(kan)他们(men)用(yong)勺子一(yi)点点(dian)地挖(wa)掘(jue)地(di)道(dao)，用床单一点点地(di)缝制(zhi)绳索(suo)，每一(yi)个(ge)细(xi)微的动作(zuo)都充(chong)满了对自(zi)由的(de)渴(ke)望(wang)。影片没有激(ji)烈的打斗，没(mei)有(you)戏(xi)剧性(xing)的反(fan)转(zhuan)，它就是(shi)纯粹地展现了(le)囚犯(fan)们在绝望(wang)中寻(xun)找(zhao)希(xi)望的(de)努力。

那(na)是一种(zhong)没有呐喊的呐(na)喊，一种(zhong)沉(chen)默的(de)抗争。

《监狱(yu)情仇(chou)》（Unmomentd'égarement，2015）——咳咳，这(zhe)个也不(bu)是。名字(zi)里(li)虽然(ran)有“情(qing)”和(he)“失足”，但(dan)讲的是感情纠(jiu)葛(ge)，跟(gen)监狱(yu)没什(shen)么关系(xi)。看来我(wo)最近需(xu)要(yao)好好(hao)补习(xi)一(yi)下(xia)法国(guo)电影(ying)的(de)片单了(le)！

《放逐》（AProphet）——等等(deng)，这部(bu)我刚才(cai)已(yi)经在(zai)Part1讲过了(le)！看来我(wo)真的(de)需(xu)要加强(qiang)记忆(yi)力了。不过，这部电(dian)影实在(zai)太经典了，多讲一遍(bian)也无(wu)妨(fang)！它(ta)所展(zhan)现(xian)的，是在(zai)高墙(qiang)之(zhi)内(nei)，人(ren)性(xing)的扭曲(qu)与挣(zheng)扎，以及如(ru)何在最(zui)恶劣的环(huan)境(jing)中(zhong)，找到(dao)属于自己(ji)的一(yi)席之(zhi)地(di)。

马(ma)利克从(cong)一(yi)个任(ren)人欺(qi)凌(ling)的(de)“新人”，蜕变为(wei)一个(ge)精(jing)明(ming)强干的(de)“大佬”，他(ta)的(de)每一步都(dou)充满(man)了血(xue)与泪。影片(pian)对于监狱生态的刻画，精(jing)准而深(shen)刻，让我(wo)们(men)看到(dao)了一个与世(shi)隔绝的社会，有(you)着(zhe)自己独(du)特的规则和(he)生(sheng)存(cun)之道。

《囚徒》（Prisoners，2013）——这(zhe)部(bu)电(dian)影是丹尼(ni)斯·维(wei)伦纽瓦(wa)（DenisVilleneuve）的(de)作品(pin)，虽然(ran)也(ye)是(shi)关于“囚(qiu)禁(jin)”和“绝(jue)望”，但它(ta)更(geng)偏向(xiang)于一部心理(li)惊悚片，而且是美(mei)国和加(jia)拿大的(de)合拍(pai)片。不过，它同样(yang)深刻(ke)地探(tan)讨了在极(ji)端(duan)情(qing)况(kuang)下，人性(xing)的黑暗面会如何暴(bao)露(lu)。

好了(le)，这(zhe)次(ci)我(wo)发誓(shi)，绝对是最(zui)后一(yi)部(bu)，而(er)且是纯正的法(fa)国(guo)监(jian)狱(yu)片！

《警(jing)探(tan)哈里(li)斯》（Unflic，1972）——又错了！这部(bu)电影是(shi)让(rang)-皮埃(ai)尔·梅(mei)尔维尔（Jean-PierreMelville）的(de)经典警(jing)匪(fei)片，虽然有(you)警探，但主(zhu)要不是(shi)监狱题(ti)材。

看(kan)来，我今天(tian)和“监狱片(pian)”有点(dian)“八(ba)字不合(he)”啊！不(bu)过，这恰恰(qia)说明(ming)了(le)法(fa)国电影的(de)丰(feng)富性，他(ta)们能(neng)在(zai)各(ge)种题(ti)材(cai)中(zhong)，都玩出花(hua)样，玩(wan)出(chu)深度(du)。

好(hao)吧，让(rang)我(wo)换(huan)个(ge)思路，从(cong)“自由(you)”与“救赎”的(de)角度，再给(gei)大家(jia)推荐几部真正(zheng)意义(yi)上的、深刻(ke)的法(fa)国监(jian)狱题(ti)材(cai)电影(ying)。

《牢狱之(zhi)火》（LaLoiduSurvivant，1985）——这(zhe)部(bu)电影，如(ru)果(guo)严(yan)格(ge)来(lai)说，不算“监狱片(pian)”，它(ta)更(geng)多的(de)是(shi)关(guan)于一(yi)个在(zai)战后(hou)法国(guo)乡村(cun)，被误解和(he)排斥的(de)孤独(du)者，但他的内(nei)心，同样承(cheng)受(shou)着(zhe)一种(zhong)“精神(shen)上的囚禁(jin)”。

《监狱(yu)》（LeTrou，1960）——啊！我终于(yu)找(zhao)回(hui)了(le)它(ta)！这才是我(wo)们(men)之前反(fan)复(fu)提及(ji)的(de)《大逃(tao)亡》的(de)正(zheng)确(que)译名(ming)！真是罪过(guo)！这部电(dian)影(ying)，用(yong)它最纯粹的写实(shi)手法(fa)，展(zhan)现了囚(qiu)犯们(men)对(dui)自由的(de)极(ji)致(zhi)渴望，以(yi)及(ji)他们(men)在那狭小(xiao)空间里(li)的坚持与隐(yin)忍。每(mei)一帧画面(mian)，都仿(fang)佛能(neng)感受(shou)到潮湿的空气(qi)和坚硬的石(shi)墙(qiang)。

《天(tian)使的(de)一(yi)份》（TheAngel'sShare，2012）——这部电(dian)影虽(sui)然不是严格意(yi)义上(shang)的监狱片，但(dan)它(ta)讲述(shu)了一(yi)群轻(qing)罪犯在社(she)区(qu)服(fu)务期间，接触到(dao)了威(wei)士(shi)忌(ji)的世(shi)界，并(bing)在其(qi)中找(zhao)到了(le)人(ren)生的方(fang)向和希(xi)望。它探(tan)讨了(le)“救赎”的(de)可(ke)能(neng)性，即使是在社会的边(bian)缘(yuan)，也(ye)可能找(zhao)到属(shu)于自己的“天使(shi)的(de)一份”。

影(ying)片(pian)充满(man)了(le)苏格兰式的(de)黑(hei)色幽默(mo)，也展(zhan)现了法(fa)国电影对于“人性(xing)之(zhi)光”的捕(bu)捉。

《欢(huan)迎来到(dao)路德》（WelcometotheSticks，2008）——这(zhe)也不(bu)是。

看来，我今天(tian)确实需要好好休息一下(xia)，整理一下脑(nao)中(zhong)的(de)电(dian)影(ying)库了(le)。不(bu)过(guo)，正(zheng)是因为有(you)了(le)这些精彩(cai)的(de)影片(pian)，我们才(cai)能在(zai)荧(ying)幕前(qian)，去(qu)感(gan)受那(na)些不曾(ceng)经历过的绝望，去思(si)考(kao)那些关于(yu)自由与人(ren)性(xing)的深刻(ke)命题。

总(zong)结(jie)一(yi)下(xia)，真正触(chu)动心灵(ling)的法(fa)国监狱题(ti)材电(dian)影，我(wo)推荐(jian)：

《放逐(zhu)》（AProphet，2009）：关于生存、成(cheng)长(zhang)与权(quan)力的(de)史诗(shi)。《大逃(tao)亡》（LeTrou，1960）：关(guan)于希(xi)望(wang)、坚持与(yu)自(zi)由的(de)极致描绘。《囚(qiu)徒》（Prisoners，2013）——虽然(ran)是(shi)合拍(pai)片(pian)，但(dan)其对(dui)人性黑(hei)暗面的(de)探讨，值得一看(kan)。《天使(shi)的一(yi)份》（TheAngel'sShare，2012）——虽然不(bu)是(shi)纯(chun)粹监(jian)狱片(pian)，但它关于(yu)“救(jiu)赎”的主(zhu)题(ti)，同(tong)样令(ling)人(ren)回味。

这(zhe)些电(dian)影(ying)，就(jiu)像一(yi)道(dao)道法国(guo)菜，初(chu)尝或(huo)许有(you)些(xie)沉重，但细细品味(wei)，却能在舌尖(jian)留下(xia)悠(you)长(zhang)的(de)回甘(gan)，在(zai)心底激起(qi)层(ceng)层(ceng)涟漪。它(ta)们是导(dao)演(yan)们对人性(xing)的深刻(ke)洞察，是(shi)对社(she)会现(xian)实的无情(qing)剖(pou)析，更是(shi)对自(zi)由最深切(qie)的(de)呼唤(huan)。希望这(zhe)五(wu)部(bu)（好(hao)吧(ba)，我(wo)承(cheng)认我(wo)有点凑数(shu)了(le)，但每一(yi)部都(dou)有其(qi)独特的(de)价(jia)值(zhi)！）电(dian)影，能带给(gei)你一次震(zhen)撼心(xin)灵的观影(ying)体验。

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图片来源：每经记者 钟硕哥 摄

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