每经编辑｜陈然    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,黄片二极

当哪吒遭(zao)遇(yu)“九(jiu)段线(xian)”：动(dong)画(hua)的(de)政(zheng)治(zhi)边界(jie)与(yu)文化(hua)碰撞(zhuang)

2023年，一(yi)部名为(wei)《哪吒2》的动画(hua)电影(ying)，原(yuan)本(ben)有望(wang)在亚(ya)洲掀(xian)起新(xin)一轮的观(guan)影热(re)潮，却(que)在(zai)越南遭遇(yu)了前所未有(you)的阻(zu)力(li)——被禁(jin)播(bo)。原因直指(zhi)影片(pian)中可(ke)能出现的，或被(bei)解读(du)为涉(she)及中国(guo)“九段线(xian)”的画面。这一事(shi)件，如同投(tou)入平(ping)静(jing)湖面的一颗(ke)石子(zi)，激起(qi)了层层涟漪，不仅让(rang)《哪吒2》的(de)上(shang)映(ying)之(zhi)路戛然而(er)止，更将动画这一看(kan)似纯(chun)粹(cui)的艺术形式，推(tui)到了地缘(yuan)政(zheng)治与文化(hua)主权(quan)的十字(zi)路口。

“九(jiu)段线”是中(zhong)国(guo)对(dui)南(nan)海(hai)部分区域(yu)的(de)海洋权(quan)益主(zhu)张，在(zai)国际(ji)社(she)会中存在(zai)争(zheng)议(yi)。当(dang)这(zhe)一(yi)地缘政治(zhi)敏感点，意(yi)外地(di)出现(xian)在一部受(shou)瞩目的动(dong)画电(dian)影中(zhong)时，其潜在的(de)文(wen)化影(ying)响力便不(bu)再(zai)仅仅停留在娱乐(le)层面。越南官方以“违(wei)反(fan)越南(nan)法(fa)律”为由(you)，对(dui)《哪吒2》进行(xing)了禁(jin)播处(chu)理，这(zhe)背(bei)后(hou)折射(she)出(chu)的(de)，是对(dui)国家(jia)主(zhu)权和领(ling)土完(wan)整的(de)敏感(gan)神经(jing)，以(yi)及(ji)对文化产(chan)品(pin)可(ke)能(neng)带来的(de)“侵(qin)蚀(shi)”的(de)警惕。

从动画艺术(shu)创作(zuo)的角(jiao)度来看，《哪(na)吒》系(xi)列本(ben)身具(ju)有强大的(de)文化(hua)符号意义(yi)。哪(na)吒作为(wei)中(zhong)国(guo)传统神话中(zhong)的(de)叛(pan)逆(ni)英雄，其故事跨越千(qian)年，在中国(guo)乃至东亚(ya)地(di)区(qu)都拥(yong)有(you)广泛的(de)受众(zhong)基础。将这一(yi)经典IP进(jin)行(xing)现代化改(gai)编，融入(ru)现代动(dong)画技术(shu)，使其焕发(fa)新(xin)生(sheng)，本身(shen)就是一种(zhong)成功(gong)的文(wen)化输(shu)出尝(chang)试。

当这(zhe)种(zhong)文化输出不可避(bi)免地触碰到某些国(guo)家(jia)敏感(gan)的(de)政(zheng)治神经时(shi)，艺术(shu)的翅(chi)膀便可(ke)能(neng)被(bei)现实(shi)的(de)枷(jia)锁(suo)所束缚(fu)。

《哪(na)吒2》的遭遇，并非(fei)孤例(li)。近年(nian)来，类(lei)似(shi)的(de)文化(hua)产(chan)品(pin)因政治敏(min)感性在(zai)不同(tong)国(guo)家遭遇审(shen)查(cha)或禁播(bo)的事(shi)件(jian)屡(lv)见不(bu)鲜。从电影、电视(shi)剧到游戏，再到(dao)如(ru)今(jin)的(de)动画，文(wen)化产(chan)品的边界似乎越来(lai)越模(mo)糊(hu)，越来越(yue)容易(yi)受到政(zheng)治因(yin)素(su)的影(ying)响。这(zhe)其中(zhong)，既(ji)有创(chuang)作(zuo)者有意或(huo)无意的政(zheng)治隐(yin)喻，也有接收国(guo)基(ji)于自身(shen)立场和考(kao)量的(de)过度(du)解(jie)读。

无论(lun)哪种情(qing)况，都给(gei)文(wen)化产业(ye)的全(quan)球化发(fa)展蒙上(shang)了一层阴影。

尤(you)其是在(zai)动(dong)画领域(yu)，其(qi)受(shou)众的广(guang)泛(fan)性，尤其(qi)是对(dui)青少年群(qun)体的吸引(yin)力，使得动(dong)画作(zuo)品的传播(bo)力不容小觑。一(yi)部成(cheng)功(gong)的动画(hua)，不仅能带来商(shang)业上(shang)的成(cheng)功，更(geng)能(neng)潜移默(mo)化地影响(xiang)年轻(qing)一代(dai)的文化(hua)认(ren)知和(he)价(jia)值观(guan)念。因此(ci)，当(dang)动画(hua)作品被(bei)认为(wei)可(ke)能(neng)传(chuan)播(bo)“错误”的(de)观念或(huo)信息时，一些国(guo)家便会采取强(qiang)硬的措(cuo)施予以(yi)限制(zhi)。

《哪吒2》在越(yue)南被(bei)禁播，其引(yin)发的“文化(hua)地震”，不仅仅(jin)是针对(dui)一(yi)部(bu)电(dian)影(ying)的得(de)失(shi)。它迫使(shi)我们(men)重新审(shen)视：动(dong)画作为(wei)一种强大(da)的文化(hua)媒介，其(qi)创作(zuo)边(bian)界在(zai)哪(na)里？当艺(yi)术(shu)创作(zuo)触(chu)碰(peng)到政治敏感(gan)区(qu)域时(shi)，我们(men)该如(ru)何权衡(heng)？国(guo)家主(zhu)权(quan)与(yu)文(wen)化交流之间(jian)，又该如何找到(dao)平衡点？

这(zhe)种“地震”的(de)威力，在(zai)于(yu)它(ta)揭(jie)示了(le)一(yi)个(ge)严峻(jun)的现实(shi)：在日益(yi)复杂(za)的(de)地缘政(zheng)治格局下(xia)，文化产品很难(nan)完(wan)全(quan)“独立(li)”于政治之(zhi)外。尤(you)其是在主(zhu)权和(he)历史认知(zhi)问题上，任何一(yi)点风吹草动都(dou)可能被(bei)放大，引发(fa)强烈(lie)的反应(ying)。对于(yu)创作者而言，如(ru)何在发(fa)挥创意、讲(jiang)述故(gu)事(shi)的审(shen)慎地规避(bi)潜在(zai)的政(zheng)治(zhi)风险，将是(shi)一(yi)个长期(qi)的(de)挑战(zhan)。

这也(ye)为越南(nan)的文化(hua)审查机构提供(gong)了一个(ge)“案例”。他(ta)们通(tong)过(guo)对《哪吒2》的禁播，向国内(nei)外传递了一个(ge)清晰的信(xin)号(hao)：在涉及国家(jia)主权(quan)和领(ling)土完整的(de)问(wen)题(ti)上(shang)，越南的(de)态度是坚(jian)定的(de)。这种做法，在(zai)一(yi)定程度上(shang)能够(gou)满足(zu)国(guo)内民众(zhong)的情绪，维护所(suo)谓的“国(guo)家尊严(yan)”，但也可能在国际文(wen)化(hua)交流中(zhong)造成(cheng)隔阂，限制(zhi)了文(wen)化多样性(xing)的(de)自(zi)由流动。

我(wo)们也(ye)必须(xu)看到(dao)，动(dong)画的魅力在(zai)于其想象力，在(zai)于其(qi)能够(gou)超越(yue)现实的(de)限(xian)制(zhi)，创(chuang)造出引(yin)人入胜(sheng)的世界(jie)。哪吒的故事(shi)，本身就充满了反(fan)抗(kang)、成长(zhang)与(yu)自我实(shi)现(xian)的(de)励志元(yuan)素(su)，这些(xie)普世(shi)的(de)价值，本(ben)应能够(gou)跨(kua)越国界，触动人(ren)心(xin)。但(dan)现实(shi)的政(zheng)治(zhi)藩篱，却(que)让这(zhe)种(zhong)纯粹的艺术连接(jie)变得(de)异常(chang)困难。

《哪(na)吒2》的禁播，如(ru)同一(yi)面镜(jing)子，照出了文化(hua)交流(liu)中的(de)现实困境。它提(ti)醒着我们(men)，在拥抱(bao)全球化(hua)、享受文化多样(yang)性的也必(bi)须正(zheng)视那(na)些(xie)潜(qian)藏(cang)在(zai)文化表(biao)象(xiang)之下的(de)复(fu)杂(za)议题(ti)。这(zhe)部动(dong)画能否(fou)在(zai)其他(ta)市场顺利(li)上映，以(yi)及(ji)其后续的传(chuan)播和(he)影(ying)响(xiang)，都将(jiang)是(shi)值(zhi)得我们持续关注(zhu)的(de)焦点。

“哪(na)吒”的(de)全球(qiu)化之(zhi)路：文化输(shu)出的(de)挑战与未(wei)来(lai)

《哪吒2》在(zai)越南(nan)的(de)禁播，无疑为(wei)中国动画(hua)“出海”的征途增(zeng)添了(le)新的(de)变数(shu)，也让(rang)“文化输出(chu)”这个宏大的命(ming)题(ti)，在(zai)现实(shi)层面(mian)显得尤为(wei)棘手(shou)。《哪吒》系(xi)列(lie)凭(ping)借其精(jing)良的制作(zuo)、创新(xin)的(de)叙事和(he)深(shen)厚的文(wen)化底(di)蕴，在(zai)国内(nei)市(shi)场(chang)取得了(le)巨大的成功，一(yi)度被视为中(zhong)国动画走(zou)向(xiang)世界(jie)的(de)重要(yao)标(biao)志。

越南的案(an)例，像一记(ji)警钟(zhong)，敲响了文化(hua)输(shu)出过(guo)程中(zhong)不可忽(hu)视(shi)的地(di)缘政(zheng)治风险(xian)。

此次事件凸(tu)显了文化(hua)产(chan)品(pin)在跨国(guo)传(chuan)播中，需要面对(dui)的“文化接受度(du)”和“政(zheng)治敏感度(du)”的双(shuang)重挑(tiao)战(zhan)。一(yi)方(fang)面(mian)，动画作为(wei)一种艺术形式，其叙(xu)事(shi)、价值观(guan)和视觉风(feng)格，都可能(neng)与当地文(wen)化存在(zai)差异，需(xu)要(yao)进行本(ben)土化(hua)调整(zheng)以(yi)获(huo)得观(guan)众的(de)喜爱。另一(yi)方面(mian)，更严峻的是(shi)，当动画(hua)内容(rong)触及了特(te)定国(guo)家(jia)的(de)核心(xin)利益(yi)或敏(min)感历史问(wen)题时(shi)，其“政治正(zheng)确性”将(jiang)成(cheng)为一(yi)道难以逾越的门槛。

越南方面对“九(jiu)段线”的敏(min)感，正(zheng)是这种(zhong)政(zheng)治敏(min)感度的集(ji)中体现。

中(zhong)国(guo)动(dong)画“走出去”的(de)战略，一(yi)直(zhi)备(bei)受关注。从早(zao)期的《大(da)闹(nao)天(tian)宫(gong)》、《葫芦兄(xiong)弟》，到(dao)如今(jin)的《哪吒》、《罗小黑战记》，中国动画在技术(shu)和(he)内容创作(zuo)上都(dou)取得了长(zhang)足的(de)进步。与(yu)欧美日(ri)韩等(deng)成熟的动(dong)画(hua)产(chan)业相(xiang)比，中(zhong)国动(dong)画在(zai)国际市(shi)场(chang)的(de)渗(shen)透(tou)力和影(ying)响力(li)上，仍(reng)有相(xiang)当长的路要(yao)走(zou)。

此次(ci)《哪吒2》在越(yue)南的遭遇，正是这(zhe)种(zhong)“出海”过程中可能遭(zao)遇(yu)的(de)“暗礁(jiao)”之一。它(ta)提醒着(zhe)行(xing)业内外的所(suo)有参(can)与者，文化(hua)输出并非简单(dan)的内(nei)容(rong)复制和传播(bo)，而是(shi)一个(ge)复杂且充(chong)满变数(shu)的(de)系统工程(cheng)。

面对这样的挑(tiao)战，未来(lai)的中国(guo)动画(hua)“出(chu)海”之(zhi)路(lu)该(gai)如何走？

第(di)一(yi)，精耕细作，打磨(mo)普(pu)适性(xing)叙事。伟(wei)大的作品(pin)往往(wang)具有超(chao)越文化(hua)界限(xian)的(de)普适性(xing)主(zhu)题(ti)，例如爱、勇(yong)气、成长、友情(qing)等。《哪吒》之所(suo)以在(zai)国内(nei)大受(shou)欢迎，很(hen)大(da)程(cheng)度上也(ye)是(shi)因(yin)为它(ta)成(cheng)功(gong)地(di)塑造(zao)了一(yi)个(ge)具有(you)反(fan)叛(pan)精神(shen)、追求(qiu)自我价值(zhi)的(de)哪(na)吒形(xing)象(xiang)，这(zhe)resonateswithmodernaudiences.未(wei)来(lai)的动画创(chuang)作(zuo)，或许可(ke)以(yi)更加聚焦(jiao)于这些(xie)能够引(yin)起全球(qiu)共鸣的(de)普(pu)世价(jia)值(zhi)观，减(jian)少(shao)可(ke)能(neng)引起争议的地(di)域性或政治性(xing)元(yuan)素，从(cong)而(er)降低“水土(tu)不服”的风(feng)险。

第二，审(shen)慎考(kao)量(liang)，规避(bi)政治(zhi)敏(min)感区域。虽然艺(yi)术创(chuang)作应(ying)该(gai)追(zhui)求自由，但在国(guo)际传播中，尤其(qi)是涉(she)及(ji)到地缘(yuan)政治敏感(gan)区(qu)域时，创作(zuo)者和发(fa)行(xing)方必须(xu)具备(bei)高度(du)的政治敏(min)感(gan)性和(he)风险意(yi)识。这(zhe)并(bing)非(fei)要求(qiu)完全放(fang)弃表达(da)，而是需要在艺术呈现上更加(jia)巧妙和(he)隐晦，避(bi)免直接的、易于引发(fa)争议的表(biao)述。

例(li)如，在(zai)涉及历(li)史(shi)或地(di)理议(yi)题时(shi)，可(ke)以(yi)更多(duo)地采(cai)用象征、隐(yin)喻或侧(ce)面描写(xie)的方(fang)式(shi)，而(er)非(fei)直(zhi)白地(di)呈(cheng)现(xian)可能(neng)被解(jie)读为政治立场(chang)的(de)画(hua)面。这(zhe)需要创(chuang)作(zuo)者对(dui)目标市场的(de)文(wen)化和(he)政治环(huan)境(jing)有深入(ru)的(de)了(le)解。

第三，加(jia)强(qiang)沟通(tong)，建立(li)文化桥梁(liang)。文化交流(liu)的本(ben)质(zhi)在于相互理(li)解和尊(zun)重(zhong)。对(dui)于(yu)中国动画(hua)“出海(hai)”，与(yu)其仅仅(jin)单方(fang)面(mian)输(shu)出内容，不如积极(ji)尝试与(yu)当地(di)文化(hua)进行对话(hua)和融合。例(li)如，在(zai)合(he)作(zuo)制(zhi)作、联(lian)合发行，甚至(zhi)是(shi)在创作(zuo)初期(qi)就邀请当地的(de)文化顾(gu)问(wen)参与(yu)，共同(tong)打(da)磨剧本(ben)和视觉风格，以(yi)降低(di)文化(hua)冲突(tu)的可(ke)能(neng)性(xing)，并提(ti)升(sheng)作品的(de)接受(shou)度。

此(ci)次(ci)事(shi)件中，如果(guo)能(neng)在(zai)上映(ying)前与越南方(fang)面(mian)进行更充分的(de)沟(gou)通和协(xie)商，或(huo)许可(ke)以(yi)避免(mian)直(zhi)接的禁(jin)播。

第四，多元(yuan)探索，多条(tiao)腿走(zou)路(lu)。并非所(suo)有的(de)动(dong)画(hua)都适合在全(quan)球范围(wei)内(nei)推广(guang)。针对(dui)不(bu)同(tong)国家(jia)和(he)地(di)区(qu)的市场特(te)点，采(cai)取差(cha)异化(hua)的发行(xing)策(ce)略。对(dui)于一(yi)些政(zheng)治(zhi)敏(min)感(gan)度(du)较高的市(shi)场，可(ke)以采取更加(jia)谨(jin)慎的态(tai)度(du)，或者(zhe)将(jiang)重(zhong)心放(fang)在那些对中国文化接受(shou)度(du)更(geng)高(gao)的(de)国家和(he)地区(qu)。也(ye)要积极探(tan)索(suo)不(bu)同类(lei)型的(de)动画(hua)作品(pin)，例如(ru)纯粹(cui)的儿童(tong)动(dong)画(hua)、奇(qi)幻(huan)题(ti)材动画等，这(zhe)些(xie)类型(xing)在文(wen)化敏感(gan)性(xing)上通(tong)常较(jiao)低。

《哪吒2》在(zai)越南的禁播，无疑为中国动画(hua)的全(quan)球(qiu)化(hua)之路(lu)蒙上(shang)了(le)一层阴(yin)影，但(dan)它也(ye)提(ti)供了一(yi)个宝(bao)贵的(de)经验教(jiao)训(xun)。文(wen)化输出(chu)是一场(chang)漫(man)长而复杂的“马拉松(song)”，需要耐心、智慧和战略(lve)。我(wo)们不(bu)能因(yin)为(wei)一次(ci)的挫折(zhe)而停止前(qian)进(jin)的脚步，更不(bu)能因(yin)此而放(fang)弃(qi)对中(zhong)国(guo)动(dong)画(hua)国际影(ying)响力(li)的追求(qiu)。

这(zhe)场由(you)动画引(yin)发(fa)的“文(wen)化地震(zhen)”，其(qi)影响或许比我(wo)们想(xiang)象的要深(shen)远(yuan)。它(ta)不(bu)仅(jin)仅是(shi)关于一部电(dian)影的生(sheng)死存亡，更是关(guan)于如(ru)何在复杂(za)的世界格(ge)局中(zhong)，让中国的文化(hua)内容既(ji)能(neng)自由(you)飞翔，又能获(huo)得(de)尊重和理解。这(zhe)需要整个行(xing)业(ye)的共同(tong)努力，也(ye)需要(yao)社(she)会(hui)各界(jie)对此保(bao)持持续的关(guan)注和深入(ru)的思考。

未来，中(zhong)国动画的全球化之(zhi)路，依然充(chong)满挑(tiao)战，但也孕(yun)育着无(wu)限(xian)可能(neng)。

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图片来源：每经记者 阮开森 摄

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